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在青藏高原的高處，那些未被開(kāi)發(fā)和難以到達的山谷里，隱匿著(zhù)野生動(dòng)物世界的最后一個(gè)圣地，那里生活著(zhù)許多未被發(fā)現的稀有動(dòng)物群。世界著(zhù)名野生動(dòng)物攝影師文森特·穆尼爾帶著(zhù)身為探險者的小說(shuō)家西爾文·泰森（《西伯利亞的森林》作者）一起執行他的最新任務(wù)。在幾周時(shí)間內，他們將探索這些山谷，尋找珍稀動(dòng)物，并試圖發(fā)現其中最稀有也是最難接近的大型貓科動(dòng)物“雪豹”的秘密。

三個(gè)孩子的單身母親雪(Neige)，定期探望住在養老院的阿爾及利亞祖父埃米爾。雪非常喜愛(ài)撫養她長(cháng)大的祖父，視祖父為阻擋她父母毒害的家庭支柱。家庭成員之間的關(guān)系錯綜復雜，彼此積怨已久。幸運的是，雪的前夫弗朗索瓦用幽默給了她支持和依靠。祖父的去世不僅引發(fā)了一場(chǎng)家庭風(fēng)波，也使得雪產(chǎn)生了深刻的自我身份認同危機，雪開(kāi)始對自己的DNA產(chǎn)生了特別的興趣。

北極，一個(gè)與我們隔離的星球。海上的浮冰、無(wú)邊的平原以及獨特的動(dòng)物形成了一個(gè)美麗而神秘的白色星球。
　　母北極熊在她的雪洞中生下了她的兩個(gè)幼熊。小熊們正在慢慢長(cháng)大，他們開(kāi)始練習捕食，但骨子里還是一幫貪玩的孩子?，F在母熊有三個(gè)月的時(shí)間來(lái)給孩子們喂食，在這個(gè)短暫的捕食季節中，每一天都極其珍貴。母熊以無(wú)比的耐心捕獲了一只海豹，她的孩子們也享受了一頓美妙的盛宴。
　　六月初，北極的日照達到了最高強度，這意味著(zhù)缺少食物的夏季的到來(lái)。
　　熊群的活動(dòng)區域漸漸縮小，它們被迫游水去尋找新的狩獵地方。小熊看見(jiàn)海象們在殘存的幾塊浮冰上避難，它們希望能夠捕獲到一只小海象。在遠方，母北極熊深情地凝視著(zhù)她的孩子們。
　　經(jīng)歷四個(gè)月的連續白晝，溫度開(kāi)始下降，海水開(kāi)始凝結。母熊意識到這是讓她的孩子去獨立生活的時(shí)候了。她帶著(zhù)痛苦的表情看著(zhù)自己的孩子互相嬉戲玩?！?/span>

Adamant 是一個(gè)獨特的日托中心：它是一個(gè)浮動(dòng)結構。它位于巴黎市中心的塞納河畔，歡迎患有精神障礙的成年人，為他們提供時(shí)空落腳的關(guān)懷，幫助他們恢復或保持精神狀態(tài)。運行它的團隊是那些試圖盡其所能抵制精神病學(xué)惡化和非人化的團隊之一。這部電影邀請我們登上它，與每天創(chuàng )造它生命的患者和護理人員會(huì )面。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

布埃爾老師（Jean-Michel Burel 飾）的班級來(lái)自村鎮各個(gè)地方，學(xué)生們的水平和年齡不一，但他對每個(gè)學(xué)生都同樣關(guān)心。盡管聽(tīng)寫(xiě)測驗是孩子們最不喜歡的部分，他用獨特的敘述方式讓他們安靜地坐在書(shū)桌前。特別是對于學(xué)習進(jìn)度較慢的學(xué)生索林，布埃爾老師遵循因材施教的原則，給予鼓勵而不是過(guò)大的壓力。

我們總是以為已經(jīng)看到了、想到了世上所有的畫(huà)面。幾年來(lái)，我一直在尋找缺失的畫(huà)面。這是一張由紅色高棉在統治柬埔寨時(shí)期拍攝于1975年及1979年之間的照片。這一張照片并不能證明紅色高棉的暴政，但它足以令人思考、反思及還原歷史真相。我在祖國的檔案、證件及宣傳資料里尋找無(wú)果?，F在我知道了，這張照片的缺失自有其理由，我停止了尋找。這張照片是否淫穢下流，毫無(wú)意義呢？我決定自行制作一張照片。今天我向大家展示的，并非一幅畫(huà)面，而是用電影手法對調查過(guò)程加以記錄。某些畫(huà)面本應缺失，由其他畫(huà)面來(lái)代替；這里有生命、斗爭、痛苦、美麗、消失臉龐的悲傷、對歷史事件的理解；有時(shí)甚至是優(yōu)雅和勇氣：但絕不是遺忘。

這是一個(gè)鮮為人知的運動(dòng)故事，如今它已成為我們生活的一部分：跑步。 20 世紀 60 年代初，第一批慢跑者被視為外星人，會(huì )躲起來(lái)跑步。當第一批比賽誕生時(shí)，女性必須與保守的聯(lián)盟和當局進(jìn)行斗爭才能參與其中——比賽是一場(chǎng)政治斗爭和女性解放的工具！馬拉松的誕生、專(zhuān)業(yè)雜志、第一批業(yè)余冠軍的出現、企業(yè)的成長(cháng)......一個(gè)引人入勝且激動(dòng)人心的故事，由采訪(fǎng)和眾多令人驚訝和感人的檔案圖像組成，由菲利普·托雷頓講述。

　　A documentary potted history of WW2, the novelty here is that most of the film has been "colorized". The maker does not like to use this word and prefers to say "restored" but to all intents and purposes it is seeing the war in colour that makes it more gory and emotional. Explosions, bodies, speeches, ruins, bombs, it's all there and by the end of the sixth and last episode you are completely drained ! It is difficult to imagine how so much grief, damage disaster horror can be caused at the beginning by such a small number of people. Apparently, over 700 hours of film were examined before selecting the final product which is 6 x 52 minute episodes.

“無(wú)論我是否愿意，越南永遠陪伴著(zhù)我，陪伴我走過(guò)人生的每一步?！泵逢悺げ槿R以第一人稱(chēng)敘述了她在戰爭中度過(guò)的童年，以及她母親的勇氣，以及她逃往河內、西貢，再到法國的歷程。

八十歲的阿涅斯·瓦爾達，在生日之際以《愛(ài)格尼斯的海灘》這部充滿(mǎn)溫情的幽默佳片為自己慶壽，實(shí)在是電影史上的一段佳話(huà)。影片利用重構的手法，她與丈夫德米電影中的一些片斷來(lái)重現這位導演一生中的的重大事件。影片探討的是人性，而非電影。觀(guān)眾可以看到，丈夫德米去世之前，阿涅斯一直過(guò)著(zhù)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活。