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朱麗亞是一個(gè)年輕的賽車(chē)手，父親突然離世讓她的生活面臨崩潰，唯一的希望是她的哥哥——一個(gè)癮君子和前賽車(chē)冠軍。她需要哥哥幫助她訓練，成為頂尖選手，真正像家人一樣互相扶持，贏(yíng)得“意大利比賽”和屬于自己的未來(lái)。

迷宮“非存在之道” 推論 1）這部電影誕生和發(fā)展的精神和視角是，不服從任何類(lèi)型，這被理解為陳詞濫調，但我們可以說(shuō)，在其情節中認識到一種犧牲的植物可以（衍生地）接近經(jīng)典的悲劇類(lèi)型（尤其是歐里庇得斯，除了明顯的哲學(xué)扭曲外，還具有一定的不虔誠）。更貼近現實(shí)的是，由于其犧牲（悲?。┙Y構，我會(huì )將其比作“類(lèi)型”，如“第七封印”或“遇見(jiàn)喬·布萊克”，其中死亡分別被外化和內化，但仍然以犧牲為目的。 2）在我們的意圖中，這將是辯證三部曲的第一步（我想我們最終會(huì )這樣稱(chēng)呼它），通過(guò)它我們代表了外部生命/死亡的分裂。接下來(lái)是內部分裂（“我們現在和以前不一樣了”），背景設定在新冠疫情時(shí)代，最后由凱米斯在四個(gè)不同的情節中（兩個(gè)現實(shí)主義的，兩個(gè)超現實(shí)主義的）凝聚在一起，圍繞著(zhù)觀(guān)眾的想法，觀(guān)眾沒(méi)有意識到他自己是他正在觀(guān)看的“表演”的一個(gè)元素，這最后一步將被理解為重新統一，由一種審美的自我運動(dòng)決定（確切地說(shuō)是三部電影）。 3）電影以巴美底德的一段話(huà)（出自《自然詩(shī)》）開(kāi)場(chǎng)，這也是片名的來(lái)源。在我們的意圖中，這部電影也是對巴門(mén)尼德本人的公開(kāi)否認，因為非存在（死亡、表象）至少可以通過(guò)借鑒內部統覺(jué)來(lái)表示。里卡多角色結尾處宣告的那句話(huà)（“如果生者和死者能夠相遇，那么就沒(méi)有人會(huì )相信上帝的存在”）不應被理解為否定上帝本身的瑣碎假設（誰(shuí)能肯定或否定上帝的存在？），而只不過(guò)是電影提出的聯(lián)覺(jué)的轉換和綜合：即生與死相互作用的語(yǔ)境感知；因此應該這樣理解：如果我們承認感知和分享一種聯(lián)覺(jué)現實(shí)（由真實(shí)與虛幻構成），那么尋找思想之外的統一就不再有意義了。4）“非存在之道”是同時(shí)感知（生/死、現實(shí)/表象）或聯(lián)覺(jué)之道的開(kāi)端。這也是從康德無(wú)可救藥的二元論中走出來(lái)并落入黑格爾的批判意識之道。在這條道路上，可以汲取知識。另一方面，從“視覺(jué)藝術(shù)”的角度去理解，電影展現了不可估量的東西，這種東西在印象派繪畫(huà)中并非偶然地被光（電影本身的物質(zhì)來(lái)源）外化，而現在被吸收并表現為意識中的空白。5) 影片的結構既是迷宮，又是一條走出迷宮的紅線(xiàn)（這里也存在聯(lián)覺(jué)）。未知的感覺(jué)是需要揭開(kāi)的謎團（需要殺死的牛頭怪），迷宮結構是蒙太奇重拍四次的結果，每次都以不同的方式進(jìn)行，直到最后一次；蒙太奇本身就是謎團的解決方案，是謎團的一種辯證解決方案。