大内密探00性性,爱在健身房,火线传奇第三季,日韩精品在线一区二区三区,浓厚的爱,武则天秘史免费版电视剧全集,福利电影在线观看

簡(jiǎn)介：富商恩里克（Ferdinando Sarmi 飾）雇傭了私家偵探卡洛尼（Gino Rossi 飾）調查妻子寶拉（露西婭·波塞 Lucia Bosé 飾）的行蹤。隨著(zhù)偵探調查的深入，寶拉的初戀情人圭多（馬西莫·吉洛提 Massimo Girotti 飾）漸漸浮出水面，隨著(zhù)圭多而來(lái)的，還有一個(gè)隱藏多年的秘密?！　≡瓉?lái)，圭多曾經(jīng)的戀人喬伊（Marika Rowsky 飾）亦是寶拉的好友，三人陷入了一場(chǎng)曖昧的三角關(guān)系之中。在一場(chǎng)意外中，喬伊不幸去世，而寶拉和圭多也就此分道揚鑣。如今，圭多和寶拉重逢，熊熊燃燒的愛(ài)火在兩人之間死灰復燃。然而，寶拉既放不下如今榮華富貴的生活，卻又向往同圭多真摯火熱的感情，一時(shí)之間，她陷入了兩難的選擇之中。

簡(jiǎn)介：A man with spiritualist powers is told by his mentor that a demonic entity is returning to destroy his daughter's soul, and that he should take drastic measures to prevent this from happening.

簡(jiǎn)介：上世紀60年代，經(jīng)濟繁榮，意大利富饒的北部正在修建歐洲最高的建筑，而在該國的另一端，年輕的洞穴學(xué)家在未受破壞的卡拉布里亞腹地探索歐洲最深的洞穴。比富爾托深淵的底部、地面下方700米處，將首次迎來(lái)人類(lèi)造訪(fǎng)。附近的村民沒(méi)有注意到這群探險者，但波利諾高原的老牧羊人卻注意到他離群索居的生活開(kāi)始與這群人的探險交織在一起。

簡(jiǎn)介：描述偉大的衛國戰爭期間發(fā)生的歷史的愛(ài)國戰爭悲劇。女主人公瑪莎亞布契金才16歲，她充滿(mǎn)了未來(lái)的野心和目標。像所有的人一樣，在畢業(yè)后，年輕的女孩都在制定生活計劃，準備進(jìn)入大學(xué)學(xué)習，并獲得她所珍視的專(zhuān)業(yè)。但是，令人遺憾的是，它的計劃沒(méi)有實(shí)現，它的夢(mèng)想被即將到來(lái)的戰爭的嚴酷和無(wú)情的現實(shí)所粉碎?，斏芸炀鸵L(cháng)大了接下來(lái)，主角被送往列寧格勒州境內極其危險的鐵路建設，所建鐵路處于德國人炮火覆蓋范圍，為了生存，她還要經(jīng)歷許多生活的曲折。

簡(jiǎn)介：A woman vanishes. Two men take to the road in search of her they both love her. Why did she leave Each one of them has his own suspicions, and hides them from the other one who—mysteriously—never truly becomes his rival. Neither is right—but is anyone This sudden runaway becomes the hidden core of a number of fictions that the film delicately weaves together the secret of the heart of another woman, lost as well, many years ago; the secret of the life of a village in the countryside, governed by a supernatural incident that nobody seems to perceive; the secret of the plains, which never ceases to spread and devour everything, like the shadows that invade the world after the twilight hour.

簡(jiǎn)介：曾武華事件　　拍攝地點(diǎn)：湖北省神農架林區　　制作資助：下河迷倉　　制片人：向華　　協(xié)助統籌：吳威德 ?胡海天　　這部電影是在偶然情境下隨性拍攝的。我知曉此事并決定拍攝是即時(shí)的、隨性的，拍攝方式基于自然的觀(guān)望。在中國中部大山深處的封閉村落，政策性的事件基本不會(huì )招致圍觀(guān)?，F場(chǎng)的人員以事件當事人、行政人員、當事人親屬和若干圍觀(guān)者為主。在公眾意識中，有傷風(fēng)化的事件一般不會(huì )招致圍觀(guān)，原因是觀(guān)看此類(lèi)事件是無(wú)理的、不道德的。在人們的傳統觀(guān)看視野中，觀(guān)看有傷風(fēng)化的事件被隱秘地認定為不道德。于是，作為圍觀(guān)者的拍攝者，其身份不是當事人和當事人親屬、也不是行政人員，剩下的就只是一個(gè)圍觀(guān)者了。不過(guò)，鑒于持機器的人被當地人“賦予”了行政人員的權利，由此，我認為這部電影的觀(guān)看是以行政人員的視野進(jìn)行的。我與處理此事件的行政人員一樣，簡(jiǎn)單地了解了事件原委，并依照法和制度約定來(lái)即時(shí)定斷?！　‰娪安](méi)有作深入的事件性呈現。它試圖將行政人員處理此事件的過(guò)程，以客觀(guān)的、帶距離的方式記錄。我想，對現行公眾機制的運行以自然的形象和機能來(lái)記錄，可為未來(lái)的機制研究保存生動(dòng)、人性、具象的檔案。我稱(chēng)這類(lèi)記錄方式為“還原”?！斑€原”的行動(dòng)承載檔案功能的同時(shí)，其內層自然的形象和機能也不時(shí)釋放美與詩(shī)的樸素光輝。

