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在集體想象中，登山被視為一種精英主義和危險的活動(dòng)。當主流媒體談?wù)摰巧綍r(shí)，通常是為了講述一場(chǎng)戲劇或一次壯舉。登山者被分為兩類(lèi)。一方面，他們是魯莽的超人，與大山進(jìn)行著(zhù)殊死搏斗。另一方面，他們是沒(méi)有責任感的無(wú)意識的人，他們常常需要動(dòng)用重要的救援手段才能擺脫困境。但登山的這種負面形象符合現實(shí)嗎？如果登山有另一面，一種鮮為人知、比人們想象的更為普遍的做法，那會(huì )怎樣？如果登山不僅是超人的事，而且還有女性的面孔，那會(huì )怎樣？

Documentary film mixing rock and wine nature, Wine Calling has been turned in Occitania and everywhere where there are lovers of natural wine.

非洲熱帶草原深處，Burkina Faso的東北邊，在一個(gè)好幾米高的掩護體下，白蟻們正在辛勤地勞動(dòng)，一場(chǎng)突如其來(lái)的災難剛剛弄亂了它們原本秩序井然的生活。 　　一場(chǎng)熱帶暴雨將要把白蟻巢穴的過(guò)道和房間沖毀…… 　　而不遠處，一隊可怕的食肉蟻正準備進(jìn)攻，它們將利用白蟻歸來(lái)的疲勞當口發(fā)起一場(chǎng)真正的突襲……一場(chǎng)毫無(wú)憐憫的惡戰即將展開(kāi)…… 　　關(guān)于影片 　　《圍困城堡》是一部動(dòng)物題材的科幻片，也是一部名副其實(shí)的驚恐片。影片用真實(shí)的動(dòng)物拍攝，一邊是白蟻，一邊是食肉蟻，兩者間的激烈的戰爭簡(jiǎn)直就是一部驚恐片。白蟻的巢穴被拍得就像是個(gè)生活著(zhù)成千上萬(wàn)個(gè)體的科幻城堡。 　　《圍困城堡》在視覺(jué)上是一部戰爭片，其中一些典型的古怪場(chǎng)景和行為，像是用電腦設計制作的一般，讓人聯(lián)想起某些科幻電影。 ” 　　主創(chuàng )陣容 　　菲利普·卡德隆請來(lái)了本諾阿.阿拉馬為該片配音，后者是法國最著(zhù)名的配音演員之一(摩根.福雷曼(M...

　　位處以色列的提比里亞以坐擁耶穌在水面上行走的加利利海而為人熟知，誰(shuí)又知道她同時(shí)亦是因以巴沖突而經(jīng)歷動(dòng)蕩的城市之一？導演Lina Soualem和母親—曾出演《繼承之戰》、《銀翼殺手2049》等大熱影視作品的知名巴勒斯坦裔演員Haim Abbass一同重返家鄉提比里亞，回顧家中四位女性—Haim本人、母親、外婆以及姨母，如何以女性獨有的韌性應對離散的命運。導演透過(guò)圖像詰問(wèn)母親何以當初堅決離家追尋夢(mèng)想，同時(shí)尋訪(fǎng)家族根源，重新構筑自己的身份認同，思索女性在家族文化中的位置。加沙戰爭爆發(fā)接近一年，導演的家庭故事作為巴勒斯坦人流離失所的歷史縮影，于多個(gè)電影節備受肯定。

這是最后的邊疆，一望無(wú)際的白色平原延伸至北極，冰原覆蓋著(zhù)冰封的海洋。這里充滿(mǎn)挑戰，但對于Kina和Yuk來(lái)說(shuō)，北極的生活將更加艱難。勇敢的北極狐即將迎來(lái)他們的第一次父母。北極的冬天已今非昔比，全球變暖正在重新洗牌。Yuk在海岸線(xiàn)上狩獵，卻被困在浮冰上。孤身一人的Kina別無(wú)選擇，只能冒險前往未知的領(lǐng)域。距離分娩僅剩幾天，倒計時(shí)已經(jīng)開(kāi)始！他們能否在幼崽出生前找到彼此？在途中，他們將在絢麗而脆弱的風(fēng)景中遇到意想不到的朋友和兇猛的敵人。這場(chǎng)野生動(dòng)物探險之旅講述了愛(ài)、希望、友誼和忍耐的故事。它將帶您踏上一段充滿(mǎn)驚喜和自然奇觀(guān)的旅程。

