觀(guān)世音的前世慈航大士面對佛祖立下宏愿，轉世人間度醒眾生，點(diǎn)悟從善之道，使眾生脫離苦海。正當慈航大士轉世妙莊王國三公主妙善時(shí)，黑衣魔女（即魔鯉）亦翻卷烏云，包圍祥云一起落入妙莊王的寢宮，言三公主乃妖魔附體，不除掉三公主江山難保的輿論蠱惑大臣百姓。宰相霍羽一心謀取王位，也以此為由逼迫國王將女?huà)胪逗?.....三公主得救后，黑衣魔女惡心不死，追至大香山以魔法對冒險救助并精心養育妙善的尹媽一家制造病傷事故威脅尹家夫婦。計不得逞，又將尹妙父女推下山崖，欲置妙善于死地。

　　《走出藍水河》講述了中國特定時(shí)空下人與社會(huì )的生存狀態(tài)，跨越了從民國到抗日戰爭的不同歷史時(shí)期，娓娓道來(lái)，意韻悠長(cháng)，傳達著(zhù)人類(lèi)的本質(zhì)關(guān)照。曾執導《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國》《康熙帝國》等片的著(zhù)名導演陳家林擔任本劇的總導演，看完劇本后的陳家林激動(dòng)不已，“該劇故事性強，人物性格突出，是近年來(lái)極為難得的一部好作品。拍得好，可以從根本上改變目前電視劇的狀況，具有開(kāi)拓意義?！标惣伊峙臄z歷史劇的經(jīng)驗和對作品整體風(fēng)格的把握能力是毋庸質(zhì)疑的，陳家林擬以敘事史詩(shī)體加詠唱的式樣來(lái)架構《走出藍水河》的戲劇面貌，在一個(gè)大事件下套若干個(gè)小事件，強調一種厚重、宏偉、陽(yáng)剛的基調和古典浪漫主義情懷。青年導演平江鎖金出任導演，作為著(zhù)名書(shū)畫(huà)家和藝術(shù)評論家，平江有著(zhù)自己的創(chuàng )作理想——他強調“真善美”的再現，講求美術(shù)的靈魂導向，賦予作品濃郁的中國文人色彩，從而完成《走出藍水河》一劇的主旨。本片的場(chǎng)景全部采用實(shí)景，摒棄攝影棚模式；造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶夸張的藝術(shù)手法進(jìn)行描摹與再造；場(chǎng)景中的所有字畫(huà)全都啟用真跡，經(jīng)營(yíng)作品的古老和想象；拍攝方法細膩而富于氣度，完整表現該片深層的殘缺美感?？v觀(guān)不乏平庸的影視領(lǐng)域，此舉顯得煞費苦心，泓鑫文化攜同她初生的《走出藍水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強大而令人振奮，著(zhù)名表演藝術(shù)家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽(yáng)大院里的母駱駝與玉梅這兩個(gè)人物，可謂是再續《康熙帝國》的婆媳情緣。生于草原的斯琴高娃，既沒(méi)有《荒蕪英雄路》的張揚，也不似《蒙古人》的粗放，相反，她樸素無(wú)華，曠達雍容，從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門(mén)》《康熙王朝》，作為中國影壇演技派的佼佼者，斯琴高娃獲得了數不清的榮譽(yù)，當許多同輩演員逐漸淡出的時(shí)候，她依然保持旺盛的創(chuàng )作活力，佳作頻頻問(wèn)世，不斷帶給觀(guān)眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術(shù)形象不僅形
　　似，更注重神似，這次她在《走出藍水河》中扮演的母駱駝一角，是一個(gè)前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著(zhù)殘酷的無(wú)奈和幸福的悲壯——每個(gè)人都是滄海一粟，演員通過(guò)自己的創(chuàng )作，滲透了一種啟示、一次驗證、一回洗禮。身為服裝設計師的李建群多才多藝，在服裝設計上享有盛譽(yù)，在表演上更有上佳表現。在《康熙帝國》中飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運坎坷，善良睿智，是中國古典女性人物長(cháng)廊中的一顆明珠，一個(gè)光彩照人的集大成的人物?！段鋭t天》中的許才人、《太平天國》中的蘇三娘、《賀蘭雪》中的沒(méi)藏黑云、《貂蟬》中的秦氏夫人，李建群一路走來(lái)，專(zhuān)注而清澈，直至邂逅《走出藍水河》劇組。