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《格拉斯頓伯里電影》是一部 1996 年關(guān)于格拉斯頓伯里音樂(lè )節的紀錄片，由威廉·比頓、羅賓·馬奧尼和馬修·索爾克爾德制作和導演。

本片是著(zhù)名電影制片人丹尼.加西亞的新作。加西亞探索了布萊恩.瓊斯和滾石樂(lè )隊的崛起，以及瓊斯的早逝，描繪了一幅關(guān)于這位注定要走向毀滅的流行歌星的有趣而富有啟發(fā)性的畫(huà)面。劉易斯·布萊恩·霍普金·瓊斯(1942年2月28日- 1969年7月3日)，英國多樂(lè )器演奏家、歌手和詞曲作者，以滾石樂(lè )隊的創(chuàng )始人和最初的隊長(cháng)而聞名，瓊斯最初是一名吉他手，后來(lái)在滾石唱片和演出中擔任伴奏，并演奏了各種各樣的樂(lè )器。

凱思琳?漢娜是朋克樂(lè )隊比基尼?基爾以及女子舞曲朋克三重唱Le Tigre（老虎）主唱。她以頑強且從不低頭的女權朋克（riot grrrl）角度發(fā)聲，在全美引人注目。后來(lái)，她成為女權主義最為著(zhù)名，直言不諱的標桿人物之一，堪稱(chēng)時(shí)代里程碑。她的批評者們希望她早點(diǎn)閉嘴，她的粉絲則希望她永遠不會(huì )。2005年漢娜銷(xiāo)聲匿跡，讓不少人感到極為困惑?！杜罂烁枋帧坊仡櫫?0年的影像檔案，通過(guò)漢娜的私人采訪(fǎng)，帶領(lǐng)觀(guān)眾開(kāi)啟一段瑰麗的當代音樂(lè )之旅，也打開(kāi)一扇窗讓觀(guān)眾看到這位無(wú)畏英雄的前所未見(jiàn)的一幕幕生活。

紀錄片記錄了朋克運動(dòng)的興衰，其中包含席德·維瑟斯和南?！に过嫺暮币?jiàn)采訪(fǎng)片段。還有音樂(lè )會(huì )和新聞片段。

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關(guān)于 The Who 樂(lè )隊的紀錄片，其中包括對該樂(lè )隊兩名幸存成員 Pete Townshend 和 Roger Daltrey 的采訪(fǎng)。

《巴恰塔之王》將巴恰塔音樂(lè )的傳奇與該流派的領(lǐng)軍人物和巨星——多米尼加創(chuàng )作歌手羅密歐·桑托斯的音樂(lè )遺產(chǎn)交織在一起。這部紀錄片追溯了這一被剝奪權利的音樂(lè )流派從多米尼加共和國受壓迫的鄉村崛起，到獲得前所未有的國際認可的歷程，最終以一場(chǎng)由羅密歐·桑托斯和為他鋪平道路的傳奇巴恰塔舞者共同主演的破紀錄音樂(lè )會(huì )而告終。

這部真人秀劇集全方位聚集一群才華橫溢的創(chuàng )作人，看他們如何為樂(lè )壇巨星創(chuàng )作大熱金曲，一睹創(chuàng )意與自負的精彩碰撞。

1996 年 8 月 10 日和 11 日，25 萬(wàn)名年輕音樂(lè )迷齊聚內布沃斯公園，觀(guān)看綠洲樂(lè )隊兩場(chǎng)破紀錄、定義時(shí)代的演出。這兩場(chǎng)具有里程碑意義的音樂(lè )會(huì )門(mén)票在不到一天內就銷(xiāo)售一空，超過(guò) 2% 的英國人口試圖購買(mǎi)門(mén)票。當時(shí)，英國正從十年的經(jīng)濟衰退中緩慢復蘇。人們對藝術(shù)和文化的信心高漲，迎來(lái)了“酷不列顛尼亞”，綠洲樂(lè )隊的迅速崛起反映了這個(gè)國家新發(fā)現的信念和自信。內布沃斯音樂(lè )會(huì )從頭到尾都排滿(mǎn)了經(jīng)典曲目，包括《香檳超新星》、《奇幻墻》和《別回頭憤怒》，既是樂(lè )隊成功的巔峰，也是一代人的聚會(huì )里程碑。1996 年綠洲內布沃斯音樂(lè )會(huì )講述了那個(gè)周末的故事，以及綠洲樂(lè )隊和他們的歌迷之間的特殊關(guān)系，正是這種關(guān)系讓這一切成為可能。影片以現場(chǎng)樂(lè )迷的視角講述，并附加了對樂(lè )隊和音樂(lè )會(huì )組織者的采訪(fǎng)。影片由杰克·斯科特執導，取材于豐富的音樂(lè )會(huì )片段和從未公開(kāi)的獨家鏡頭，以歡快而又不時(shí)感人的電影形式，致敬過(guò)去25年來(lái)最重要的音樂(lè )會(huì )之一。

