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《十年臺灣》集結中生代與新生代的電影創(chuàng )作者，以他們獨特的眼光，投射于城市的未來(lái)。本片由五部短片組成：《惡靈罐頭》、《942》、《路半》、《蝦餃》、《睏眠》。

當一位嶄露頭角的歌手遇到娛樂(lè )圈的殘酷現實(shí)時(shí)，她必須用歌聲走過(guò)一段超現實(shí)的音樂(lè )之旅，避免陷入個(gè)人毀滅的深淵。

羅莎是一名妓女，她從母親安東尼婭那里繼承了她的職業(yè)，羅莎不知道如何快樂(lè )。她發(fā)現這根本不可能。但一個(gè)意想不到的新成員的到來(lái)，她的奇怪的家庭將給她一個(gè)獨特的機會(huì )，以實(shí)現幸福。

頂著(zhù)平頭、雙頰消瘦、滿(mǎn)身刺青的憨嘉（鄭人碩飾演）是流氓世家中最後一個(gè)流氓，每一次幸福要逼近他的時(shí)候，他就覺(jué)得自己的死期到了，到底誰(shuí)能終結這個(gè)魔咒？是他自己，還是他的亡命好友或是他的流氓家人？在監獄中失去自由的日子，對宏嘉來(lái)說(shuō)是相當辛苦的煎熬，在生命以為已經(jīng)走到盡頭的那一天，一個(gè)叫做靜娟（李亦捷飾演）的女孩出現了，這或許是一場(chǎng)「一命換一命」的開(kāi)始。本片由真人實(shí)事改編。

影像詩(shī)人葉覓覓拍攝的實(shí)驗MV〈南無(wú)撿破爛菩薩〉，充分體現臺灣庶民文化，打開(kāi)新的紀錄視野，獲女性影展評審團特別獎。今年她再探劇情與實(shí)驗片的疆界，新作〈四十四只石獅子〉透過(guò)超現實(shí)荒謬劇的詩(shī)性對白、特殊的葬喪儀式等拼貼筆法，匯流成多段繁花盛開(kāi)、探討「死亡」意義的生命之歌。由詩(shī)人鴻鴻監制、「王榆鈞與時(shí)間樂(lè )隊」歌手王榆鈞鼎力獻唱，譜出奇異調性，〈四十四只石獅子〉三段「如夢(mèng)般的現實(shí)」，穿插云林口湖牽水(車(chē)藏)儀式、花蓮超薦拔度法會(huì )、印度尼西亞原住民族托拉查族的葬禮等死亡儀式，致敬影像大師洛伊安德森《鴿子在樹(shù)枝上沉思》。其中「男人與算命仙」片段，算出「明日死期將至」的男人，卻希望可以「延后」生命到期的日子，葉覓覓將人們對于「活著(zhù)」的焦慮，化作一幅幅荒謬敏感的浮世繪。

資深美術(shù)指導、曾以《眼淚》同與導演鄭文堂入圍金馬獎最佳原創(chuàng )編劇獎的張軼峰，新作〈再會(huì )！方舟〉，靜謐捕捉繁華城市里的無(wú)盡孤寂，冷冽寫(xiě)實(shí)網(wǎng)絡(luò )世代的冷漠與疏離，張軼峰多線(xiàn)和鳴，奏出一曲理想幻滅的殘酷物語(yǔ)。故事描述蝸居在世界邊緣，以藍領(lǐng)工人為生的鄭有杰，常受霸凌的他只有「在線(xiàn)游戲」才能寄托他的憤怒，他因偷盜事件和樂(lè )團主唱饒星星以及李雪飾演的宅舞舞者有著(zhù)微妙交錯，捕捉到「消失之后」彷佛未曾存在細膩感傷。鄭有杰一改斯文形象，留胡渣增重體態(tài)、甚至抓狂暴怒，無(wú)神的眼睛詮釋對世界失落的黯淡幽微；饒星星演繹對和世界保持透明距離的樂(lè )團主唱，無(wú)法阻止自己在想象世界的失足墜落；李雪更全然躲入自己房間的安全壁壘，人生沉入無(wú)法浮出水面的深水區。

人與人之間不要拒絕「相遇」，而世界上有很多種人，會(huì )不會(huì )在世界的另一端，有一群跟自己有著(zhù)相同文化背景與命運的人，在不同的地方漂流著(zhù)？臺灣原住民音樂(lè )人舒米恩與保卜，應《只要我長(cháng)大》導演陳潔瑤邀請，跨越太平洋，到南太平洋的法屬小島：新喀里多尼亞，與當地原住民音樂(lè )人進(jìn)行一趟音樂(lè )交流之旅。在經(jīng)歷一個(gè)月的旅行中，他們與當地人一同生活，一起玩音樂(lè )、一起創(chuàng )作。在旅途結尾，他們發(fā)現了走向世界最重要的秘訣，就是尋回自己的根底。