為了更好地理解，我們可以將這部電影與其他作品進(jìn)行比較，例如《異次元殺陣》或《電鋸驚魂》，在這些作品中，迷宮都是外化的，謎題的解答被委托給角色（他們中的大多數人都屈服了），不同之處在于，我們完全顛覆了這些布景設計：迷宮都是內在的、感知的，或者更確切地說(shuō)，它只存在于觀(guān)眾或受眾的感知中，而不是角色的感知中，因為觀(guān)眾分散在包含圖像、對話(huà)和記憶的溪流和通道中，所有這些都包含在那個(gè)球中，隨著(zhù)敘述的進(jìn)行，球一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解開(kāi)，角色只是經(jīng)歷這種無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話(huà)說(shuō)：這部電影是一個(gè)迷宮，它的中心是一個(gè)謎，它的“牛頭怪”，謎題隨著(zhù)記憶球的解開(kāi)而揭曉。影片的片名其實(shí)是《靈魂的最后顏色》，意指死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國》中的段落，更確切地說(shuō)是厄爾神話(huà)的敘述），但通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋?zhuān)瑥亩鴮⑵淠ㄈゲ⒅厣?。我們影片的剪輯就是解開(kāi)那團毛線(xiàn)，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對死亡意義的探索。一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解決，人物只是經(jīng)歷著(zhù)無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話(huà)說(shuō)：這部電影是一座迷宮，中心是一個(gè)謎，即“牛頭怪”，謎團隨著(zhù)記憶球的解開(kāi)而揭曉。這部電影的標題實(shí)際上是“靈魂的最后顏色”，意為死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國》中的段落，更準確地說(shuō)是從厄爾神話(huà)的敘述中讀到的），但隨后通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋?zhuān)韵⒅厣?。我們電影的剪輯就是解開(kāi)那團紗線(xiàn)，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對死亡意義的探索。一點(diǎn)一點(diǎn)地解開(kāi)，直到最終解決，人物只是經(jīng)歷著(zhù)無(wú)情的（悲劇性的）展開(kāi)。換句話(huà)說(shuō)：這部電影是一座迷宮，中心是一個(gè)謎，即“牛頭怪”，謎團隨著(zhù)記憶球的解開(kāi)而揭曉。這部電影的標題實(shí)際上是“靈魂的最后顏色”，意為死者身上殘留的記憶（最后的顏色）（因此最后讀到了柏拉圖《理想國》中的段落，更準確地說(shuō)是從厄爾神話(huà)的敘述中讀到的），但隨后通過(guò)飲用阿梅萊特河的水將其稀釋?zhuān)韵⒅厣?。我們電影的剪輯就是解開(kāi)那團紗線(xiàn)，從而解決了迷宮般的謎題，也就是說(shuō)，它建立了故事的意義，即對死亡意義的探索。

