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簡(jiǎn)介：

　　獲柏林電影節評審團大獎。影片取材于意大利文藝復興時(shí)期薄伽丘的著(zhù)名小說(shuō)集《十日談》，帕索里尼從中挑選了8個(gè)（亦有說(shuō)10個(gè)）發(fā)生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進(jìn)行拍攝（原著(zhù)中以佛羅倫薩地區故事為主），這些故事大多以揭露教會(huì )虛偽丑惡本質(zhì)為宗旨，并鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態(tài)度。
　　
　　原著(zhù)《十日談》是意大利文藝復興時(shí)期最重要的文學(xué)作品之一，它以十四世紀黑死病橫行的時(shí)期為背景，通過(guò)十位青年所講述的一百個(gè)故事，大膽鞭撻了當時(shí)天主教會(huì )的種種丑行，表現出平民階層追求自由、擺脫宗教束縛的渴望。這部現實(shí)主義風(fēng)格明顯的作品堪稱(chēng)歐洲古典文學(xué)的杰作，被后人譽(yù)為和但丁《神曲》齊名的" 人曲"。
　　
　　意大利新現實(shí)主義影片后期崛起的導演帕索里尼，延續了自己六十年代以古代神話(huà)題材警醒當今世人的創(chuàng )作路線(xiàn)，以相對通俗化的手法連續改編拍攝了《十日談》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著(zhù)影片，合稱(chēng)"生命三部曲"。因為這三部影片中裸露鏡頭較多，又采用了較為通俗的娛樂(lè )片路線(xiàn)，有的電影學(xué)者也稱(chēng)之為帕索里尼的"色情三部曲"。對此帕索里尼本人闡述了自己的創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)："我向觀(guān)眾表現的是整個(gè)世界，封建的世界，在這個(gè)世界里，情欲極其深刻而狂熱地起著(zhù)支配一切的作用?！乙瞥鲞@個(gè)世界并且說(shuō)：你們可以比較一下，我要向你們表明，我要向你們訴說(shuō)，我要向你們提醒。"

簡(jiǎn)介：　　在孩子死產(chǎn)幾天后，羅賓的乳房開(kāi)始分泌乳汁，她無(wú)法將乳汁扔掉，于是決定捐贈，但尋找捐贈場(chǎng)所比她預想的要困難得多，于是越來(lái)越多的乳汁開(kāi)始擠滿(mǎn)了她的冰箱和她的生活。

簡(jiǎn)介：阿亞茲，一位七十歲的孤獨老人，厭倦了他的人生。他不斷地尋找死去的方式。多年前在一場(chǎng)婚禮的歸途中，他駕駛的小巴士掉進(jìn)了山谷中，乘客們——都是他的家人——在那場(chǎng)事故中喪生?！　《?，阿亞茲與他孫子易卜拉欣——整個(gè)家庭唯一的幸存者——以及磁帶上他妻子的聲音生活在一起?；钪?zhù)，讓他感到憎惡。

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　　想過(guò)自己為何會(huì )單身嗎？單身理由千百種，有人是因為愛(ài)抱怨，有人是因為太花心，也有人是因為太文青。但小琳（沛派琳丹拉帕彭 飾）的理由竟是因為「看得到鬼」。被甩之后，她決定收拾心情、揹起行囊，一人踏上失戀療傷之旅。小琳孤身前往泰北的丘媚潘步道療傷，因此遇見(jiàn)小普（馬力歐莫瑞爾 飾演），這個(gè)在感情和工作方面雙雙受挫的魯蛇編劇，為了尋找寫(xiě)鬼片劇本的靈感，想找看得到鬼的人幫忙，兩個(gè)低潮的人意外相遇，并展開(kāi)了一連串的冒險。

簡(jiǎn)介：電影改編自尤里·帕霍莫夫的小說(shuō)《岳父來(lái)了》

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簡(jiǎn)介：為了得到國王的賞賜和避免自家的農場(chǎng)遭到破壞，窮小子艾斯本（ ”Ash Lad” 或者Askeladen)和他的兄弟們開(kāi)始了拯救被巨型山妖囚禁的公主之旅?！　”酒桥餐?zhù)名作家Asbj?rnsen和Moe的經(jīng)典代表作。

