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一對香港夫婦遠赴韓國教會(huì )聚會(huì )后，出現疑似「鬼附」事件?；馗酆笄笾嗄牝尮斫?jīng)驗的李牧師，攝制隊除了紀錄事主其中一次的驅鬼過(guò)程，更邀請專(zhuān)家多角度剖析事件背后的種種可能。

《世界零距離 II》（英語(yǔ)：Big Big World 2）在2015年4月6日起逢星期一至五13:55于互動(dòng)新聞臺及TVB新聞臺首播，由方東昇、陳沛珈、黃曉瑩三位記者到不同冷門(mén)國家進(jìn)行采訪(fǎng)。有別于以往無(wú)線(xiàn)電視的旅游節目，《世界零距離》系列是由新聞?dòng)浾咧鞒?，并非由藝人主持，令人耳目一新。而主持方東昇一反新聞報道中的嚴肅形象，以生動(dòng)有趣的方式旁白，并加入大量爛gag金句，令《世界零距離II》（半小時(shí)全紀錄）更一度成為網(wǎng)民熱話(huà)，最高收視錄得25點(diǎn)（約161萬(wàn)觀(guān)眾）。因第二輯節目大受歡迎，無(wú)線(xiàn)電視其后把第一輯半小時(shí)全紀錄重新上載于MyTV及無(wú)線(xiàn)新聞網(wǎng)站予網(wǎng)民重溫。

《世界零距離》是TVB新聞部特別製作的旅游資訊節目，記者方東昇、陳沛珈及余凱婷分別走訪(fǎng)不丹、瓦努阿圖、牙買(mǎi)加、立陶宛等香港人甚少到訪(fǎng)，甚至可能聞所未聞的冷門(mén)國家和地區，以其獨特的新聞?dòng)|覺(jué)發(fā)掘有趣故事，透過(guò)鏡頭拉近香港與這些國家、地區的距離！幾位主持放眼世界，就當地政策、社會(huì )民生等與香港作比較，引領(lǐng)觀(guān)眾以更廣闊的眼界、心胸，反觀(guān)、反思香港人所面對的民生問(wèn)題。

每天清晨，佘偉豪和黃俊修都會(huì )走到大角咀的鮮魚(yú)行學(xué)校上課。兩人的基層家庭生活寫(xiě)照，以及這種「互相照顧」的經(jīng)歷，在這裡比比皆是。內地出生的董汝峰、譚志澤，甚至班上最受男生歡迎的黃嘉琪都有著(zhù)同樣故事：家人為孩子們前途著(zhù)想，毅然來(lái)到香港，屈膝於狹窄的房間裡生活；但對孩子們而言，一下子面對成長(cháng)環(huán)境的改變，重新追溯另一個(gè)地方的認同和價(jià)值，是一種值得的「投資」嗎？一次上電視的經(jīng)歷，卻改變了佘偉豪的故事。

戲棚，一座座以竹竿搭建而成的臨時(shí)劇場(chǎng)，每年都會(huì )出現在香港不同的角落，漁村、鄉鎮、小島與市區，可謂到處都有它們的築跡。這早於一百五十年前已出現的文化場(chǎng)所，是香港獨有保存的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，集結戲棚搭建技藝丶民間風(fēng)俗與曲藝術(shù)於一身。影片豐富紀錄這文化場(chǎng)所出現的不同族群：戲棚師傅如何搭建容納千人的劇場(chǎng)空間;鄉民如何參與娛神娛人的酬神活動(dòng);劇團如何搬演一段段扣人心弦的戲曲表演。透過(guò)鏡頭·帶蓍觀(guān)眾遊走於他們當中，傾聽(tīng)他們的對話(huà)丶了解他們的生活·感受這一座座戲棚蘊藏的魅力。

許鞍華導演大學(xué)念文學(xué)時(shí)主修詩(shī)歌，感其解憂(yōu)紓困，于是便一償多年心愿，好好拍下香港的詩(shī)文風(fēng)景。

《時(shí)代革命》分為8個(gè)章節，以香港反對《逃犯條例修訂草案》運動(dòng)為主題，通過(guò)示威運動(dòng)中七組不同示威者的視角，展現了運動(dòng)的宏觀(guān)背景和參與者的個(gè)人體驗。影片開(kāi)篇介紹1984年香港主權移交的歷史背景，其后詳盡記錄了2019年夏天開(kāi)始的示威運動(dòng)的過(guò)程。

曾是一位金融才俊的阿博（Bowen），終日在24小時(shí)快餐店借宿，店內有不少同路人與阿博為伍，相互改寫(xiě)了各自的人生。分別有一直為奶奶還債而債臺高筑的媽媽帶著(zhù)囡囡、不敢回家的等伯、剛離家出走的少年深仔，還有暫居庇護宿舍的歌女阿珍都以阿博為首，各人互相扶持，希望能盡力幫助彼此走過(guò)人生低谷….