意大利導演費德里克．費里尼的中期經(jīng)典作《八部半》是其成熟高峰期作品，此后開(kāi)始走向糜爛而至腐敗，偏于肉欲放縱和自我沉溺，像《費里尼之薩蒂尼康》（六九年）和本片，都是糜爛頹廢的出色力作。本片反映了十八世紀基督道德不振后的上流腐化放縱，費里尼盡情借題發(fā)揮，展現出精英文藝在人欲橫流下的腐爛情態(tài)。大情人卡薩諾華是在情場(chǎng)屢戰屢勝的“性斗士"，不斷獵艷，還參加造愛(ài)競賽。但這大情人苦于人人只重他的性愛(ài)能力，不重視他經(jīng)世濟民治國的才學(xué)。而且女人們對他都“有性無(wú)愛(ài)"，當他衰老得失去性魅力之后，就只能把一個(gè)機械女人當作夢(mèng)中情人，很可悲可憐。

意大利米蘭的瑞奇家族靠紡織業(yè)致富，在家長(cháng)的壽宴上，爺爺將企業(yè)傳給了兒子坦科雷德（加布里埃爾.費澤蒂 Gabriele Ferzetti 飾）和孫子愛(ài)德瓦多（弗拉維奧·帕倫蒂 Flavio Parenti 飾）。坦科雷德的俄國妻子艾瑪（蒂爾達·斯維頓 Tilda Swinton 飾）酷愛(ài)烹飪。在結識了兒子愛(ài)德瓦多的廚師朋友安東尼奧（愛(ài)德瓦多·加布瑞爾利尼 Edoardo Gabbriellini 飾）之后，艾瑪被安東尼奧高超的烹飪手藝所吸引，情不自禁墜入愛(ài)河。不僅如此，艾瑪還必須隱瞞她偶然發(fā)現女兒伊麗莎白（阿爾芭·洛爾瓦徹Alba Rohrwacher 飾）是同性戀的事實(shí)。與此同時(shí)，家族的事業(yè)也在變遷，盡管愛(ài)德瓦多獨力反對出售家族企業(yè)，卻還是無(wú)法抵擋資本全球化大潮的沖擊，并購勢在必行。在探討商務(wù)的晚宴上，一個(gè)意外打破了艾瑪苦心枯守的表面平靜，她的靈魂就要破繭而出……
　　本片獲柏林國際電影節最佳女主角獎及科羅拉多博爾德國際電影節最佳影片獎。

這部喜劇片講述了一位意大利中年商人維托里奧·加斯曼的故事。他與埃莉諾·帕克結為伉儷，有一天無(wú)意中結識了一位名叫卡羅萊納的扎著(zhù)小辮子的女學(xué)生。多年后，這位女學(xué)生變成了一個(gè)放蕩不羈的年輕女子（安·瑪格麗特飾演），她開(kāi)始追求他，并把他拖入一段分分合合的浪漫幽會(huì )，而她則在背后操縱著(zhù)一切?！澳弥?zhù)鞭子的小貓——意大利風(fēng)格！”

　　影片改編自意大利作家皮耶羅·基亞拉（Piero Chiara；1913年3月23日~1986年12月31日）發(fā)表于1979年的同名小說(shuō)。美麗的奧爾塔湖畔的一座小鎮。年輕英俊的圭多（安東尼·德隆飾）每天都要去度假酒店的牌桌上碰運氣。一天，他對同乘一班列車(chē)的美麗姑娘卡特琳娜（索菲·迪埃飾）有了過(guò)多的注目，并迅速地愛(ài)上了她。在風(fēng)光宜人的風(fēng)景里蘊含著(zhù)浪漫，卡特琳娜也接受了圭多的愛(ài)。在他們熱戀獨處的時(shí)候，圭多發(fā)現，卡特琳娜時(shí)有一些神秘的舉動(dòng)，讓他感到非常疑惑和困惑，于是圭多想知道卡特琳娜更多不為他知的秘密過(guò)去。終于有一天，卡特琳娜在他的面前消失了，沉醉在愛(ài)河里的圭多為此感到絕望，他開(kāi)始四處找她......

故事的主人公是兩個(gè)男孩，喬治和馬可，他們來(lái)自?xún)蓚€(gè)不同的世界。一段意想不到的愛(ài)情將他們聯(lián)系在一起，而空虛感又吸引著(zhù)他們。

　“羅馬媽媽”（安娜?麥蘭妮 Anna Magnani 飾）將十六歲的兒子艾萄里（Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城里，艾萄里多年不見(jiàn)母親，顯得害羞和沮喪。媽媽在屋里放起音樂(lè )邀請兒子一起跳探戈舞。她在城里的集市上做著(zhù)蔬果的買(mǎi)賣(mài)，總是告誡艾萄里不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄里經(jīng)朋友介紹喜歡上一個(gè)已經(jīng)有小孩的妓女，并且賣(mài)掉媽媽的老唱片換錢(qián)給妓女買(mǎi)禮物。媽媽得知此事十分擔心，委托好友引誘艾萄里使他忘記那個(gè)妓女，并且幫兒子找了一份工作，看著(zhù)兒子日漸走上正軌，媽媽很高興。而此時(shí)當年羅馬媽媽的皮條客找到了她，用告訴艾萄里她的不堪過(guò)往來(lái)勒索錢(qián)財，羅馬媽媽被迫無(wú)奈重操舊業(yè)……

