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　　2003年，搖滾歌手貝特朗·康塔將伴侶——女演員瑪麗·特蘭蒂尼昂殺害。本紀錄片對這起令國民莫衷一是的案件進(jìn)行了回顧。

　　雅克是一名水下攝影師，他的大部分時(shí)間都在自由潛水中尋找虎鯨。在船員的幫助下，這位南非人成為了在海洋中尋找這些奇妙生物的專(zhuān)家。在去年冬天挪威北部的一次美妙探險中，跟隨他一起享受與虎鯨自由潛水的樂(lè )趣。

　　深入探討了法國最大的司法悲劇之一。2000年代初，在法國北部，年輕的布爾高法官負責調查一個(gè)家庭的戀童癖指控。隨著(zhù)調查的深入，案件變得越來(lái)越復雜，鎮上的其他居民似乎也參與其中。指控與反指控之間，法律機器糾纏在一起。

回顧和反思了發(fā)生在0世紀中期的阿爾及利亞戰爭。1951年到1962年，將近300萬(wàn)法國青年參加了一場(chǎng)他們如今不愿提起的戰爭，這就是阿爾及利亞戰爭。30年之后，那些從未對外人說(shuō)過(guò)這段戰爭經(jīng)歷的老兵在攝影機前開(kāi)始講述。

　　人一生中三分之一的時(shí)間都在睡覺(jué)，所有生物的白天都是由睡眠來(lái)調節的。睡眠是如此重要：無(wú)論是人類(lèi)還是動(dòng)物，如果不睡覺(jué)都會(huì )死去。據估計全世界有10%的成年人患有嚴重的失眠癥。失眠使人入睡困難、睡眠質(zhì)量下降，造成人們記憶力、注意力下降，甚至導致各種疾病。
　　本片從導致失眠的因素，分析失眠的原因，失眠對人體的危害，解決失眠的辦法等多方面，對人類(lèi)的失眠進(jìn)行調查和分析。在這項科學(xué)調查中，科學(xué)家將發(fā)現、尋找解決人類(lèi)失眠新方法，而不是依靠藥物。

繼

“無(wú)論我是否愿意，越南永遠陪伴著(zhù)我，陪伴我走過(guò)人生的每一步?！泵逢悺げ槿R以第一人稱(chēng)敘述了她在戰爭中度過(guò)的童年，以及她母親的勇氣，以及她逃往河內、西貢，再到法國的歷程。

先驅者 Germaine Le Goff (1891-1986) 的故事。第一次世界大戰后，這位布列塔尼教師離開(kāi)杜瓦訥內去冒險，她的旅程將她帶到了塞內加爾。 1938年，她在達喀爾附近的魯菲斯克創(chuàng )辦并領(lǐng)導了一所師范學(xué)院，這是非洲第一所小學(xué)教師學(xué)院。

在集體想象中，登山被視為一種精英主義和危險的活動(dòng)。當主流媒體談?wù)摰巧綍r(shí)，通常是為了講述一場(chǎng)戲劇或一次壯舉。登山者被分為兩類(lèi)。一方面，他們是魯莽的超人，與大山進(jìn)行著(zhù)殊死搏斗。另一方面，他們是沒(méi)有責任感的無(wú)意識的人，他們常常需要動(dòng)用重要的救援手段才能擺脫困境。但登山的這種負面形象符合現實(shí)嗎？如果登山有另一面，一種鮮為人知、比人們想象的更為普遍的做法，那會(huì )怎樣？如果登山不僅是超人的事，而且還有女性的面孔，那會(huì )怎樣？

　吉多彼得出生于1959年，十多歲就讀寄宿學(xué)校時(shí)開(kāi)始吸毒販毒，常年出入警局。20歲時(shí)，彼得試圖逃離警局時(shí)，從8米高的圍墻跳下摔斷了腿，成了瘸子……

1998年12月至1999年4月，年過(guò)七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著(zhù)數碼攝像機在法國的城市和鄉村“閑逛”的過(guò)程中，拍攝了一些關(guān)于當今時(shí)代法國拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品，藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng )造藝術(shù)作品的原料，喜歡拾荒的人的動(dòng)機是出于反對浪費的品德。除了拾荒，影片還有一條游離于主線(xiàn)之外的副線(xiàn)，表現了一些表面看來(lái)與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事，比如采訪(fǎng)一位兼做心理醫生的葡萄園主，與發(fā)明電影的先驅者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢?wèn)題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫(huà)像，瓦爾達不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面，即使當她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。這部受19世紀法國畫(huà)家米勒的名畫(huà)《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀錄片，描繪了法國當今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達看來(lái)，形形色色的拾荒者大致分為三類(lèi)：“有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術(shù)家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒?！北酒耐暾恰笆盎恼邆兒团盎恼摺?，其中“女拾荒者”是指瓦爾達本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現在瓦爾達創(chuàng )作了一部以第一人稱(chēng)敘事的實(shí)驗性數碼紀錄片，而且表現在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀(guān)”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì )現實(shí)中的“別人”之間的細微界限。這部影片是用DV拍攝的，然后擴轉成35毫米電影膠片發(fā)行，曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過(guò)30個(gè)獎。

