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這部電影有點(diǎn)像《獵殺之城》的續集。費羅警探從羅馬來(lái)到米蘭。暴力場(chǎng)面空前高漲。歹徒們戴上奇形怪狀的狂歡節面具，用這套服裝來(lái)消滅對手。費羅對這種行為深?lèi)和唇^，于是他以傳統方式使用槍支，稍微減輕了對手的體力。雖然結局略顯令人失望，但影片中還是有一場(chǎng)在塑料廠(chǎng)里發(fā)生的精彩打斗，那里到處都是白色塑料瓶。視覺(jué)效果很棒！我非常喜歡馬西斯攝影工作室的紀錄片風(fēng)格，它讓這部電影引人入勝，真實(shí)感十足。他在《我被槍殺了》和《我的手槍被遺棄了》等西部片中擔任攝影師的經(jīng)驗無(wú)疑派上了用場(chǎng)。瓊·柯林斯當時(shí)的面部整形手術(shù)并沒(méi)有給他帶來(lái)什么麻煩。

奧蘭多 (Orlando) 來(lái)到黛安娜·利維塔娜 (Diana Liviatana) 的家中，與她一起去見(jiàn)她可怕的父母。由于奧蘭多性格不自信、笨手笨腳、令人尷尬，他堅持要他最好的朋友比亞吉奧 (Biagio) 陪他一起去。這兩個(gè)朋友和利維塔尼家族之間的社會(huì )差距從一開(kāi)始就很明顯。利維塔尼家族幾代人都是高級商業(yè)階層的一部分。不幸的遭遇和個(gè)人問(wèn)題分散了這兩個(gè)不幸的朋友的注意力，使他們無(wú)法注意到隱藏在豪宅墻壁后面的令人毛骨悚然的秘密……

順便提一下，這部電影的意大利語(yǔ)片名是《第七個(gè)女人》。三個(gè)開(kāi)著(zhù)老舊雪鐵龍逃亡的銀行劫匪，偶然發(fā)現了一棟偏僻的海濱別墅，覺(jué)得那里是藏身之處。然而，麻煩的是，這棟房子里住著(zhù)幾個(gè)天主教學(xué)校的女生和她們的老師，而她們的老師也是一名修女。這幾個(gè)殘暴的銀行劫匪徑直沖進(jìn)來(lái)，殺死了女傭，然后又對幾個(gè)女生和她們的老師下手。一個(gè)女生巧妙地用梳子柄戳向劫匪的腹股溝，拒絕了劫匪的挑釁，而劫匪的處境也不太好。當然，這些女生和修女不會(huì )再繼續遭受強奸和折磨，最終占了上風(fēng)。這部電影遠不及《左邊最后一棟房子》那么血腥，更像是一部拙劣的模仿之作。盡管如此，如果你喜歡這種類(lèi)型的電影，它仍然是一部相當不錯的剝削電影，但沒(méi)有什么可以讓它超越這一特殊的區別。10 分中的 6 分。

阿爾弗雷多和安東尼奧被招募加入一支特別警察部隊，致力于使用他們認為合適的任何手段打擊羅馬黑社會(huì )。為了追捕黑幫頭號人物帕斯奎尼，他們盯上了他那位性欲旺盛的妹妹，并不斷向她套取情報。他們的舉動(dòng)逃不過(guò)帕斯奎尼的眼睛，他計劃讓他們“退役”?！断窬煲粯由睢反螳@成功，原因顯而易見(jiàn)。影片以羅馬街頭一場(chǎng)漫長(cháng)的摩托車(chē)追逐開(kāi)場(chǎng)，其中一名劫匪的受害者被一輛摩托車(chē)拖行，一只導盲犬被碾壓，而它的盲人主人則被遺棄在十字路口中央。當我們的兩位帥哥抓住劫匪時(shí)，還活著(zhù)的劫匪被阿爾弗雷多扭斷脖子“救”了出來(lái)。波雷爾和洛夫洛克在影片中看起來(lái)非常帥氣，但他們的關(guān)系卻非常奇特。他們騎著(zhù)摩托車(chē)四處旅行，睡在同一間臥室，分享著(zhù)女人。這部電影幾乎就是他們的愛(ài)情故事！

