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《薩蒂亞梅娃·賈亞特2》圍繞著(zhù)對抗不公正和濫用權力展開(kāi)。從警察、政客到實(shí)業(yè)家和普通民眾，這部電影將探討各個(gè)領(lǐng)域的腐敗現象。

一位名叫克里斯的馬拉雅拉姆語(yǔ)電影制片人前往加爾各答拍攝一部紀錄片，以回應路易·馬勒1969年執導的影片《加爾各答》。盡管他是印度人，但他對這座城市卻和馬勒一樣陌生。影片開(kāi)拍后不久，新冠疫情席卷全球，迫使他隔離?？死锼宫F在面對的不是加爾各答，而是與陪他一起來(lái)的妻子的關(guān)系，兩人原本預計不會(huì )經(jīng)常見(jiàn)面。他不再向外看，而是向內看。對于唐·帕拉薩拉來(lái)說(shuō)，馬勒的這部杰作提供了一種媒介，通過(guò)它，他不僅可以提出一些關(guān)于我們與現實(shí)關(guān)系的基本問(wèn)題，還可以提出政治與電影之間關(guān)系的問(wèn)題。如果當時(shí)的印度政府認為《加爾各答》具有侮辱性，那么現政權會(huì )如何看待這些本質(zhì)上相同，但由印度人拍攝的影像呢？

瓦倫是一名軍醫，他來(lái)到欽奈，并被卷入了追捕一名失蹤女孩的行動(dòng)中。故事的其余部分講述了瓦倫和其他六個(gè)人如何對抗人口/器官販賣(mài)頭目。

一位年輕人在泰迪熊的幫助下，將一名女孩從國際醫療黑手黨的魔掌中拯救出來(lái)。

八十多歲的馬亞迪是印度泰米爾納德邦偏遠村莊里最后一位仍在耕耘的農民。他的農活、田地和牲畜足以維持生計，他拒絕將土地出售給房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商。然而，馬亞迪原本令人愉悅且規律的生活方式卻戛然而止，因為他被誣告殺害了三只孔雀——印度的國家象征——并將它們埋在自家土地上。雖然案件進(jìn)展曲折，但身陷囹圄的馬亞迪主要擔心的是他的莊稼，這些莊稼是用來(lái)祭祀神靈和祈求雨水的。由于馬亞迪一直不在農場(chǎng)，代代相傳的農耕傳統可能會(huì )永遠消失。除非其他村民聯(lián)合起來(lái)采取行動(dòng)。

薩爾曼飾演的警察在影片中與土地黑手黨進(jìn)行斗爭。

住在欽奈 Thuraipakkam 的政府住房委員會(huì )大樓里的三個(gè)人：Karnan (GV Prakash Kumar) 是一名小偷，Kalai (Pasanga Paandi)曾經(jīng)因偷竊入獄 ，Rocky (Nandhan Ram) 是一名毒販。三人自?xún)簳r(shí)起就是朋友，住在欽奈 Thuraipakkam 的政府住房委員會(huì )大樓里。警察和公眾總是將住在那里的人視為犯罪分子，警察也在利用非法活動(dòng)賺取賄賂。于是他們沒(méi)有正常工作的機會(huì )，許多人只能依靠非法活動(dòng)生存。 Rocky作為小團隊老大總是與敵對的毒販團伙發(fā)生爭執，一個(gè)從警察那里領(lǐng)到的任務(wù)，給三個(gè)人和他們的家人帶來(lái)了巨大的災難