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《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛(ài)情經(jīng)歷轉化為清晰的決策時(shí)遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛(ài)的人可以通過(guò)合作讓死者復活。這就是歌劇《情感的動(dòng)力工廠(chǎng)》和“20 世紀歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當我開(kāi)始創(chuàng )作《情感的力量》時(shí)，我還沒(méi)有處于理性的狀態(tài)。我沒(méi)有說(shuō)，我有一個(gè)主題，現在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀(guān)察著(zhù)我周?chē)沫h(huán)境，例如，情感是如何流動(dòng)的。我還沒(méi)有真正處理過(guò)我母親去世的主題，以及她是教會(huì )我“情感是如何流動(dòng)的”的人。我也沒(méi)有處理過(guò)她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個(gè)美好的結局”，每個(gè)人都心照不宣地相信自己會(huì )永遠活下去：整個(gè)調色板都充滿(mǎn)了樂(lè )觀(guān)，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會(huì )一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場(chǎng)歌劇中，災難在第五幕上演。感覺(jué)就像我目睹了一場(chǎng)空襲或災難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過(guò)偶然、外部因素、謀殺、命運而組織起來(lái)的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來(lái)說(shuō)，情感往往是一種獨裁。這是一種當下的獨裁。我現在的強烈情感壓制了其他情感。對于思想來(lái)說(shuō)，情況并非如此。一個(gè)思想像磁鐵一樣吸引著(zhù)其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過(guò)外部力量獲得感受）。通過(guò)許多人的互動(dòng)，例如在公共場(chǎng)合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過(guò)在公共場(chǎng)合的表現進(jìn)行交流。電影院是20世紀感受的公共場(chǎng)所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會(huì )有一個(gè)快樂(lè )的結局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀，歌劇院是感受的家園。絕大多數歌劇都有悲劇結局。你看到了一個(gè)受害者。我相信有一個(gè)更冒險的組合：歌劇和傳統電影中的感受在命運的力量面前都無(wú)能為力。在20世紀，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴肅性的有效性中。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

1934年，德國著(zhù)名女導演萊尼?里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）受邀拍攝了《意志的勝利》。影片由納粹構思，第三帝國出資贊助，記錄了納粹巔峰時(shí)期的會(huì )議、集會(huì )和游行盛況。為配合拍攝，帝國提供無(wú)限制的經(jīng)費，一百多人的攝制組，無(wú)數的聚光燈，十六名一流攝影師、三十臺 攝影機、二十二輛配備司機的汽車(chē)和身著(zhù)制服的機動(dòng)警官，這龐大且豪華的攝制隊伍加上里芬斯塔爾天才的創(chuàng )造力和美學(xué)理念，為影史奉上了一部最為完美也最受爭議的杰作。《意志的勝利》被稱(chēng)為“最具權威性的宣傳電影”，它榮獲1935年威尼斯電影節和巴黎電影節最佳紀錄片獎。

設得蘭群島是坐落英國東北部，由一百多個(gè)島嶼組成的群島。自七十年代發(fā)現石油以來(lái)，群島一直以石油為主要能源。如今，一個(gè)大型風(fēng)力發(fā)電廠(chǎng)正準備開(kāi)展建設，這對設得蘭群島來(lái)說(shuō)，究竟是福是禍。

這部精心制作的電影以分析的利刃剖析了第三帝國，描繪了希特勒不可思議的崛起、他對群體心理學(xué)的掌握以及他利用他人弱點(diǎn)的精湛技巧。

瑞士的 CERN 是一個(gè)研究中心，他們試圖重現宇宙大爆炸。Nikolaus Geyrhalter 跟隨該中心的基礎設施，并會(huì )見(jiàn)了“大型強子對撞機”的創(chuàng )造者。