影片主角Lasseindra Ninja是一位出生于1986年的職業(yè)跨性別舞者，也是法國Voguing界的知名藝術(shù)家。在紐約、法國、巴西等眾多重要舞臺上嶄露頭角后，她回到祖國，將Voguing帶到法屬圭亞那。通過(guò)她的工作坊，我們得以一窺Voguing的興起及其對日益壯大的LGBTQ群體自我賦權的影響。通過(guò)身體，我們得以窺見(jiàn)自我解放和表達自由。

揚·阿爾蒂斯-貝特朗在拍攝《家園》的十年后，攜新作《遺產(chǎn)》回歸。這是一次導演發(fā)自?xún)刃牡暮艉?，他以細致而激進(jìn)的視角觀(guān)察地球近二十多年間的巨大損耗。我們的星球已經(jīng)滿(mǎn)目瘡痍，而混亂的人類(lèi)卻無(wú)法嚴肅對待其自身及所有生命體所遭受的威脅。導演提醒我們事不宜遲，每個(gè)人都應竭盡全力保護地球，也是保護我們子孫的未來(lái)。

貝阿特麗斯即將失明。她努力探索巴黎所有的街道和十字路口，以便以后可以不用拐杖行走。一天晚上，她在街上遇到一個(gè)飽受摧殘的男人，并幫助他恢復了理智。

夜色降臨，絕美的南太平洋法卡拉瓦環(huán)礁呈現截然不同的驚奇樣貌。跟著(zhù)法國海洋生物學(xué)家勞倫巴列斯塔潛入深海，親自造訪(fǎng)世界最大的灰鯊群，成為狩獵行動(dòng)中的一份子。當數以百計的灰鯊從你身旁掠過(guò)，你將成為牠們的伙伴、障礙，或獵物？好萊塢經(jīng)典電影《大白鯊》讓鯊魚(yú)的兇殘形象深植人心，而〈天啊，海底有鯊魚(yú)！〉將帶你解開(kāi)灰鯊狩獵行為的謎團。

在巴黎恐怖襲擊發(fā)生后的幾個(gè)月里，年輕人抓住了夜晚，在這個(gè)他們不再理解的世界中尋找歸屬感。在新面孔的帶領(lǐng)下，在價(jià)值觀(guān)和理想的推動(dòng)下，他們尋求改變規則，開(kāi)啟新的對話(huà)，挑戰國家，并為一種新的革命做好準備。

史蒂夫今年 25 歲，看上去像個(gè)“連帽衫”人，他們就是郊區暴力新聞報道中的煽動(dòng)者。不得不說(shuō)，幾個(gè)月前他還是個(gè)“小敗類(lèi)”。他和朋友們，這些不幸的同伴，一起“守住樓梯間的欄桿”，夢(mèng)想著(zhù)在與朋友分享的香煙煙霧中過(guò)上更好的生活。 2008年9月，他突然決定改變自己的生活。他的鄰居朋友并不知道，他開(kāi)始在法國最負盛名的戲劇學(xué)校之一西蒙戲劇學(xué)校接受演員培訓。從此以后，史蒂夫每天都會(huì )乘坐 RER B 列車(chē)。他從奧爾奈車(chē)站出發(fā)，前往巴黎，去往名門(mén)望族的金碧輝煌的世界。這不僅僅是一次社會(huì )之旅，更是他從此開(kāi)始的一次啟蒙之旅，他試圖將自己的演藝夢(mèng)想轉化為一項重建事業(yè)。本片跟隨史蒂夫人生的轉折點(diǎn)，試圖講述他艱難的蛻變故事。

　　位處以色列的提比里亞以坐擁耶穌在水面上行走的加利利海而為人熟知，誰(shuí)又知道她同時(shí)亦是因以巴沖突而經(jīng)歷動(dòng)蕩的城市之一？導演Lina Soualem和母親—曾出演《繼承之戰》、《銀翼殺手2049》等大熱影視作品的知名巴勒斯坦裔演員Haim Abbass一同重返家鄉提比里亞，回顧家中四位女性—Haim本人、母親、外婆以及姨母，如何以女性獨有的韌性應對離散的命運。導演透過(guò)圖像詰問(wèn)母親何以當初堅決離家追尋夢(mèng)想，同時(shí)尋訪(fǎng)家族根源，重新構筑自己的身份認同，思索女性在家族文化中的位置。加沙戰爭爆發(fā)接近一年，導演的家庭故事作為巴勒斯坦人流離失所的歷史縮影，于多個(gè)電影節備受肯定。

女演員德?tīng)柗摇と锔窈弯浵袼囆g(shù)家卡羅爾·羅索普洛斯的會(huì )面將我們帶到20世紀70年代女權主義的中心。她們手中拿著(zhù)攝像機，用傲慢、不妥協(xié)和幽默進(jìn)行激進(jìn)的斗爭。