這部紀錄片講述了世界排名第一的器樂(lè )搖滾樂(lè )隊 The Ventures。影片講述了他們從 20 世紀 60 年代成名至今的故事，并慶祝他們演奏史上最佳吉他搖滾的 60 周年。

本期“經(jīng)典專(zhuān)輯”系列回顧了盧·里德（Lou Reed）開(kāi)創(chuàng )性的華麗搖滾個(gè)人專(zhuān)輯《Transformer》的制作過(guò)程。專(zhuān)輯中，里德顯得輕松自在（盡管魅力遠不如1972年時(shí)），仿佛正享受著(zhù)人生的美好時(shí)光，他回憶往事，并逐一挑選曲目，以展現這張專(zhuān)輯的創(chuàng )作過(guò)程。貝斯手赫比·弗勞爾斯（Herbie Flowers）演示了他如何錄制《Walk on the Wild Side》中那段搖擺而又極其引人入勝的貝斯riff。聯(lián)合制作人大衛·鮑伊（David Bowie）也短暫亮相，里德的許多同輩和同行音樂(lè )家也紛紛亮相。許多人都對專(zhuān)輯中的曲目，尤其是《Vicious》和《Perfect Day》感到欣喜，因為它們聽(tīng)起來(lái)和錄制時(shí)一樣新鮮，如同初見(jiàn)一般。DVD附贈的采訪(fǎng)內容還包括里德關(guān)于他初次邂逅安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的精彩故事——當時(shí)他和地下絲絨樂(lè )隊（Velvet Underground）正在一家破舊的鄉村咖啡館演出，卻被一些醉酒的水手襲擊，原因是他們的一首歌冒犯了他們?！材荨ず諣柪ˋnne Hurley）

回想早期的電子音樂(lè )，你很可能會(huì )看到男性在推動(dòng)著(zhù)按鈕、旋鈕和界限。雖然電子音樂(lè )常常被認為是男性的天下，但事實(shí)上，從一開(kāi)始，女性就參與了那些定義未來(lái)聲音形態(tài)的設備、技術(shù)和比喻的發(fā)明。作為影片的主角之一，勞里·施皮格爾解釋說(shuō)：“當女性作曲本身就充滿(mǎn)爭議時(shí)，我們女性尤其被電子音樂(lè )所吸引。電子技術(shù)讓我們創(chuàng )作出的音樂(lè )可以被其他人聽(tīng)到，而無(wú)需被男性主導的體制所認真對待?！?/p>

音樂(lè )史上最大的騙局——米利·瓦尼利 (Milli Vanilli) 背后隱藏著(zhù)不為人知的離奇真相。

在中東這個(gè)充滿(mǎn)緊張局勢的地區，年輕的藝術(shù)家們多年來(lái)一直努力爭取自由表達自我，并在社會(huì )中倡導更自由的思想?！鞍⒗骸逼陂g，與許多新一代阿拉伯藝術(shù)家一樣，當地藝術(shù)家對未來(lái)充滿(mǎn)希望，并參與了抗議活動(dòng)。然而，在經(jīng)歷了多年的動(dòng)蕩和動(dòng)蕩之后，年輕的阿拉伯人如今不得不面對新舊問(wèn)題，在幻滅感和對美好未來(lái)的渺茫希望之間左右為難?！禮allah! Underground》追蹤了來(lái)自埃及、黎巴嫩、巴勒斯坦、約旦和以色列的一些當今最重要、最進(jìn)步的地下藝術(shù)家，他們經(jīng)歷了2009年至2013年間的快速變革。

許多人都非常喜歡賀比·漢考克的爵士樂(lè )，但一定沒(méi)看過(guò)賀比和英國詩(shī)人歌手史汀、保羅·賽門(mén)、前舞韻合唱團主唱安妮·蘭妮克絲等杰出的流行音樂(lè )人一起創(chuàng )作的畫(huà)面。《爵士浮生》將賀比·漢考克這位爵士大師，封箱前進(jìn)行的全球音樂(lè )之旅，選用自己最喜愛(ài)的音樂(lè )和全世界他認為最有才華的13位歌手或演奏家，進(jìn)行創(chuàng )作激蕩，一場(chǎng)爵士與各種音樂(lè )的邂逅展開(kāi)，清晰呈現創(chuàng )作者內在世界。《爵士浮生》讓難得一見(jiàn)的音樂(lè )創(chuàng )作過(guò)程毫無(wú)保留與修飾地完整呈現，除了紀錄賀比和許多杰出流行音樂(lè )人重新翻玩經(jīng)典曲目，同時(shí)收錄從未曝光的經(jīng)典演出，包括賀比和邁爾士·戴維斯1962年的合作演出、賀比帶領(lǐng)Headhunters演出爵士放克經(jīng)典《Chameleon》及《Rocket》，以及賀比和韋恩·蕭特2005年于廣島和長(cháng)崎舉辦的60周年原爆紀念音樂(lè )會(huì )上演出的精彩片段。