簡(jiǎn)介：The lines start with “O Somma Luce” which is the title of the film and also the 67th line of the 33rd canto in “Paradiso” of Dante’s “Divine Comedy” to the end of “Paradiso”. ?The film is completed with music and lines instead of emotions and narrations. ?This is a recent attempt to combine film with literature.　　The film begins with a black screen and the music of Edgard Varese. The BGM is “Deserts” that was recorded in 1954. After some moments of darkness, the music ends and a middle-aged man sits on a hill, reciting something. He is Giorgio Passerone, an Italian literature professor, and he is reading out of the last part of ‘Paradiso’ of Dante’s Divine Comedy. Jean-Marie Straub expressed how he thinks of Dante through a subtle accent and dialect. The director who had encoded many great artists and musicians including Bach, complete the combination of Dante and Varese, which could seem strange. (Lim Kyung Yong)

簡(jiǎn)介：　　在孩子死產(chǎn)幾天后，羅賓的乳房開(kāi)始分泌乳汁，她無(wú)法將乳汁扔掉，于是決定捐贈，但尋找捐贈場(chǎng)所比她預想的要困難得多，于是越來(lái)越多的乳汁開(kāi)始擠滿(mǎn)了她的冰箱和她的生活。

簡(jiǎn)介：阿亞茲，一位七十歲的孤獨老人，厭倦了他的人生。他不斷地尋找死去的方式。多年前在一場(chǎng)婚禮的歸途中，他駕駛的小巴士掉進(jìn)了山谷中，乘客們——都是他的家人——在那場(chǎng)事故中喪生?！　《?，阿亞茲與他孫子易卜拉欣——整個(gè)家庭唯一的幸存者——以及磁帶上他妻子的聲音生活在一起?；钪?zhù)，讓他感到憎惡。

簡(jiǎn)介：電影改編自尤里·帕霍莫夫的小說(shuō)《岳父來(lái)了》

簡(jiǎn)介：

簡(jiǎn)介：A bit of color for once, all the better to see the red flags with, not to mention the obvious aerial file footage of Warsaw. The story concerns Jozef Malesa, the mason or bricklayer of the title. He was once the darling of the party, the son of two old party activists, a worker of heroic reputation, his own commitment to The Movement unquestioned. He was chosen to be destined for great things, specially educated and pushed forward to positions of responsibility in the Party. Eventually he decides, because of the ethical pressures which he feels from the obstructionism of the bureaucracy from above, he asks to return to be a simple bricklayer. He is disturbed with the way the Party deals with people, especially their lack of direct contact. He thinks workers know better than the leadership many times but that's not the way power flows. He is uncomfortable with the compromises to his idealism. He remains committed to social justice and joins his friends for the May Day rally where his comfort and confidence in his place in society cause him to defer to no man, certainly no rat faced men in overcoats with red armbands. His great pleasure in life moreover is laying brick. He finds the work satisfying and fulfilling which is why he was such an obviously superior worker in the first place.

簡(jiǎn)介：為了得到國王的賞賜和避免自家的農場(chǎng)遭到破壞，窮小子艾斯本（ ”Ash Lad” 或者Askeladen)和他的兄弟們開(kāi)始了拯救被巨型山妖囚禁的公主之旅?！　”酒桥餐?zhù)名作家Asbj?rnsen和Moe的經(jīng)典代表作。

簡(jiǎn)介：瑪麗娜（塞西莉亞·蘇芮茲 Cecilia Suárez 飾）是一名在工廠(chǎng)里上班的女工，每天朝九晚五上班下班，生活風(fēng)平浪靜沒(méi)有一絲波瀾，偶爾她也會(huì )感到一絲寂寞，但這種惆悵的感覺(jué)很快又會(huì )被機械的工作拋之腦后。一次偶然中，瑪麗娜抽獎抽到了一次雙人海濱旅游的機會(huì )，這令瑪麗娜陷入了沉思之中，因為她根本就不知道該邀請誰(shuí)和她同行?！　≈?，在咖啡館里，瑪麗娜邂逅了名叫維克多（恩里克·阿萊奧拉 Enrique Arreola 飾）的男子，后者自稱(chēng)是瑪麗娜的高中同學(xué)，雖然瑪麗娜對他并沒(méi)有太深刻的印象，但兩人還是你來(lái)我往的約會(huì )起來(lái)。時(shí)機成熟之際，瑪麗娜開(kāi)口邀請維克多和她一起去海濱旅行，后者欣然應允。