年輕的阿拉貝拉Arabella（蒂妮·坎西諾飾）與弗朗切斯科Francesco（弗朗切斯科·卡薩萊飾）在他們的婚禮當天遭遇車(chē)禍。阿拉貝拉并無(wú)大礙，而弗朗西斯科卻傷了腿?，F在，他坐在輪椅上。事故發(fā)生后，作為一個(gè)作家的弗朗切斯科不僅失去了創(chuàng )作靈感，也不能再與他的妻子進(jìn)行正常的性生活。于是痛苦中的阿拉貝拉過(guò)著(zhù)雙重生活，白天深情地圍在丈夫的身邊，幫助他恢復健康和創(chuàng )作；夜間進(jìn)城去一家低級虐戀性俱樂(lè )部尋求性欲的釋放。事實(shí)上，讓她把她的夜間經(jīng)歷帶回家，是弗朗西斯科想通過(guò)這些不適當的故事來(lái)刺激他的性幻想。弗朗切斯科也正是因為受到它的鼓舞，已經(jīng)開(kāi)始了題為　《黑色天使》的小說(shuō)寫(xiě)作，其中就涉及阿拉貝拉的色情講述。殊不知，隱藏在這對無(wú)聊夫婦周?chē)囊粯稑蹲锇附吁喽痢?/span>

一個(gè)殘暴的邪教組織綁架并獻祭美麗的女性。一名剛從監獄假釋出來(lái)的小女孩搬進(jìn)了一所陌生的房子，似乎成了邪教組織的下一個(gè)受害者。

當斯蒂芬被迫服用一種他沒(méi)有的心理疾病藥物時(shí)，噩夢(mèng)和現實(shí)對他來(lái)說(shuō)變得難以區分。為了恢復理智并回歸正常生活，他開(kāi)始逃離被困的機構。

年輕姑娘西爾瓦娜是個(gè)交際花，被人殺害。此案由法官保尼法齊負責審理。審訊調查過(guò)程中，法官發(fā)現大企業(yè)家桑多·諾齊諾有重大嫌疑。死者的日記也證實(shí)了這種猜測。但是，桑多·諾齊諾是個(gè)有勢力有影響的大人物，是一塊搬不動(dòng)的大石頭，過(guò)去也曾在多次逃避法律的制裁。大企業(yè)家桑多雖然不是任何政府機關(guān)的行政官員，但是他同整個(gè)社會(huì )的政界、財界和司法界有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，資本主義社會(huì )活動(dòng)中的核心是金錢(qián)，也是他權勢構筑的基礎和...

一群來(lái)自羅馬的資產(chǎn)階級朋友組織了一個(gè)狂野的周末，旨在用兩天時(shí)間沉浸在大自然中。他們每個(gè)人都有明確的目標，想要暫時(shí)逃離城市和日常的喧囂。他們是一群年輕人，表面上對自己的生活感到幸福和滿(mǎn)足，但事實(shí)總是與表面相去甚遠。一切的發(fā)生都源于團隊兩位領(lǐng)導人之間的一項協(xié)議：丹尼爾和盧卡，他們正在爭奪美麗的古巴姑娘凱瑟琳娜。德西蕾和索菲也夢(mèng)見(jiàn)了愛(ài)麗絲和她的男友曼努埃爾。然而，一個(gè)預言威脅著(zhù)這七個(gè)人。那一夜將永遠改變他們的人生。