歐陽(yáng)家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲劇人物，柔弱負重，又胸懷對美好生活的向往，與容妃竟有些相似之處，李建群的此番出演也許是巧合，亦或是陳家林和平江鎖金同時(shí)看中了李建群那隱忍凄楚的外形以及明曉大義的品格之故。此外，李建群擔任了該劇的服裝設計，聰慧靈巧的李建群設計、裁剪、染色、做舊樣樣精通，成就了《太平天國》《康熙帝國》《貂禪》等眾多大戲的服裝造型任務(wù)，她將在《走出藍水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出藍水河》的還有影視歌紅星馬千珊、強子、戴嬈等，畢業(yè)于中國音樂(lè )學(xué)院聲樂(lè )系的馬千姍飾演歐陽(yáng)家的第三代大小姐珍珠，是一位不畏強權大膽追求愛(ài)情的烈女子，曾因《第一次親密接觸》的“輕舞飛揚”而蜚聲海內外的馬千珊，是個(gè)小才女，由她主演的《魂斷秦淮》的主題歌及片尾曲就是自己的杰作，《第一次親密接觸》的主題歌也是由她演唱的，2002年底將推出首張個(gè)人專(zhuān)輯。輕舞飛揚、柳如是都屬翩躚仙逸的人物，珍珠則是埋于土里的那抹亮色，如何駕馭此種角色的反差，雋刻另一類(lèi)型的人物篇章，就成了馬千珊創(chuàng )作征程上的一場(chǎng)挑戰。貫穿全劇始終的歐陽(yáng)嵐是性格遭遇極為復雜，背景命運布滿(mǎn)陰霾的獨特人物，鑒于這一角色的高難度建設，投資方和主創(chuàng )們慎而又慎地挑選著(zhù)能夠承當的嚴密貼切的不二人選，譚陽(yáng)在謎一樣的等待之后浮出水面。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系的譚陽(yáng)在《共和國之夢(mèng)》、《圍城內外》等片中曾給人印象深深，近日拍竣的《青衣》里他與徐帆演對手戲，飾演的京劇演員喬炳璋是一個(gè)跨年代多性格的人物，被有戲曲功底的譚陽(yáng)把握得游刃有余。如果說(shuō)北方土地之偉岸霄漢滋養了喬炳璋的不羈與高潔，那么《走出藍水河》的濃重遼遠將給予歐陽(yáng)嵐孤寂與燃燒的混合。剛結束話(huà)劇《新北京人》演出工作的戴嬈在與制片人及導演攀談對杏子一角的創(chuàng )作設想時(shí)，坦言非常鐘情杏子這個(gè)人物。生活在動(dòng)蕩年月的杏子，稱(chēng)得上是敢愛(ài)敢恨剛柔并濟的中國舊時(shí)期民間婦女的典型。出道八年的戴嬈，摘取過(guò)中國青年歌手電視大獎賽的桂冠，《宰相劉羅鍋》中膾炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的，素有影視劇片尾曲演唱專(zhuān)業(yè)戶(hù)之稱(chēng)。近年，戴嬈更以《心放飛》、《思緒如潮》等專(zhuān)輯和個(gè)人演唱會(huì )的星光，開(kāi)辟了包括日本和臺灣在內的國外市場(chǎng)。累積了《慈禧西行》《康熙微服私訪(fǎng)記》、《歡舞》的一些表演歷練后，戴嬈再次期待著(zhù)新角色的蛻變生成。該劇另一名女主角陳曦，是現在中央戲劇學(xué)院三年級就讀的學(xué)生，相信在如此陣容的平臺上，她必定會(huì )脫穎而出。另外，《走出藍水河》劇組將啟動(dòng)一批學(xué)院派的專(zhuān)業(yè)優(yōu)異的新人擔綱劇中的主要角色。
　　本劇還得到了文藝界多位專(zhuān)家、學(xué)者的大力支持，中國書(shū)法家協(xié)會(huì )主席沈鵬先生為本片親筆題寫(xiě)了篇名。
　　這個(gè)人性很善的故事，以她的文化認知及其磅礴的質(zhì)感，呈獻我們牽掛的生命，與朋友們作一次自然的交流。 ?！?/p>

　　刑偵二隊隊長(cháng)周民凱和偵察員郝佳，余長(cháng)洛、耿雨亮等新一公安干警，在他們的刑偵工作中，面對一件件撲朔迷離、耐人尋味的懸疑案件，克服了重重困難險阻，從點(diǎn)滴的不為人注意的現場(chǎng)和蛛絲馬跡入手，把表面看來(lái)沒(méi)有任何意義的線(xiàn)索、痕跡一一重組成不可辯駁的案件證據，竭盡全力以警察之軀，坦然地面對生死，在抓捕和懲治罪犯中，奮力地垾衛著(zhù)正義和光明，而我們可愛(ài)的公安干警們也因此嘗盡了人間的悲歡離合