簡(jiǎn)介：多得有妮可（納嘉·烏爾 Nadja Uhl 飾）家中的那個(gè)小陽(yáng)臺，她和鄰居兼死黨凱琳（英卡·芙德瑞Inka Friedrich 飾）得以互訴心事，消解夏天煩躁，細品人生況味。每個(gè)清風(fēng)習習的傍晚，妮可和凱琳都在陽(yáng)臺上喝可樂(lè )和酒。妮可每天都細心照顧獨居老人，而未婚媽媽凱琳為兒子的學(xué)業(yè)愛(ài)情操心，沒(méi)有好工作、好伴侶的兩個(gè)好姊妹，在這里幻想著(zhù)新感情的出現?！　∷K于出現了。是一個(gè)貨車(chē)司機，名叫羅納（安德雷斯·施密特Andreas Schmidt 飾），妮可內心的感情在萌芽。羅納肯定是一個(gè)優(yōu)秀的專(zhuān)一的伴侶——妮可一度這樣認定。羅納搬到妮可家中住下，也慢慢走近了鄰居凱琳的生活，三個(gè)人之間的感情糾葛漸漸升級。凱琳和妮可甚至有了爭吵，和諧的關(guān)系似乎漸漸遠去。其實(shí)，這個(gè)夏天的妮可陽(yáng)臺的風(fēng)景，還遠未結束呢。

簡(jiǎn)介：肥胖的艾瑪是車(chē)站的廣播員,她的聲音非常甜美.因為肥胖,她從來(lái)不喜歡參加公眾活動(dòng),除了工作,她喜歡在家里看香港的動(dòng)作片.工作的時(shí)候,艾瑪總會(huì )看到一個(gè)帥哥,她和她的好友維拉稱(chēng)他為完美先生.艾瑪在網(wǎng)上認識了史蒂芬,兩個(gè)人都喜歡動(dòng)作片,打電話(huà)聊的很投機.其實(shí)史蒂芬就是那個(gè)完美先生.史蒂芬的女友劈腿,史蒂芬與她分手,面對艾瑪,他總是猶猶豫豫.既不想失去,又有所顧忌……

簡(jiǎn)介：

　　獲柏林電影節評審團大獎。影片取材于意大利文藝復興時(shí)期薄伽丘的著(zhù)名小說(shuō)集《十日談》，帕索里尼從中挑選了8個(gè)（亦有說(shuō)10個(gè)）發(fā)生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進(jìn)行拍攝（原著(zhù)中以佛羅倫薩地區故事為主），這些故事大多以揭露教會(huì )虛偽丑惡本質(zhì)為宗旨，并鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態(tài)度。
　　
　　原著(zhù)《十日談》是意大利文藝復興時(shí)期最重要的文學(xué)作品之一，它以十四世紀黑死病橫行的時(shí)期為背景，通過(guò)十位青年所講述的一百個(gè)故事，大膽鞭撻了當時(shí)天主教會(huì )的種種丑行，表現出平民階層追求自由、擺脫宗教束縛的渴望。這部現實(shí)主義風(fēng)格明顯的作品堪稱(chēng)歐洲古典文學(xué)的杰作，被后人譽(yù)為和但丁《神曲》齊名的" 人曲"。
　　
　　意大利新現實(shí)主義影片后期崛起的導演帕索里尼，延續了自己六十年代以古代神話(huà)題材警醒當今世人的創(chuàng )作路線(xiàn)，以相對通俗化的手法連續改編拍攝了《十日談》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著(zhù)影片，合稱(chēng)"生命三部曲"。因為這三部影片中裸露鏡頭較多，又采用了較為通俗的娛樂(lè )片路線(xiàn)，有的電影學(xué)者也稱(chēng)之為帕索里尼的"色情三部曲"。對此帕索里尼本人闡述了自己的創(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)："我向觀(guān)眾表現的是整個(gè)世界，封建的世界，在這個(gè)世界里，情欲極其深刻而狂熱地起著(zhù)支配一切的作用?！乙瞥鲞@個(gè)世界并且說(shuō)：你們可以比較一下，我要向你們表明，我要向你們訴說(shuō)，我要向你們提醒。"