這部電影跟隨作曲家兼表演者馬克斯·里希特 (Max Richter) 的腳步，對他廣受好評的長(cháng)達八小時(shí)的作品《睡眠》進(jìn)行了一場(chǎng)雄心勃勃的表演。這部電影深入探究了這位藝術(shù)家的生活和創(chuàng )作過(guò)程，超越了作品本身，探索了他的遺產(chǎn)。馬克斯·里希特的個(gè)人反思，以及他長(cháng)期的創(chuàng )意合作伙伴、BAFTA 獲獎電影制作人 Yulia Mahr（《睡眠》的聯(lián)合設計者）的視覺(jué)檔案，幫助構建了這幅親密的肖像，同時(shí)還闡明了作品背后的科學(xué)和故事。

自 2000 年由 Bad Seeds 原成員 Mick Harvey 創(chuàng )作的《Chopper》以來(lái)，安德魯·多米尼克 (Andrew Dominik) 的職業(yè)生涯就與尼克·凱夫 (Nick Cave) 產(chǎn)生了交集。七年后，凱夫在另一位樂(lè )隊成員沃倫·埃利斯的協(xié)助下，為《神槍手之死》創(chuàng )作了音樂(lè )。這段長(cháng)達十年的友誼和伙伴關(guān)系的下一步是 2016 年的電影《再一次感受》，凱夫選擇在這部電影中展示他的專(zhuān)輯《Skeleton Tree》，在兒子去世后，他退出了所有宣傳巡演和采訪(fǎng)。

美國硬核朋克潮流從80年代的地下崛起，暴風(fēng)驟雨式地狂卷過(guò)世界搖滾圈最終在1986年歸于沒(méi)落，雖然無(wú)法為這場(chǎng)音樂(lè )革命劃定起始或終結的標志、狂熱的樂(lè )迷也無(wú)法阻止美國朋克的黃金時(shí)代的結束，但無(wú)可否認的是這短短六年對美國朋克乃至搖滾音樂(lè )的深遠意義，與英式朋克截然的粗糙質(zhì)感和極端的先鋒姿態(tài)逐漸演化出了90年代美國朋克搖滾獨特的風(fēng)格，它或是分流出或是影響了隨后出現的速度金屬、硬核金屬、Grunge和商業(yè)氣息更濃厚的流行朋克等流派，也因其純粹徹底的顛覆和反抗精神滋養了如涅磐、野獸男孩、GREEN DAYS等揚名國際的優(yōu)秀樂(lè )隊，并讓完全生于地下的朋克音樂(lè )逐漸主流化。因為反對里根保守主義而抬頭的硬核朋克在六年里發(fā)展的不僅僅是一種音樂(lè )潮流，它把朋克的反叛精神通過(guò)音樂(lè )灌輸到一代青年行事的準則與方式，并擴大成一次在特殊社會(huì )背景下策動(dòng)的社會(huì )運動(dòng)，對政治、家庭與社會(huì )失去信心的青少年在僵硬、粗礪的喊叫聲和和弦中或是尋找精神家園或是大肆破壞現實(shí)世界，這種鋪天蓋地的狂躁與興奮在整個(gè)搖滾史上也是不多見(jiàn)的。改編自Steven Blush的同名傳記，《美國硬核》正是要追尋那片遠去的狂吼，重現朋克精神最本真的理想狀態(tài).

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《BTS：? ? ?》是2022年10月在釜山亞運會(huì )主體育場(chǎng)舉行的演唱會(huì )實(shí)況視頻。除演出外，還可以看到各成員的特寫(xiě)鏡頭、特別表演等。
　　影片記錄了正在努力演唱的成員們的樣子，帶著(zhù)明朗的微笑，還畫(huà)了手Heart。

攝于紐約無(wú)線(xiàn)電城音樂(lè )廳，看演員歌手班普拉特在門(mén)票銷(xiāo)售一空的表演中登臺高歌。

由知名紀錄片制作人John Battsek伙拍著(zhù)名導演Stephen Kijak操刀，由從XJAPAN前年首次登陸美國麥迪遜廣場(chǎng)花園（參考本站另一報導）當天開(kāi)拍的紀錄片已定名為《We Are X》?！禬e Are X》以挖掘X JAPAN靈魂人物、隊長(cháng)YOSHIKI的內心為切入點(diǎn)，細說(shuō)這個(gè)一代霸主樂(lè )團的傳奇故事

This film follows composer and performer Max Richter as he consolidates an ambitious performance of his critically acclaimed eight-hour opus, Sleep. 　　The film plunges deeply into the artist’s life and process, transcending the work to explore his legacy. Personal reflections from Max Richter, and visual archive from his long-term creative partner, the BAFTA winning filmmaker, Yu...