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　　影片開(kāi)始是紀錄片風(fēng)格的打斗場(chǎng)面：一群蝎子跟老鼠對抗；接著(zhù)呈現出游擊隊跟主教軍的斗爭；貫串全片多是違反一般常規的視覺(jué)形象，而自由的程度也大得驚人 ：發(fā)怒的蝎子、維蘇威火山噴出的熔巖和帶有紀錄性的場(chǎng)面；極端超現實(shí)場(chǎng)面、標新立異的場(chǎng)面交替出現：如一頭母牛躺在一個(gè)年輕女孩的床上；基督變成了性虐待狂患者；作父親的毫無(wú)感覺(jué)地開(kāi)槍射殺自己的小孩，當仆人房舍起火，他卻置之不理，甚至一輛牛車(chē)穿入房間，他也視若無(wú)睹；愛(ài)人們朝夕渴望相聚，但見(jiàn)面后卻感到無(wú)所適從，只有進(jìn)行集體損毀，將犁耙、長(cháng)頸鹿、圣誕樹(shù)焚燒；兩個(gè)主教從樓上被仍了下來(lái)。更有甚者，一對愛(ài)人的眼睛被擠出，手被咬掉，在一條狹窄街道的碎石上翻滾著(zhù)，同時(shí)可以聽(tīng)見(jiàn)艾呂聲音唱到“愛(ài)情，愛(ài)情，愛(ài)情呀！”一種近乎神秘的愛(ài)情概念作為一種可以改變一切的，可以為人們贖罪的東西……

影片分成四個(gè)小片段，講述了持有不同價(jià)值觀(guān)和生活方式的兩個(gè)女孩的友情。單純、熱情的蕾妮特（若埃勒·米凱爾 Jo?lle Miquel 飾）是一個(gè)鄉下女孩，慵懶、陰暗的米拉貝（杰西卡·福德 Jessica Forde 飾）則來(lái)自巴黎城里。第一段故事名為“藍色時(shí)光”，講述了她 們的相遇。米拉貝騎車(chē)去鄉下游玩，結果自行車(chē)壞了，鄉下姑娘蕾妮特幫她修好了自行車(chē)。兩個(gè)女孩互相產(chǎn)生好感，交談甚歡，決定一起去巴黎上大學(xué)。第二段故事發(fā)生在一個(gè)咖啡館中。蕾妮特被侍應誤認為女騙子，對她處處刁難，米拉貝到來(lái)之后幫她解圍，兩人對待此事有著(zhù)截然不同的解決辦法。第三段故事中，她們對社會(huì )邊緣人乞丐、小偷、騙子進(jìn)行了不同觀(guān)點(diǎn)的討論。最后一段故事中，她們打了一個(gè)賭：蕾妮特能否堅持一天不說(shuō)話(huà)。結果，蕾妮特假裝成啞巴少女，米拉貝成功地將她的畫(huà)賣(mài)給一個(gè)藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商。

　　因為婦產(chǎn)科護士坦承12年前將有錢(qián)中產(chǎn)階級的Quesnoy家的男孩與下層階級Groselle（北非移民）家的女孩掉包，現在Quesnoy不想交還女 兒，還想把兒子Momo買(mǎi)過(guò)來(lái)。Momo是在粗野惡劣的家庭環(huán)境中長(cháng)大的早熟聰明圓滑小慣竊，但是他到了Quesnoy家卻把他們弄得雞犬不寧。
　　這是一部社會(huì )諷刺劇，對有錢(qián)階級和沒(méi)錢(qián)階級同時(shí)進(jìn)行炮轟。故事講一個(gè)護士跟上司有染，曾故意將兩個(gè)初生嬰兒調包。12年后，上司的妻子去世，但他不愿跟情婦結婚，于是她大爆調包秘密，使兩戶(hù)貧富差距相當明顯的家庭陷入各自的危機。富家愿意把自己孩子接回去，窮的那家則拼命敲詐；窮家女兒回到富家后，將很多以前的習慣帶了過(guò)去；富家的女兒對自己親身父母頗為好奇，但他們卻并不想把她領(lǐng)回去。

一種神秘且邪惡的病毒襲擊了位于叢林深處的某軍事基地，它令被感染的人類(lèi)驚魂失神，狂躁嗜血，大屠殺和血腥蔓延叢林之中。急救人員索尼婭（Hélène de Fougerolles 飾）和男友馬克（Francis Renaud 飾）救出一名傷者，但是傷者身上出現的奇怪癥狀令他們恐慌不已。隨車(chē)離開(kāi)的女戰士堅決要求拋棄傷者，她因此和索尼婭、馬克發(fā)生爭執?；靵y中她亂槍擊重傷者，而自己也死于槍?xiě)鹬?。傷者的血噴濺到馬克身上，使他受到病毒的感染。索尼婭獨自驅車(chē)奔馳在大雪紛飛的崇山峻嶺，帶愛(ài)人尋找治療和避難的場(chǎng)所。
　　在等待救援的過(guò)程中，馬克的身體逐漸發(fā)生變化。面對正漸漸喪失人性的愛(ài)人，索尼婭不得不做出選擇…

　　Based on an unknown Sch?nberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Sch?nberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Sch?nberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Sch?nberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Sch?nberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.

第6屆法國電影展映長(cháng)片-《孤獨二兄弟》空空如也的光之城：巴黎，你見(jiàn)過(guò)未！......吉爾維是巴黎的警察，因為笨拙而固執，成為警局里的笑柄。多年來(lái)，他一直不放過(guò)任何追捕滑稽狡猾的盜賊科蒂斯的機會(huì )。...