《未出局者》（DIE UNBUGSAMEN）講述了波恩共和國女性的故事，她們?yōu)榱藸幦∶裰鳑Q策權，不得不像真正的先鋒一樣，與那些癡迷于成功、被官方認定為“醉鬼”的男人們抗爭。她們無(wú)所畏懼、雄心勃勃，并擁有無(wú)限的耐心，堅持自己的道路，對抗偏見(jiàn)和性別歧視。當年的政治家們在今天依然擁有發(fā)言權。她的回憶既滑稽又苦澀，荒誕不經(jīng)，有時(shí)甚至觸及令人毛骨悚然的現實(shí)。紀錄片導演兼記者托爾斯滕·科爾納（Torsten K?rner，《安格拉·默克爾——意外之喜》）成功地創(chuàng )作了一部感人至深的西德政治紀事，從20世紀50年代到統一，并與部分未公開(kāi)的檔案剪報交織在一起。他發(fā)現的影像展現出一種力量，使電影被重新發(fā)現為政治自信的載體。這是一份富有洞察力的當代文獻，對當前的討論做出了不可磨滅的貢獻。

值英瑪褒曼誕辰百年紀念，受其啟蒙的德國新電影領(lǐng)軍人物之一馮佐妲，回溯大師的一生傳奇。她走訪(fǎng)鏡頭前后與大師合作無(wú)間的莉芙烏曼、深受其影響的新一代電影人包括奧利維亞阿薩耶斯、魯賓奧士倫、卡洛斯索拉，及褒曼的兒子等，從他們的真知灼見(jiàn)，呈現褒曼的立體人像。本紀錄片亦輯選了褒曼的珍貴片段、探討其電影主題、到訪(fǎng)其靈感泉源之地如斯德哥爾摩皇家戲劇院、以至回顧因稅務(wù)問(wèn)題而流亡德國的十年歲月，馮佐妲憑女性獨有眼光和觸角，層層剖析褒曼復雜的內心世界及光影迷思。

本紀錄片深入探究為何會(huì )有上千名德國普通老百姓加入納粹警衛隊，并如何在大屠殺期間犯下大規模的駭人暴行。

1980年，導演卡佳·拉加內利（Katja Raganelli）抵達加州，準備拍攝一部關(guān)于多蘿西·阿茲納（Dorothy Arzner）的電影時(shí)，阿茲納已在一場(chǎng)車(chē)禍中去世。盡管如此，拉加內利還是探訪(fǎng)了阿茲納位于沙漠中的故居，并在這部紀錄片中追溯了這位先鋒電影人的職業(yè)生涯。影片運用阿茲納的大量照片以及對女主角埃絲特·拉爾斯頓（Esther Ralston）的采訪(fǎng)，細致入微地刻畫(huà)了一位打破常規、挑戰社會(huì )期望的女性。

影片以法醫精神病診所的女性病房為例，說(shuō)明了如何處理這種情況。

過(guò)去的一個(gè)世紀中，《約瑟芬·穆岑巴赫》因其大膽的內容而一直備受爭議。這部小說(shuō)雖然最初匿名出版，但通常認為是出自?shī)W地利作家費利克斯·薩爾滕（《小鹿斑比》的作者）之手。盡管曾遭禁，《穆岑巴赫》依然是維也納文學(xué)中的世界名作。紀錄片《穆岑巴赫》在一個(gè)棺材廠(chǎng)舊址取景，100名男性讀者面前擺放著(zhù)這篇小說(shuō)的文字節選，同時(shí)被要求大聲朗讀部分段落。

十年來(lái)，克里斯汀和瓦爾兩位摯友在德國漢堡的一套小公寓里合租。十年間，她們逐漸成長(cháng)，成為獨立自主的女性，也成為了形影不離的摯友。如今，她們各自踏上了不同的人生道路，很快也將生活在不同的大陸。在此之前，她們決定一起踏上一場(chǎng)偉大的冒險，以鞏固彼此的友誼。在尼泊爾喜馬拉雅山脈進(jìn)行為期四周的徒步旅行，讓她們有機會(huì )分享彼此的想法，并挑戰彼此之間的深厚情感?！禩ogether Free》是一首真摯的贊頌友誼及其重要性的頌歌?！猂ushlake Media GmbH

