1965 年紐波特民謠音樂(lè )節上的“鮑勃·迪倫電聲演奏”是搖滾史上的劃時(shí)代時(shí)刻之一，似乎人人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但很少有人知道，這并不是我們僅從口口相傳中得知的短暫事件——電影制片人默里·勒納連續幾年記錄了紐波特音樂(lè )節的表演，而《鏡子的另一面》收集了迪倫在這場(chǎng)著(zhù)名的民謠聚會(huì )上出現的三年的鏡頭，讓我們親眼目睹了迪倫在民謠界的崛起。觀(guān)看勒納的紀錄片，最引人注目的是迪倫在 36 個(gè)月的時(shí)間里發(fā)生了多大的變化；1963 年下午在瓊·貝茲身邊的“工作坊”上表演的年輕民謠歌手既緊張又猶豫，一邊唱著(zhù)冗長(cháng)的曲調，一邊彈奏著(zhù)原聲吉他，讓觀(guān)眾充滿(mǎn)活力，卻似乎不知道自己在做什么。 1964 年，迪倫幾乎掌控了紐波特，他很清楚這一點(diǎn)；他是音樂(lè )節的焦點(diǎn)人物，貝茲和約翰尼·卡什對他（和他的歌曲）贊不絕口，而他的舞臺掌控力明顯更強、更自信，而他的新作品（包括《Mr. Tambourine Man》和《It Ain't Me, Babe》）表明他已經(jīng)遠離了最初讓他成名的“抗議歌曲”。當觀(guān)眾在迪倫的晚間表演結束后要求再來(lái)一次時(shí)（奧黛塔和戴夫·范·朗克計劃在他之后表演），彼得·亞羅試圖讓表演繼續進(jìn)行，而迪倫則對觀(guān)眾的贊美露出笑容，就像他迅速成為的搖滾明星一樣。到 1965 年紐波特音樂(lè )節開(kāi)始時(shí)，迪倫劃時(shí)代的《Like a Rolling Stone》開(kāi)始在單曲榜上名列前茅，而鐵桿民謠觀(guān)眾顯然對他的流行（和民粹主義）成功持兩種看法。當迪倫手持 Fender Stratocaster 電吉他在 Al Kooper、Mike Bloomfield 和 Paul Butterfield Blues Band 節奏組伴奏下演唱“Maggie's Farm”時(shí)，這首喧鬧而有力的歌曲激起了觀(guān)眾的一陣陣歡呼和噓聲，雖然傳說(shuō)接下來(lái)演唱的“Like a Rolling Stone”版本很糟糕，但盡管鼓手 Sam Lay 很難找到節奏，這首歌還是唱得不錯，盡管之后觀(guān)眾的忠誠度出現了更大的分歧。在演唱完這兩首歌后，迪倫和他的樂(lè )隊離開(kāi)了舞臺，Yarrow（再次擔任 MC）表示是技術(shù)問(wèn)題（如果像傳說(shuō)中那樣，Pete Seeger 真的對迪倫施加了壓力，那么這里沒(méi)有任何跡象）；迪倫帶著(zhù)一把原聲六弦吉他回到舞臺上演唱“Mr. Tambourine Man”和“It's All Over Now, Baby Blue”，然后消失在夜色中，沒(méi)有留下任何評論。雖然 1965 年在紐波特舉行的音樂(lè )會(huì )上，很多觀(guān)眾都希望看到“老”迪倫回歸，但他在原聲音樂(lè )上的強勁、任性的表演顯然表明，我們在電影開(kāi)頭看到的那個(gè)粗獷的半業(yè)余愛(ài)好者已經(jīng)一去不復返了，而觀(guān)眾的歡呼聲表明，有不少人想看迪倫搖滾。勒納的電影告訴了我們一些我們已經(jīng)知道的事情，但它巧妙地揭穿了關(guān)于迪倫職業(yè)生涯這一關(guān)鍵時(shí)刻的一些迷思，他的表演始終堅定而有力；無(wú)論你讀過(guò)多少次關(guān)于迪倫 1965 年在紐波特的槍?xiě)?，觀(guān)看它都是一種啟示性的體驗，勒納以智慧和品味收集了這些檔案材料。對于任何對迪倫或 60 年代的民謠音樂(lè )感興趣的人來(lái)說(shuō)，這都是必看的。