一群變性女性在 20 年后重聚，紀念一位去世的朋友，并在她的身份受到侵犯后為她做正確的事。

意大利導演喬瓦尼準備開(kāi)始拍攝一部政治電影。然而，他的婚姻出現了危機，他的合作制片人瀕臨破產(chǎn)，電影業(yè)也在迅速變化。所有的事情似乎都在阻撓他的前進(jìn)！緊張中的喬瓦尼必須重新思考他的工作方式，如果他想要帶領(lǐng)他的小世界走向一個(gè)光明的未來(lái)。

朱麗亞是一個(gè)年輕的賽車(chē)手，父親突然離世讓她的生活面臨崩潰，唯一的希望是她的哥哥——一個(gè)癮君子和前賽車(chē)冠軍。她需要哥哥幫助她訓練，成為頂尖選手，真正像家人一樣互相扶持，贏(yíng)得“意大利比賽”和屬于自己的未來(lái)。

關(guān)于兩個(gè)孤獨者之間的愛(ài)情，男人被女人的美貌迷得神魂顛倒，他在不知不覺(jué)卷入了危險的漩渦當中。這部浪漫驚悚題材影片的故事發(fā)生在都靈，帶有超現實(shí)風(fēng)格。

安娜（阿萊西亞·皮奧凡 Alessia Piovan 飾）的死讓整個(gè)小鎮陷入了恐慌之中，負責此案的治安官圣奇奧（托尼·瑟維洛 Toni Servillo 飾）來(lái)到了鎮上，決心要靠自己的努力查明真相。

帕斯夸利諾是意大利那不勒斯的一個(gè)小混混，因為家里有七個(gè)姐妹，他也被人稱(chēng)為“七美女”（在那不勒斯方言中有“小白臉”的意思）。為了維護所謂的家族名譽(yù)，帕斯夸利諾失手打死了妓院老板，結果卻以精神病為由躲避了法律的裁決。二戰爆發(fā)，即使精神病患者也可以報名參軍，于是帕斯夸利諾來(lái)到了吃緊的德國前線(xiàn)，結果最后成了德軍逮捕的逃兵。在集中營(yíng)里，帕斯夸利諾看到了各種慘絕人寰的酷刑，為了活命，他決定以肉體與情感向德國女軍官獻媚…… 　　拿波里青年帕斯夸利諾（在當地方言是“小丑”的意思）有七個(gè)姐姐，個(gè)個(gè)又胖又丑卻被稱(chēng)為“七美人”。年紀最小的帕斯夸利諾要維護家族的尊嚴，每日油光粉面地出現，留下七姐妹和母親在家做針線(xiàn)維生，一次他意外失手殺死了一個(gè)小流氓。二戰爆發(fā)后，他被捉到納粹集中營(yíng)，肥胖的德國女軍官要他提供性服務(wù)，他為了活口只得答應。后來(lái)他做了俘虜隊長(cháng)，被迫打死了一個(gè)不肯投降的男...

莫妮卡·貝魯奇、薩拉·薩里約科、西爾維奧·奧蘭多將主演保羅·維爾齊([愛(ài)在記憶消逝前])執導的末日題材新作[干旱](Siccità，暫譯)。劇本由弗蘭切斯卡·阿爾基布吉([愛(ài)在記憶消逝前])、弗朗西斯·皮克羅(《我的天才女友》)、保羅·吉奧丹諾(《本色》)和維爾齊共同撰寫(xiě)，講述來(lái)自各行各業(yè)的一系列人物在尋求救贖時(shí)，被一條悲慘、嘲諷的線(xiàn)索所束縛。影片已在羅馬開(kāi)拍。

In a small village on top of the mountains, Maia Zenasi, a rowdy and solitary 16-year-old tomboy, is the only girl on the local hockey team and her life, on and off the ice-rink, is tough. When Vanessa, the beautiful and dazed girlfriend of the team captain, runs away from home and hide in Maia’s family lodge, Maia opens up for the first time someone of her peers: the days they...