目前世界上有許多國家的民主從內部遭受迫害，在某些國家，民主甚至遭到千刀萬(wàn)剮而在垂死之中。在亞洲的菲律賓，新聞人瑪莉亞瑞薩（Maria Ressa）帶領(lǐng)新聞平臺拉普勒團隊（Rappler）一同捍衛民主，對抗以暴制暴的杜特蒂總統（Duterte）。在他掀起的毒品戰爭里，成千上萬(wàn)人命喪特別行動(dòng)隊之手，國家陷入杜特蒂的獨裁統治中?，斃騺喪沁@場(chǎng)不公不義戰役的最后一位女性守護者，以其堅持守護民主獲《時(shí)代》雜志評為2018年年度風(fēng)云人物。事實(shí)真相、一流的新聞素養和良善就是她的防衛盾牌。她成為政府用法律來(lái)抹黑的目標人物，兩度遭到監禁。杜特蒂將社交媒體和法律作為武器來(lái)控制國家，臉書(shū)網(wǎng)軍在網(wǎng)絡(luò )及現實(shí)生活中肉搜她，要她噤聲。制作團隊花了一年多時(shí)間跟拍瑪莉亞和她的團隊，直擊所遭受的威脅及幕后工作狀況。透過(guò)受害者、躲藏起來(lái)的關(guān)鍵政治人物以及行刑隊成員現身說(shuō)法，描繪出杜特蒂總統之毒品戰爭的真相?！爱斘沂旰蠡仡欉^(guò)去時(shí)，我想確保我已經(jīng)盡力了。我們不會(huì )回避，我們不會(huì )隱藏，我們會(huì )堅守陣地?！?– Maria Ressa「希望十年后終于明白了，我能確定我已經(jīng)盡力了。我們不會(huì )退縮、不會(huì )躲藏，我們會(huì )堅持下去?！?瑪莉亞瑞薩

科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使生活更方便快捷。一些人開(kāi)始嘗試將技術(shù)與自己的身體融為一體，以增強他們自身器官的能力。他們將磁鐵注入手指，在皮膚下植入芯片。這些人是誰(shuí)？是什么驅使他們這樣做？影片將帶我們揭開(kāi)謎底。

公元79年，維蘇威火山爆發(fā)，造成2000人死亡。這部紀錄片探尋了隨后發(fā)生的事情，專(zhuān)家們也探索了古羅馬的危機管理方式。

波蘭是希特勒臭名昭著(zhù)的閃電戰的第一個(gè)受害者。戰地攝影師拍攝了這場(chǎng)空襲，展現了飛行準備、大規?？找u以及波蘭城鎮和軍隊遭受的慘烈破壞?！吨Z伯特·舒爾茨（I）》的原聲音樂(lè )以抒情的方式為這部納粹宣傳工具增色不少。

惡到底是什么？長(cháng)久以來(lái)，人們都在追蹤它，并希望將它從我這們這個(gè)社會(huì )中消除。但我們真的能找到它嗎？本片講述了各個(gè)領(lǐng)域的科學(xué)家們，用自己的方式追蹤人性之惡的過(guò)程。

勇敢無(wú)畏的烏利·史戴克和丹尼·阿諾專(zhuān)攻高山，這次兩人挑戰瑞士阿爾卑斯山大北壁，比拼誰(shuí)能創(chuàng )下最速紀錄。

通過(guò)對哈夫特貝菲爾及其親友的私密訪(fǎng)談，本片展現了這位德國饒舌偶像的幕后故事，看他如何以不加掩飾的真實(shí)角度審視自己的生活。

《Der Heilige Berg Athos》是《歐洲之光》的一部分。 2000 年以上世界僧侶共和國的世界是否如此？女士禁止，游客不可以，電影攝影機不可以。彼得·巴德?tīng)?(Peter Bardehle) 和安德烈亞斯·馬丁 (Andreas Martin) 的電影團隊在沒(méi)有任何合作的情況下，在今年的夏天將成為電影團隊的一員。蒙切的機緣，機會(huì )，蒙切的所有標簽和相機的拍攝，海利根山的活動(dòng)和我的節日，Prozessionen和Weihen zu erleben。這是博登的黑夜，是電影團隊在直升機上飛行的特殊方式和雙語(yǔ)。