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在塞爾維亞，一個(gè)黑手黨車(chē)禍死亡，留下巨額現金和重要證據，反恐警察哈維爾奉命調查這起案件，發(fā)現了一個(gè)組織婦女賣(mài)淫團伙的線(xiàn)索，正打算順藤摸瓜時(shí)，哈維爾就接到威脅電話(huà)勸自己不要插手此事，緊接著(zhù)線(xiàn)人的兒子陷入麻煩、女友的兒子被綁架……狀況接二連三的發(fā)生，哈維爾不得不需要在千絲萬(wàn)縷的線(xiàn)索中尋找真相、營(yíng)救孩子，事實(shí)證明，案子遠比他想象的復雜得多……

簡(jiǎn)介：◎簡(jiǎn)　　介　　1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚.　　帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動(dòng)中的天才導演,被譽(yù)為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個(gè)東歐電影新生運動(dòng)中最獨特的劇作家之一,他創(chuàng )作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片.　　黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?！　≡诋敃r(shí)的東歐，一些有政治報復的電影人希望通過(guò)銀幕來(lái)喚醒人們對極權的認知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現實(shí)主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話(huà)、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營(yíng)?！　」适麻_(kāi)始于一場(chǎng)幾乎毀掉全人類(lèi)的戰爭之后，山野里出現由一個(gè)老婦帶領(lǐng)的八個(gè)年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著(zhù)的男人，希望成為“新世界之母”?！　‘敃r(shí)東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當然的象征物，卻不像其它多數末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機，植物在瘋長(cháng)，到處都是動(dòng)物，片中的八位姑娘個(gè)個(gè)也健康豐滿(mǎn)、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來(lái)的自然之中，只是見(jiàn)不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?！　∮捌瑥娬{她們是因懂事前就脫離了社會(huì )與文明，于是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動(dòng)物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開(kāi)、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過(guò)文明的老婦教會(huì )她們怎樣使用語(yǔ)言、文字、杯子和槍?zhuān)珱](méi)有辦法使她們成為文明人，因為她們失去了社會(huì )?！　∮捌蟀氩坷锼麄冇龅搅艘粋€(gè)孤獨活在農場(chǎng)里的老人，從他那里見(jiàn)識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動(dòng)留聲機，她們只對留聲機感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂(lè )與文明之間并非有必然的聯(lián)系?！　∽罱K老婦因病去世，姑娘們冷漠地準備拋下農場(chǎng)老人離開(kāi)，并要帶走那架動(dòng)留聲機，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無(wú)人情，他被姑娘們槍殺了?！　‰娪袄镉刑嗟南笳髋c隱喻，每個(gè)人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細節銳利而構圖絕妙，從遠景到人物臉部特寫(xiě)的鏡頭切換干凈果斷、了無(wú)痕跡。無(wú)論從內涵還是美學(xué)來(lái)估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作?！　∑鋵?shí)，上文中提到的那些極權下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來(lái)，他們是不得不用一些象征、意象、解構的方式來(lái)呈現其主題，結果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。

簡(jiǎn)介：Nick Cherenko曾是俄羅斯特種傘兵部隊的一員，從阿富汗退役后當了一名修車(chē)的機械師，在一次毒品交易中他的家人被誤殺身亡，尼古拉斯在復仇之后逃到美國，七年之后一名女士找到尼古拉斯，求他救出自己被綁架到俄羅斯的女兒，尼古拉斯發(fā)現原來(lái)綁架犯就是他的仇人……

簡(jiǎn)介：

　　小時(shí)候的維德與眾不同，隨著(zhù)時(shí)間的流逝，維德慢慢長(cháng)大，學(xué)校，家庭各種壓力讓維德漸漸把自己真實(shí)的個(gè)性隱藏起來(lái)，一次法國科西嘉之旅，維德遇見(jiàn)了志同道合的塔拉，兩人相談甚歡，約定在科西嘉活出真我，回到印度后，工作，步入社會(huì )的維德最終做回普通人，碌碌無(wú)為的維德能否再次找回真正的自己，他會(huì )因虛度光陰而悔恨嗎。

簡(jiǎn)介：19世紀布拉格，男主角拉迪斯拉夫是一名貴族少年，從小離經(jīng)叛道。當好友阿萊什走進(jìn)他的生活后，兩位美少年被彼此深深吸引。強烈的占有欲讓拉迪斯拉夫容不下第三者的插入，并最終導致初戀以悲劇收場(chǎng)，忍無(wú)可忍的他對著(zhù)自己的臉轟了一槍…

簡(jiǎn)介：

暫無(wú)簡(jiǎn)介.

簡(jiǎn)介：由克里斯蒂安·施沃霍夫執導，改編自西格弗里德·倫茨的同名小說(shuō)《Deutschstunde》。這部二戰反思小說(shuō)是德國文學(xué)史上的里程碑杰作，具有重要的意義。時(shí)長(cháng)兩小時(shí)影片，盡管無(wú)法完美呈現原著(zhù)內容，但也剝離出來(lái)一條主線(xiàn)，很好描繪了人們的親情友情在那個(gè)時(shí)代背景下所遭受的扭曲。