一對充滿(mǎn)默契的靈魂伴侶，皇上與皇后用了十三年時(shí)間來(lái)醞釀而成的演唱會(huì )，「 The Magical TeeterTotter張敬軒●王菀之演唱會(huì )2017」成功地將商業(yè)與藝術(shù)元素結合。由皇上皇后曾合作的舞臺劇「柯迪夫」歌曲「開(kāi)籠雀」揭開(kāi)序幕，除了有軒仔及Ivana多首耳熟能詳的感性歌曲之外，由兩位的好友黃偉文構思的一幕回轉壽司極盡視聽(tīng)之娛，皇上皇后坐著(zhù)壽司船與全場(chǎng)歌迷互動(dòng)，然后帶給現場(chǎng)觀(guān)眾一場(chǎng)勁歌熱舞，最后返回「友誼的小船」繼續航行。在Encore部分，皇上皇后將二人深厚的感情亳無(wú)保留地呈現觀(guān)眾眼前，最后以他們出道首支合唱歌「手望」來(lái)給演唱會(huì )劃上圓滿(mǎn)句號。

家境貧寒的梅愛(ài)芳（廖子妤 飾）和梅艷芳（王丹妮 飾）是一對甜美可人、歌聲動(dòng)聽(tīng)的姐妹花，為了補貼家用，姐妹倆從小登臺演出，聲名漸起。及至成年，梅艷芳的魅力漸漸蓋過(guò)姐姐，她也當之無(wú)愧成為家里的頂梁柱。這個(gè)天資豐厚的女孩，得到了唱片公司經(jīng)理蘇孝良（林家棟 飾）的垂青，更有金牌經(jīng)紀人Florence（楊千嬅 飾）、服裝設計師劉培基（古天樂(lè ) 飾）、相識于微時(shí)的歌壇巨星張國榮（劉俊謙 飾）等人鼎力相助與悉心陪伴。從一個(gè)不諳世事的弱女子，逐漸成長(cháng)為擋風(fēng)遮雨的大姐大，梅艷芳的人生充滿(mǎn)了傳奇。

在一座拜金主義的城市中，有一群人仍堅持活出「人活著(zhù)不是單靠食物」的哲學(xué)，他們不是選擇隱居厭世，而是選擇透過(guò)藝術(shù)創(chuàng )作，積極入世、提昇心靈、影響別人。 　　數位水墨始創(chuàng )者黃琮瑜，他的創(chuàng )作手法不單打破普羅大眾認為國畫(huà)是老土陳舊玩意的概念，更讓觀(guān)眾從新的角度瞭解國畫(huà)。他將中西文化精髓揉合起來(lái)，作品三度入選香港藝術(shù)雙年展。 　　編舞家周佩韻，努力不懈創(chuàng )作不同的演出模式，打破舞蹈觀(guān)賞界限。她的編舞作品《界限．街道圖》，創(chuàng )造了一次互動(dòng)經(jīng)驗。這演出首次打破香港觀(guān)眾觀(guān)賞舞蹈的模式：觀(guān)眾不再是被動(dòng)地欣賞演出，表演場(chǎng)地被改造成一個(gè)既規範又無(wú)限的環(huán)境。這種創(chuàng )新的互動(dòng)觀(guān)賞經(jīng)驗，連政府文化部門(mén)的官員也感驚訝，更創(chuàng )出本地舞蹈節目百分之百入座率的紀錄。她將觀(guān)眾消失了的熱情重生，亦使我們的年代重生。 　　Digital Artist Wong Chung Yu created digital i...

黎耀輝（梁朝偉）和何保榮（張國榮）互換過(guò)名字和身份；黎耀輝曾為何保榮自殺過(guò)；他們之間曾經(jīng)出現過(guò)一個(gè)女人（關(guān)淑怡）……作為《春光乍泄》的工作人員重返阿根廷拍攝現場(chǎng)拍攝的該片，混合剪輯了許多如上的電影上映版中沒(méi)有的片段，并有王家衛、梁朝偉等人拍攝《春光乍泄》過(guò)程中的諸多真實(shí)心情記錄。 《春光乍泄》原來(lái)的故事大綱是“布宜諾斯艾利斯情事”，是說(shuō)何保榮（梁朝偉）來(lái)到阿根廷替他父親處理善后，卻意外發(fā)覺(jué)他父親在當地有個(gè)同性情人，好奇心使其萌生與同性交往的念想。而原來(lái)故事的主場(chǎng)景，也不是上映版中最常出現的探戈小酒館，而是從一家當地的中國餐館開(kāi)始的。?豆瓣

《去日苦多》是女性導演許鞍華和崔允信在香港回歸之前拍攝的一部紀錄片， 　　講述了九七之前香港社會(huì )的種種動(dòng)蕩現象，以及香港市民對于九七時(shí)候的種種恐慌。