簡(jiǎn)介：A bit of color for once, all the better to see the red flags with, not to mention the obvious aerial file footage of Warsaw. The story concerns Jozef Malesa, the mason or bricklayer of the title. He was once the darling of the party, the son of two old party activists, a worker of heroic reputation, his own commitment to The Movement unquestioned. He was chosen to be destined for great things, specially educated and pushed forward to positions of responsibility in the Party. Eventually he decides, because of the ethical pressures which he feels from the obstructionism of the bureaucracy from above, he asks to return to be a simple bricklayer. He is disturbed with the way the Party deals with people, especially their lack of direct contact. He thinks workers know better than the leadership many times but that's not the way power flows. He is uncomfortable with the compromises to his idealism. He remains committed to social justice and joins his friends for the May Day rally where his comfort and confidence in his place in society cause him to defer to no man, certainly no rat faced men in overcoats with red armbands. His great pleasure in life moreover is laying brick. He finds the work satisfying and fulfilling which is why he was such an obviously superior worker in the first place.

簡(jiǎn)介：The film starts with a masked killer entering an apartment and murdering a young couple, Krish and Shruti one cold, rainy night in Coimbatore. Five years later, Deepak, the retired police inspector who lost his leg while investigating the case, receives a call from a friend. The friend's son is adamant on becoming a police officer. So, the friend sends his son to Deepak so Deepak can brainwash him into not joining the force since his parents feels it is too dangerous. When the son arrives, he asks Deepak to tell him how he became crippled. Deepak begins to narrate his story of the final case that robbed him of the job he loved.

簡(jiǎn)介：瑪麗娜（塞西莉亞·蘇芮茲 Cecilia Suárez 飾）是一名在工廠(chǎng)里上班的女工，每天朝九晚五上班下班，生活風(fēng)平浪靜沒(méi)有一絲波瀾，偶爾她也會(huì )感到一絲寂寞，但這種惆悵的感覺(jué)很快又會(huì )被機械的工作拋之腦后。一次偶然中，瑪麗娜抽獎抽到了一次雙人海濱旅游的機會(huì )，這令瑪麗娜陷入了沉思之中，因為她根本就不知道該邀請誰(shuí)和她同行?！　≈?，在咖啡館里，瑪麗娜邂逅了名叫維克多（恩里克·阿萊奧拉 Enrique Arreola 飾）的男子，后者自稱(chēng)是瑪麗娜的高中同學(xué)，雖然瑪麗娜對他并沒(méi)有太深刻的印象，但兩人還是你來(lái)我往的約會(huì )起來(lái)。時(shí)機成熟之際，瑪麗娜開(kāi)口邀請維克多和她一起去海濱旅行，后者欣然應允。

簡(jiǎn)介：In 1661 Mexico, the Baron Vitelius of Astara is sentenced to be burned alive by the Holy Inquisition of Mexico for witchcraft, necromancy, and other crimes. As he dies, the Baron swears vengeance against the descendants of the Inquisitors. 300 years later, a comet that was passing overhead on the night of the Baron’s execution returns to earth, bringing with it the Baron in the form of a horrible, brain-eating monster that terrorizes the Inquisitor’s descendants.

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在塞爾維亞，一個(gè)黑手黨車(chē)禍死亡，留下巨額現金和重要證據，反恐警察哈維爾奉命調查這起案件，發(fā)現了一個(gè)組織婦女賣(mài)淫團伙的線(xiàn)索，正打算順藤摸瓜時(shí)，哈維爾就接到威脅電話(huà)勸自己不要插手此事，緊接著(zhù)線(xiàn)人的兒子陷入麻煩、女友的兒子被綁架……狀況接二連三的發(fā)生，哈維爾不得不需要在千絲萬(wàn)縷的線(xiàn)索中尋找真相、營(yíng)救孩子，事實(shí)證明，案子遠比他想象的復雜得多……

