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故事圍繞著(zhù)拉凱什（Rakesh）展開(kāi)，拉凱什是孟買(mǎi)科利捕魚(yú)傳統的守護者，而他的表弟加內什只相信科技，利用衛星地理定位捕撈金槍魚(yú)。

布加勒斯特自然生態(tài)公園三角洲地帶，住了個(gè)吉卜賽家庭，九個(gè)孩子野地奔跑，湖中嬉戲，與大自然共舞。但政府要規管，爸爸設法周旋，爭取原地居留，當局卻只想趕快把他們安置在城市，讓小孩入學(xué)，把他們納入「正軌」。離開(kāi)熟悉環(huán)境，一切都要重新適應，家庭關(guān)系亦將徹底改變。記者出身的佐尼朱 克，首次拍攝紀錄片，近距離觀(guān)察吉卜賽家庭的遭遇，面對鐵板一塊的城市發(fā)展邏輯，對大眾習以為常的價(jià)值觀(guān)提出疑問(wèn)。 獲得2020年圣丹斯電影節世界紀錄片最佳攝影獎。

13短片合集。普優(yōu)的獲得最多笑場(chǎng)，一個(gè)流氓知識老頭奚落著(zhù)所有鄰國，匈牙利、美國和吉普賽，世界上三大強盜；戈達爾繼續著(zhù)《我們的音樂(lè )》討論shot與shoot以及圖片欺騙性；薩拉熱窩生長(cháng)的Aida Begic以士兵肖像嵌入當下城市街景；最感動(dòng)的是結尾一部，塞族孩子將點(diǎn)球踢飛，跑到穆族墓區尋找。

男人如海，遠飏漂浪；女人是樹(shù)，蔭蔽家園。這是一則反溯家族記憶的私密創(chuàng )作，從最初兩人的深情往復書(shū)簡(jiǎn)，順此而成的生命誕造，以及其后伴懷自然、溫柔照料的哺育子女。在女人溫柔如巨樹(shù)分枝的照料之下，孩子如鳥(niǎo)，學(xué)習飛翔，體會(huì )那蒼穹萬(wàn)物。但在巨樹(shù)倒下的一刻，雛鳥(niǎo)被迫變形成長(cháng)，從此在漫長(cháng)失親的歲月里，想念至親、憑悼失落的自己。
　　以印象派畫(huà)風(fēng)為骨干，佐以16mm 膠卷的有機顆粒影像，新銳導演瓦斯康絲勒借著(zhù)家族物件、親錄原聲，與戲劇式的重建演出，爬梳家族父執輩幾盡失落的記憶。她邀請家人親身參與演出，對應不同人聲的旁白，以音劃分離營(yíng)造出想像空間，讓全片在深刻幽微的生命沉思下，擁有輕盈的流動(dòng)感，組成一出構圖如畫(huà)、探討永恒的喧囂療愈之作。

巴西農民網(wǎng)絡(luò )占領(lǐng)了亞馬遜雨林的保護區，一位年輕的土著(zhù)領(lǐng)袖和他的導師必須反擊，以保衛這片土地和生活在森林深處的原始部落。

　假如我們所熟識的史前史全都是錯誤的呢？學(xué)者格雷厄姆·漢考克訪(fǎng)問(wèn)了世界各地的考古遺址，調查幾千年前的文明是否比我們想象中要先進(jìn)得多。

在挪威森林的一個(gè)小農場(chǎng)里，佩恩一家追求野性和自由的生活。他們實(shí)行家庭教育，努力營(yíng)造與大自然和諧相處的親密家庭氛圍。然而，一場(chǎng)突如其來(lái)的悲劇打破了他們的田園生活，迫使他們不得不重新開(kāi)辟一條通往現代社會(huì )的道路。

挪威游戲玩家馬茨·斯蒂恩因退行性肌肉疾病在 25 歲時(shí)去世。當他的父母開(kāi)始收到來(lái)自世界各地的網(wǎng)友發(fā)來(lái)的信息時(shí)，他們?yōu)樽约罕疽詾楣陋毢团c世隔絕的生活而感到悲痛。挪威游戲玩家馬茨·斯蒂恩因退行性肌肉疾病在 25 歲時(shí)去世。當他的父母開(kāi)始收到來(lái)自世界各地的網(wǎng)友發(fā)來(lái)的信息時(shí)，他們?yōu)樽约罕疽詾楣陋毢团c世隔絕的生活而感到悲痛。

世俗化的母親為何養育出了宗教極端主義的女兒？幾位角色共同回溯過(guò)往，完成令人震撼的自我剖析，逐步接近造成家庭悲劇的沉痛根源——戴上保守的頭巾，借真主反制母親，竟是女孩扭轉家庭權力關(guān)系的唯一手段。然而所有的叛逆與反抗，從未讓她們擺脫被社會(huì )規訓和定義的牢籠。這個(gè)一代代重復的詛咒，今天仍在上演。導演考塞爾·本·哈尼埃打破紀錄與劇情的邊界，將表演與闡釋結合，別出心裁的形式使主題的觸角直抵人心最深處。本片獲得戛納電影節最佳紀錄片金眼睛獎，并獲得第96屆奧斯卡最佳紀錄長(cháng)片提名。

《喬治·斯通的夢(mèng)想生活》跨越 19 年，揭示了澳大利亞跨性別青少年喬治·斯通的回憶，她幫助改變法律，確認自己的性別，找到自己的聲音，并走向成年。

夢(mèng)想生活項目是一項合作講故事活動(dòng)，由年輕跨性別者、性別多元化和非二元性別者組成的咨詢(xún)委員會(huì )開(kāi)發(fā)和領(lǐng)導，將伴隨電影上映。