探索突破界限、備受喜愛(ài)的法國設計師曼弗雷德·蒂埃里·穆勒 (Manfred Thierry Mugler) 的藝術(shù)遺產(chǎn)。盡管穆勒于2022年以73歲高齡去世，但他的作品依然流傳至今——它們對現代時(shí)尚和文化的影響，

在城市人眼中，法國森林是純天然自然的象征，但目前正處于前所未有的工業(yè)化階段。高度機械化、單一耕作、化肥和殺蟲(chóng)劑，森林管理以更快的速度遵循集約農業(yè)模式。

　一部狂黑LVMH首席執行官Bernard Arnault的搞笑紀錄片，反映本地加工工廠(chǎng)關(guān)閉后工人的失業(yè)問(wèn)題。

　　約翰尼·哈里戴自述了自己的故事。通過(guò)存檔錄像和個(gè)人敘述，《約翰尼·哈里戴：超越搖滾》帶領(lǐng)觀(guān)眾深入了解法國傳奇搖滾巨星約翰尼的生活和事業(yè)。

　　2003年，搖滾歌手貝特朗·康塔將伴侶——女演員瑪麗·特蘭蒂尼昂殺害。本紀錄片對這起令國民莫衷一是的案件進(jìn)行了回顧。

　　關(guān)于法國導演萊奧·卡拉克斯的迷影紀錄片。女導演就像卡拉克斯導演的小粉絲，抱著(zhù)虔誠的心態(tài)，在色調、攝影和剪輯的風(fēng)格上徹底掌握了卡拉克斯導演的精髓，乍看之下，甚至讓人覺(jué)得這就是卡拉克斯導演自己拍的。

回顧和反思了發(fā)生在0世紀中期的阿爾及利亞戰爭。1951年到1962年，將近300萬(wàn)法國青年參加了一場(chǎng)他們如今不愿提起的戰爭，這就是阿爾及利亞戰爭。30年之后，那些從未對外人說(shuō)過(guò)這段戰爭經(jīng)歷的老兵在攝影機前開(kāi)始講述。

這部音樂(lè )紀錄片帶您近距離了解法國說(shuō)唱二人組合大弗洛和奧利的背后故事，跟隨這對超級明星兄弟踏上大型巡演之旅

　吉多彼得出生于1959年，十多歲就讀寄宿學(xué)校時(shí)開(kāi)始吸毒販毒，常年出入警局。20歲時(shí)，彼得試圖逃離警局時(shí)，從8米高的圍墻跳下摔斷了腿，成了瘸子……

本片在2018年至2020年期間拍攝于尼日利亞北部，講述了塔蒂斯特村受氣候變暖影響，通過(guò)鉆井獲得水源的故事。和村子里其他女孩一樣，十四歲的烏拉耶每天都要走幾公里路來(lái)運水，以供村中生活之用。這項日復一日的工作使她們無(wú)法上學(xué)。每年，水資源的缺失也迫使村里的成年人離開(kāi)家鄉，跨越邊境尋找出路。然而，該地區的地下卻隱藏著(zhù)幾千平方公里的含水層。在村民的推動(dòng)下，非營(yíng)利組織Amman Imman在村子中心鉆出一口井，帶來(lái)眾望所歸的淡水，使所有人得以更好地生活。

講述了新浪潮教母阿涅斯·瓦爾達又一動(dòng)人的紀錄長(cháng)片，Daguerréotypes原指法國畫(huà)家達蓋爾于1839年發(fā)明的“達蓋爾銀版攝影術(shù)“（此后世界上誕生了第一臺可攜式木箱照相機）,而達格雷街則是瓦爾達在巴黎居住的街道·她由靠近自己家門(mén)的“藍薊花“雜貨店出發(fā)，將視覺(jué)范圍漸漸地擴大到整條街上的商鋪以及在其中辛勤工作的人們，并以一名在街上表演的話(huà)癆魔術(shù)師為梭，將整部電影以一種奇妙的方式——魔術(shù)師的絮絮叨叨成為商鋪顧客與店員，店主行為動(dòng)作的良好注解——串聯(lián)起來(lái)。