簡(jiǎn)介：多得有妮可（納嘉·烏爾 Nadja Uhl 飾）家中的那個(gè)小陽(yáng)臺，她和鄰居兼死黨凱琳（英卡·芙德瑞Inka Friedrich 飾）得以互訴心事，消解夏天煩躁，細品人生況味。每個(gè)清風(fēng)習習的傍晚，妮可和凱琳都在陽(yáng)臺上喝可樂(lè )和酒。妮可每天都細心照顧獨居老人，而未婚媽媽凱琳為兒子的學(xué)業(yè)愛(ài)情操心，沒(méi)有好工作、好伴侶的兩個(gè)好姊妹，在這里幻想著(zhù)新感情的出現?！　∷K于出現了。是一個(gè)貨車(chē)司機，名叫羅納（安德雷斯·施密特Andreas Schmidt 飾），妮可內心的感情在萌芽。羅納肯定是一個(gè)優(yōu)秀的專(zhuān)一的伴侶——妮可一度這樣認定。羅納搬到妮可家中住下，也慢慢走近了鄰居凱琳的生活，三個(gè)人之間的感情糾葛漸漸升級。凱琳和妮可甚至有了爭吵，和諧的關(guān)系似乎漸漸遠去。其實(shí)，這個(gè)夏天的妮可陽(yáng)臺的風(fēng)景，還遠未結束呢。

簡(jiǎn)介：肥胖的艾瑪是車(chē)站的廣播員,她的聲音非常甜美.因為肥胖,她從來(lái)不喜歡參加公眾活動(dòng),除了工作,她喜歡在家里看香港的動(dòng)作片.工作的時(shí)候,艾瑪總會(huì )看到一個(gè)帥哥,她和她的好友維拉稱(chēng)他為完美先生.艾瑪在網(wǎng)上認識了史蒂芬,兩個(gè)人都喜歡動(dòng)作片,打電話(huà)聊的很投機.其實(shí)史蒂芬就是那個(gè)完美先生.史蒂芬的女友劈腿,史蒂芬與她分手,面對艾瑪,他總是猶猶豫豫.既不想失去,又有所顧忌……

簡(jiǎn)介：◎簡(jiǎn)　　介　　1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚.　　帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動(dòng)中的天才導演,被譽(yù)為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個(gè)東歐電影新生運動(dòng)中最獨特的劇作家之一,他創(chuàng )作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片.　　黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?！　≡诋敃r(shí)的東歐，一些有政治報復的電影人希望通過(guò)銀幕來(lái)喚醒人們對極權的認知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現實(shí)主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話(huà)、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營(yíng)?！　」适麻_(kāi)始于一場(chǎng)幾乎毀掉全人類(lèi)的戰爭之后，山野里出現由一個(gè)老婦帶領(lǐng)的八個(gè)年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著(zhù)的男人，希望成為“新世界之母”?！　‘敃r(shí)東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當然的象征物，卻不像其它多數末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機，植物在瘋長(cháng)，到處都是動(dòng)物，片中的八位姑娘個(gè)個(gè)也健康豐滿(mǎn)、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來(lái)的自然之中，只是見(jiàn)不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?！　∮捌瑥娬{她們是因懂事前就脫離了社會(huì )與文明，于是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動(dòng)物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開(kāi)、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過(guò)文明的老婦教會(huì )她們怎樣使用語(yǔ)言、文字、杯子和槍?zhuān)珱](méi)有辦法使她們成為文明人，因為她們失去了社會(huì )?！　∮捌蟀氩坷锼麄冇龅搅艘粋€(gè)孤獨活在農場(chǎng)里的老人，從他那里見(jiàn)識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動(dòng)留聲機，她們只對留聲機感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂(lè )與文明之間并非有必然的聯(lián)系?！　∽罱K老婦因病去世，姑娘們冷漠地準備拋下農場(chǎng)老人離開(kāi)，并要帶走那架動(dòng)留聲機，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無(wú)人情，他被姑娘們槍殺了?！　‰娪袄镉刑嗟南笳髋c隱喻，每個(gè)人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細節銳利而構圖絕妙，從遠景到人物臉部特寫(xiě)的鏡頭切換干凈果斷、了無(wú)痕跡。無(wú)論從內涵還是美學(xué)來(lái)估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作?！　∑鋵?shí)，上文中提到的那些極權下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來(lái)，他們是不得不用一些象征、意象、解構的方式來(lái)呈現其主題，結果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。