以《寶米恰恰》榮獲臺北電影節最佳劇情片的編導楊貽茜，改變清新風(fēng)格，轉以探討末世科幻、人機議題的新片〈鋼琴課〉，運用光影色彩與極簡(jiǎn)異世界場(chǎng)景的建造，將冷酷異境與人類(lèi)心靈雕刻成影像化的詩(shī)歌，寧靜、唯美、創(chuàng )造出一場(chǎng)深入人心的生命救贖之旅。金鐘視帝傅孟柏飾演憂(yōu)郁人類(lèi)鋼琴家，他遇見(jiàn)由趙文瑄所飾演的AI人工智能所撫養的女兒程予希，這位聽(tīng)不見(jiàn)的人類(lèi)少女，是他唯一的知音。傅孟柏在〈鋼琴課〉大秀琴技，修長(cháng)手指飛舞琴鍵到位詮釋知名鋼琴家，實(shí)則從未學(xué)過(guò)鋼琴的傅孟柏，自曝讓音樂(lè )系出身的楊貽茜導戲都快「導到爆炸」，而楊貽茜更笑稱(chēng)傅孟柏一開(kāi)始連五線(xiàn)譜都看不懂，但費盡苦心的他，在拍片空檔會(huì )爭彈鋼琴，也讓楊貽茜一度覺(jué)得「沒(méi)有人在想說(shuō)等一下要演甚么臺詞，只要一有空檔就在練鋼琴」，讓她苦笑莞爾。而拍片現場(chǎng)樂(lè )聲不斷，是極其特別的拍攝經(jīng)驗。楊貽茜更補充趙文瑄本身就是鋼琴能手，這次應該也是他...

在這個(gè)紛亂嘈雜的都市叢林裏，想要追求一個(gè)純粹的美好，一個(gè)簡(jiǎn)單的小確幸，到底是多困難複雜的課題？

短片〈The Kitchen〉即拿下青春影展影視類(lèi)金獎的楊岸青，2018年她獻上〈雁雁〉，記錄一段從愛(ài)情走入婚姻再到彼此了解而分開(kāi)的旅程，帶出跨度20年的時(shí)代愛(ài)情，不落俗套紀實(shí)愛(ài)情消逝的模樣。甫為人父的張翰飾演包藏秘密的失婚父，滿(mǎn)臉愁緒的表情上有著(zhù)不讓女兒雁雁擔心的貼心，他娓娓道來(lái)分開(kāi)的原因，探究身在婚姻核心中愛(ài)情與現實(shí)壓力交錯的幽微之處。楊岸青以「一輩子只愛(ài)一次的大雁」象征人類(lèi)愛(ài)情并不如大雁單純，縱使互許終身的兩人還是有需磨合之處，詹宛儒一人分飾兩角，不僅演出早婚媽媽一角，更演活古靈精怪女兒，早慧而直接的眼神流轉震驚與無(wú)奈，靈活的演技到處都有戲。

剛滿(mǎn)18歲的杜飛，與父親吵了一架之后，離家出走去尋找生母的下落，他在旅途中誤劫了一輛娃娃車(chē)，挾持了幼兒園老師岳荷逃亡。岳荷這天正收到丈夫要求離婚的逼迫，在得知少年不過(guò)是思母心切之后，她決定協(xié)助少年去找母親……周美玲以青少年為主角的新作。

一個(gè)名為「花開(kāi)大富貴」的珠寶盒讓王家人再次重聚，每個(gè)人各懷鬼胎，意圖從珠寶盒分一杯羹，好度過(guò)自己的難關(guān)，但隨著(zhù)珠寶盒裡的秘密越來(lái)越浮現，這家人的命運究竟會(huì )如何？！

故事描述一棟發(fā)生命案的李宅，多年後竟成電視臺「噬膽實(shí)境秀」網(wǎng)路直播節目，把參賽者送進(jìn)全臺鬼影幢幢的鬼屋和兇宅試膽，72小時(shí)的噬膽挑戰，不管對參賽者還是節目單位又或者是二十幾年前的命案，都是對「人性」的考驗，貪婪的下場(chǎng)會(huì )帶來(lái)報應？還是獎勵？