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巴黎一連發(fā)生多起血腥暴力事件，一時(shí)間整座城市陷入了極度恐慌之中。巴黎警界兩大部門(mén)BRI和OCU公開(kāi)角力，勢要將連番犯案的悍匪繩之于法。然而兩支隊伍的辦事風(fēng)格迥然各異，空缺的36總局局長(cháng)位置也成了他們殘酷競爭的導火索。BRI的首席警官萊奧（丹尼爾·奧特尤爾 Daniel Auteuil 飾）不惜幫線(xiàn)人隱瞞殺人犯罪的事實(shí)來(lái)獲取情報，而OCU的首席警官丹尼斯（杰拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）更為了能親手抓住劫匪以謀求權位而不擇手段，伺機尋找機會(huì )整垮萊奧。終于，丹尼斯將萊奧告發(fā)，萊奧被判處8年監禁，妻子也因此喪命。失衡的道德線(xiàn)，罪惡背后的真相，刑滿(mǎn)出獄的萊奧決定向丹尼斯展開(kāi)不顧一切的復仇。

這部由法國和塞內加爾聯(lián)合制作的影片在法國和塞內加爾拍攝，講述了1917年，Bakary Diallo為了與從軍入伍、年僅17歲的兒子Thierno團聚，應征加入法國軍隊的故事。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

特拉維斯因無(wú)受害人犯罪被判五年假釋?zhuān)槐灸岷退哪赣H收留，他們的慷慨卻讓她走上了犯罪和謀殺的道路。

一名年輕女子的尸體被發(fā)現在她的住所。尸體被肢解，房間沒(méi)有強行闖入的痕跡，也沒(méi)有證人，一起完美的犯罪。拉薩勒警官負責該案的偵破工作，盡管他的妻子剛去世不久，他還沉浸在喪妻之痛中。血腥殘忍的殺人案仍在繼續，隨著(zhù)案情調查不斷深入，拉薩勒發(fā)現一名叫納爾維克的盲人很可疑。只是他有著(zhù)完美的不在場(chǎng)證明。拉薩勒確信這個(gè)盲人就是兇手，只是，怎么證明呢？?jì)扇酥g的博弈由此展開(kāi)......

從監獄里出來(lái)后，梅迪打算清算舊賬。但首先，他必須與他的幫派恢復聯(lián)系，而那群人正悠閑地住在一處優(yōu)美的泰國海濱度假村。

JCVD是尚格·云頓的名字JEAN-CLAUDE VAN DAMME的首字母縮寫(xiě)。本片是尚格·云頓的一部半自傳性質(zhì)的影片，他在片中對自己曾經(jīng)是動(dòng)作片明星而大開(kāi)自己的玩笑。他從美國回到比利時(shí)家鄉，想尋找在美國所沒(méi)有的平靜的生活，但卻面臨稅務(wù)問(wèn)題、與他的妻子爭奪兒子的監護權的官司、動(dòng)作片不景氣時(shí)期，而且還卷入一樁銀行搶劫案。

　　Stan厭倦警察生涯，計劃開(kāi)展新生活，與好友開(kāi)設酒店經(jīng)營(yíng)。無(wú)奈目睹好友被槍殺，Stan 重投警隊行列，誓要以暴易暴...    

故事發(fā)生在繁華的大都市巴黎，接二連三出現的非法移民被害事件讓整個(gè)城市陷入了恐慌，這些被害人死狀之恐怖，兇手殺人手段之惡劣都是負責此案件的警探保羅（喬斯蘭·紀弗漢 Jocelyn Quivrin 飾）聞所未聞、見(jiàn)所未見(jiàn)的。為了解決這一棘手的案件，保羅找到了經(jīng)驗豐富的警官施費爾（讓·雷諾 Jean Reno 飾），在他的幫助下，保羅能夠將真兇捉拿歸案嗎？

暫無(wú)簡(jiǎn)介

土倫警察西蒙和法蘭克慶祝一次任務(wù)的完成。在回家的路上，他們撞上了另一輛車(chē)。結果：兩人死亡，包括一名兒童。法蘭克安然無(wú)恙。而喝了很多酒又開(kāi)車(chē)的西蒙，卻嚴重受傷。他將失去一切，家庭、工作。六年后，與妻子愛(ài)麗絲離婚后的西蒙，成了押鈔員，勉強在已經(jīng)9歲的兒子泰奧面前，保持著(zhù)父親的形象。仍是警察的法蘭克則一直遠遠地關(guān)心著(zhù)他。在一次斗牛中，小泰奧無(wú)意間成了黑幫火拼的證人。很快，他就受到了威脅。西蒙將竭盡全力保護自己的兒子，并找出威脅他的人。同時(shí)，與法蘭克的二人組將重組。但這也讓他們重新落入共同過(guò)去的陰影區中。

自打出演了《無(wú)恥混蛋》，法國女星梅拉尼·勞倫已經(jīng)拍攝了六部劇情長(cháng)片，大都是標準的法式劇情片。然而她一直有一個(gè)執掌動(dòng)作大片的愿望。她覺(jué)得在法國要實(shí)現這個(gè)夢(mèng)想很難，法國可以拍出各種各樣的小電影，你很容易成為一名導演。隨著(zhù)預算提升到某個(gè)數字，這突然成了一件非常困難的事。于是，借流媒體春風(fēng)，她在網(wǎng)飛、亞馬遜那里找到了機會(huì )。為此，她接受美國電影工業(yè)殘酷的一面：導演在這并不神圣，新人很容易失去最終剪輯權。勞倫克服了這些挑戰，先是亞馬遜的《瘋女人的舞會(huì )》，再是網(wǎng)飛的《女僚機》。后者的女盜故事已經(jīng)很接近勞倫的夢(mèng)想。不過(guò)在她的抽屜一直有一個(gè)傳記故事《自由》。按照勞倫的說(shuō)法，這是她的《邦妮和克萊德》，取材自法國七八十年代真實(shí)的雌雄劫匪布魯諾和安妮。浪漫自然是她愿意呈現的元素，不過(guò)最讓勞倫興奮的，是她可以自己拿著(zhù)攝影機，鉆進(jìn)狹小的車(chē)輛，拍攝自己想要的鏡頭——在同等環(huán)境下，她比男性同行更容易隱藏和移動(dòng)自己。