Teenagers at a secondary school in the Canadian provinces. A time between childhood and adulthood where boundaries are tested and overstepped. One day they’re still drawing tattoos on their arms with felt tips and making papier-maché fish in class, the next smoking between lessons, easily capable of pointing out the local pot dealer. This particular aspect of their daily realit...

每年在巴黎郊區的圣丹尼斯大學(xué)（l’Université de Saint-Denis）都會(huì )舉行一場(chǎng)雄辯演講比賽（Eloquentia）。比賽決出參與四十天演講訓練項目的學(xué)生中的最佳演講者?！墩f(shuō)！》跟隨這些來(lái)自不同家庭、背景和學(xué)術(shù)領(lǐng)域的學(xué)生，講述了他們從參與訓練到最終比賽的故事。

1998年12月至1999年4月，年過(guò)七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著(zhù)數碼攝像機在法國的城市和鄉村“閑逛”的過(guò)程中，拍攝了一些關(guān)于當今時(shí)代法國拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品，藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng )造藝術(shù)作品的原料，喜歡拾荒的人的動(dòng)機是出于反對浪費的品德。除了拾荒，影片還有一條游離于主線(xiàn)之外的副線(xiàn)，表現了一些表面看來(lái)與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事，比如采訪(fǎng)一位兼做心理醫生的葡萄園主，與發(fā)明電影的先驅者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢?wèn)題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫(huà)像，瓦爾達不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面，即使當她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。這部受19世紀法國畫(huà)家米勒的名畫(huà)《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀錄片，描繪了法國當今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達看來(lái)，形形色色的拾荒者大致分為三類(lèi)：“有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術(shù)家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒?！北酒耐暾恰笆盎恼邆兒团盎恼摺?，其中“女拾荒者”是指瓦爾達本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現在瓦爾達創(chuàng )作了一部以第一人稱(chēng)敘事的實(shí)驗性數碼紀錄片，而且表現在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀(guān)”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì )現實(shí)中的“別人”之間的細微界限。這部影片是用DV拍攝的，然后擴轉成35毫米電影膠片發(fā)行，曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過(guò)30個(gè)獎。

影片主角Lasseindra Ninja是一位出生于1986年的職業(yè)跨性別舞者，也是法國Voguing界的知名藝術(shù)家。在紐約、法國、巴西等眾多重要舞臺上嶄露頭角后，她回到祖國，將Voguing帶到法屬圭亞那。通過(guò)她的工作坊，我們得以一窺Voguing的興起及其對日益壯大的LGBTQ群體自我賦權的影響。通過(guò)身體，我們得以窺見(jiàn)自我解放和表達自由。

夜色降臨，絕美的南太平洋法卡拉瓦環(huán)礁呈現截然不同的驚奇樣貌。跟著(zhù)法國海洋生物學(xué)家勞倫巴列斯塔潛入深海，親自造訪(fǎng)世界最大的灰鯊群，成為狩獵行動(dòng)中的一份子。當數以百計的灰鯊從你身旁掠過(guò)，你將成為牠們的伙伴、障礙，或獵物？好萊塢經(jīng)典電影《大白鯊》讓鯊魚(yú)的兇殘形象深植人心，而〈天啊，海底有鯊魚(yú)！〉將帶你解開(kāi)灰鯊狩獵行為的謎團。

在巴黎恐怖襲擊發(fā)生后的幾個(gè)月里，年輕人抓住了夜晚，在這個(gè)他們不再理解的世界中尋找歸屬感。在新面孔的帶領(lǐng)下，在價(jià)值觀(guān)和理想的推動(dòng)下，他們尋求改變規則，開(kāi)啟新的對話(huà)，挑戰國家，并為一種新的革命做好準備。