簡(jiǎn)介：

　　小時(shí)候的維德與眾不同，隨著(zhù)時(shí)間的流逝，維德慢慢長(cháng)大，學(xué)校，家庭各種壓力讓維德漸漸把自己真實(shí)的個(gè)性隱藏起來(lái)，一次法國科西嘉之旅，維德遇見(jiàn)了志同道合的塔拉，兩人相談甚歡，約定在科西嘉活出真我，回到印度后，工作，步入社會(huì )的維德最終做回普通人，碌碌無(wú)為的維德能否再次找回真正的自己，他會(huì )因虛度光陰而悔恨嗎。

簡(jiǎn)介：Nick Cherenko曾是俄羅斯特種傘兵部隊的一員，從阿富汗退役后當了一名修車(chē)的機械師，在一次毒品交易中他的家人被誤殺身亡，尼古拉斯在復仇之后逃到美國，七年之后一名女士找到尼古拉斯，求他救出自己被綁架到俄羅斯的女兒，尼古拉斯發(fā)現原來(lái)綁架犯就是他的仇人……

簡(jiǎn)介：19世紀布拉格，男主角拉迪斯拉夫是一名貴族少年，從小離經(jīng)叛道。當好友阿萊什走進(jìn)他的生活后，兩位美少年被彼此深深吸引。強烈的占有欲讓拉迪斯拉夫容不下第三者的插入，并最終導致初戀以悲劇收場(chǎng)，忍無(wú)可忍的他對著(zhù)自己的臉轟了一槍…

簡(jiǎn)介：

暫無(wú)簡(jiǎn)介.

簡(jiǎn)介：由克里斯蒂安·施沃霍夫執導，改編自西格弗里德·倫茨的同名小說(shuō)《Deutschstunde》。這部二戰反思小說(shuō)是德國文學(xué)史上的里程碑杰作，具有重要的意義。時(shí)長(cháng)兩小時(shí)影片，盡管無(wú)法完美呈現原著(zhù)內容，但也剝離出來(lái)一條主線(xiàn)，很好描繪了人們的親情友情在那個(gè)時(shí)代背景下所遭受的扭曲。

簡(jiǎn)介：The elderly caretaker of a remote morgue possesses an impeccable memory for everything but names. He passes his days showing corpses to those searching for their lost ones and tending to his beloved plants. When protest in a nearby city breaks out and the militia covertly raid the morgue to hide civilian casualties, he discovers the body of an unknown young woman. Evoking memories of personal loss, he embarks on a magical odyssey to give her a proper burial with the help of a mystic gravedigger who collects stories of the dead, an old woman searching for her long-lost daughter, and a hearse driver tormented by his past.

簡(jiǎn)介：兄弟二人生活過(guò)的緊巴巴，弟弟生性懦弱，哥哥強勢霸道，這天，哥哥搶劫別人得來(lái)了錢(qián)，兄弟二人正高興之際，一名偵探找上門(mén)來(lái)，雙方發(fā)生爭執，追逐之中，三個(gè)人發(fā)現自己被困于無(wú)窮無(wú)盡的樓梯上，無(wú)論如何都走不到盡頭 ……　　另一邊，一家人被困于無(wú)邊無(wú)境的馬路上，相同的加油站，相同的便利店，四周一望無(wú)際的荒野，卻如何都逃不出這可怕的地獄……　　兩個(gè)沒(méi)有界限的空間，他們要如何應對內心逐漸升起的絕望？

簡(jiǎn)介：

　　從郊區的家里被送去汽車(chē)修理店工作后，一名年輕男孩的生活有所改變，直到一次契機迫使他做出艱難抉擇。

簡(jiǎn)介：

　　Because of their children's bad grades, some parents want the teacher Mrs. Müller gone. They meet with Mrs. Müller and try to convince her to leave the class.