源自《紐約時(shí)報》的這部個(gè)人紀錄片講述了一名前副排長(cháng)和他的兩個(gè)年幼的兒子在近 10 年里的故事，記錄了他在阿富汗戰場(chǎng)上身受重傷后返回家鄉的經(jīng)歷。最初這是某軍營(yíng)在 2010 年的一年期部署項目的一部分，但記者出身的電影制作人卡特琳·艾因霍恩和萊斯爾·戴維斯堅持用這個(gè)故事來(lái)追蹤服兵役對一個(gè)家庭的長(cháng)期影響?！陡?，子，兵》既是對生活在現役的陰影中的普通百姓的真實(shí)寫(xiě)照，又是對兩代人服兵役的縱向調查，是一部關(guān)于戰爭后犧牲、意志、責任和美國男子漢意義的深刻的個(gè)人探索。

養鬼大師教你點(diǎn)樣養鬼 ; 林國雄大師教你逢賭必贏(yíng)術(shù) ; 一個(gè)觀(guān)音像令到謝利源傾家蕩產(chǎn) ; 直升機師意外真相大揭秘 ; 船街鬼屋比高街鬼屋勐 ; 李連杰點(diǎn)解 28 歲前無(wú)得"發(fā)" ; 教你先人妝唔可以亂咁化 ; 臺灣祭神一晚燒咗成條街 ; 港英政府前途衰系乜嘢手 ; 相學(xué)大師首次教你睇全相 ; 賭神上身刀槍不入 ; 揭開(kāi)快活谷大石鼓之謎 ; 解開(kāi)沈肥肥婚姻批離之謎 ; 資料詳盡, 不能盡錄......

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講述了PJ哈維一張唱片的創(chuàng )作歷程。作家兼音樂(lè )家哈維和屢獲殊榮的攝影師謝默斯·墨菲達成合作。哈維想要在她的作品中寫(xiě)到幾個(gè)國家，為了親身體驗這些國家的生活，她幾次和墨菲一起踏上他的全球報導之旅。他們一起去了阿富汗、科索沃和華盛頓。哈維負責記錄文字，墨菲負責拍攝照片?；厝ズ?， 他們一起將資料制作成詩(shī)篇、歌曲，并在倫敦的薩默塞特宮以前所未有的形式將這些資料錄制成一張專(zhuān)輯。在一個(gè)由單向玻璃建成的房子內，公眾可以在保證不拍照的前提下觀(guān)看這個(gè)長(cháng)達五周的錄制過(guò)程。墨菲將這個(gè)實(shí)驗拍攝下來(lái)，作為他們私人旅行筆記的一部分。該片以他們在旅途過(guò)程中捕捉到的人和地點(diǎn)的影響為素材，以人性的體現為核心，講述了這些素材變?yōu)楦枨陀捌倪^(guò)程。

高樓大廈見(jiàn)識過(guò)了，導演用不凡的拍攝技巧引領(lǐng)我們進(jìn)入了昆蟲(chóng)的世界。出乎意料，在這里，平時(shí)令人“恐怖”的蟲(chóng)子門(mén)展現出了另一種不一樣的美。當你近距離仔細察看這個(gè)世界時(shí)，你會(huì )發(fā)現原來(lái)毛毛蟲(chóng)的毛原來(lái)這么光滑；相互依偎的蝸牛溫馨得賺人眼淚；勤奮的屎殼郎每天都在認真對付著(zhù)他們的糞球；蜘蛛會(huì )在水下用一個(gè)小氣泡作為自己的餐廳；天牛就像公牛一樣在互相較勁。每只蟲(chóng)子原來(lái)都不曾閑著(zhù)浪費光陰。 　　微觀(guān)下的蟲(chóng)子世界，帶給觀(guān)眾的除了視覺(jué)的震撼，還有自然界無(wú)法向人類(lèi)訴說(shuō)的道理。

無(wú)法管控的美國青少年被送到環(huán)境惡劣的猶他州沙漠改造營(yíng)。那里的條件非常殘酷，而員工則更加糟糕。

家境貧寒的梅愛(ài)芳（廖子妤 飾）和梅艷芳（王丹妮 飾）是一對甜美可人、歌聲動(dòng)聽(tīng)的姐妹花，為了補貼家用，姐妹倆從小登臺演出，聲名漸起。及至成年，梅艷芳的魅力漸漸蓋過(guò)姐姐，她也當之無(wú)愧成為家里的頂梁柱。這個(gè)天資豐厚的女孩，得到了唱片公司經(jīng)理蘇孝良（林家棟 飾）的垂青，更有金牌經(jīng)紀人Florence（楊千嬅 飾）、服裝設計師劉培基（古天樂(lè ) 飾）、相識于微時(shí)的歌壇巨星張國榮（劉俊謙 飾）等人鼎力相助與悉心陪伴。從一個(gè)不諳世事的弱女子，逐漸成長(cháng)為擋風(fēng)遮雨的大姐大，梅艷芳的人生充滿(mǎn)了傳奇。

《我母親的消失》是一部激進(jìn)的紀錄片，它誕生于一個(gè)渴望解放自己的母親和一個(gè)渴望利用電影媒介與她保持親密關(guān)系的兒子之間的一系列對抗之中。從個(gè)人為控制而進(jìn)行的激烈斗爭開(kāi)始，它就轉變成一個(gè)深度協(xié)作的項目，一個(gè)試圖糾正幾十年來(lái)由相機壓抑的目光造成的傷害的項目。 　　Benedetta Barzini是一位受人尊敬的意大利模特，她通過(guò)成為一名記者和教授打破了陳規陋習，并通過(guò)公開(kāi)批評時(shí)尚界根深蒂固的厭惡情緒而臭名昭著(zhù)。但是現在，在她70多歲的時(shí)候，巴茲尼對圖像世界的厭惡已經(jīng)加深到一個(gè)存在主義的危機中。她悄悄地、毫無(wú)預兆地收拾好行李，告訴兒子貝尼阿米諾，她打算永遠從物質(zhì)世界消失。貝尼阿米諾驚恐萬(wàn)狀，設計了一個(gè)計劃，他希望允許她面對-而不是逃跑-她最不信任的東西：相機。通過(guò)拍攝她的電影，他打算挽救他母親的真實(shí)本質(zhì)，并保存她的敘事。