在一次奇怪的目擊事件后，四個(gè)朋友決定搬到附近的林地去調查。很快，他們的周末變成了一場(chǎng)噩夢(mèng)和一場(chǎng)生存競賽。

　　盧卡·瓜達尼諾被演員稱(chēng)為“全然瘋狂”的首部劇情長(cháng)片，也是與蒂爾達·斯文頓搭檔合作的開(kāi)始。影片以偽實(shí)驗紀錄的拍攝手法，講述一組意大利電影團隊來(lái)到倫敦，拍攝一樁幾年前發(fā)生的殺人案件的紀錄片，當他們試圖從不同角度挖掘出事件的全貌，現實(shí)與虛構的界線(xiàn)卻逐漸模糊，背后秘密正呼之欲出。瓜達尼諾將愛(ài)與罪、恐懼與脆弱包藏在犯罪驚悚類(lèi)型里，也成為他日后的創(chuàng )作主題。

48歲的沃爾特在多年離家后終于回到家中，卻飽受回憶和怪異幻象的折磨。他腦海中縈繞著(zhù)縈繞心頭的吟唱。這是一部關(guān)于“恐同”的驚悚小說(shuō)，過(guò)去的幽靈再次回歸，顛覆了這一切。

雷莫·格拉是一名過(guò)著(zhù)雙重生活的警察。他晚上會(huì )和一群偶爾在酒吧遇到的暴徒一起，在羅馬搶劫富人的住宅。由于他討厭紀律，他很快就被警隊開(kāi)除，得以繼續他的全職犯罪生涯。一天晚上，他被捕入獄三年。出獄后，他買(mǎi)下了一家酒吧，試圖過(guò)上正常的生活，但很快，為了買(mǎi)下酒吧而欠下的債務(wù)以及他與生俱來(lái)的對社會(huì )的憤怒，又讓他重操舊業(yè)，再次犯下?lián)尳俸蛽尳俚淖镄?。一天晚上，他試圖搶劫一位權勢顯赫的政客……

南希是一個(gè)害羞的小女孩，她和父母一起住在一棟像隕石一樣鑲嵌在世界被善良遺忘的角落里的建筑里。被關(guān)了一段時(shí)間，在一片寂靜中驚動(dòng)了她的母親，她的身邊跟著(zhù)一個(gè)心不在焉、心不在焉的阿斯勒心理學(xué)家吉娜。女孩似乎不認識自己在大人們稱(chēng)呼她的名字，她覺(jué)得自己不屬于周?chē)氖挛?。如同童?huà)故 事中的她有時(shí)很難相信，她以為自己是一個(gè)等待著(zhù)回到太空中星球的公主。是安娜和尼古拉，她最好的朋友，她叫她Fortuna。而只有和他們一起，她才會(huì )分享一個(gè)不可告人的秘密，那是屬于沒(méi)有靈魂的成年人的黑色世界。

這是導演盧西奧·弗爾茲（Lucio Fulci）在恐怖片領(lǐng)域之外的又一力作。他精心打造了一部殘酷而辛辣的意大利犯罪情節劇，雖然情節脫節，卻令人毛骨悚然，充斥著(zhù)無(wú)端的極度墮落的暴力和卑鄙行為。弗爾茲在這部電影中留下了他的標志性印記，其中有許多令人難忘的令人毛骨悚然的骯臟場(chǎng)景（例如令人不適的面部融化場(chǎng)景）。多余的血腥和刻薄的情節固然精彩，但缺乏真正的緊張感卻使其黯然失色。曲折的故事情節坦率而平淡，即使情節跌宕起伏，情節陰郁，劇本也略顯單?。ú缓线m的幽默感也顯得平庸），但其沖動(dòng)生動(dòng)的動(dòng)作特技（慢動(dòng)作的運用也恰到好處）和那不勒斯的華麗背景打破了這種僵局，給人留下了相當深刻的印象。塞爾吉奧·薩爾瓦蒂（Sergio Salvati）的鏡頭犀利緊湊，與富爾奇（Fulci）動(dòng)感的視覺(jué)爆發(fā)交織在一起，作曲家法比奧·弗里茲（Fabio Frizzi）創(chuàng )作的不斷變化、活潑而不落俗套的配樂(lè )則為影片畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號。影片的表演經(jīng)過(guò)精心設計，法比奧·泰斯蒂（Fabio Testi）的表演充滿(mǎn)人性，也充滿(mǎn)真誠。