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1
6.9

賊中賊

導演:
路易·馬勒
主演:
讓-保羅·貝爾蒙多,詹妮薇芙·布卓,瑪麗·杜布瓦,弗蘭西絲·法比安,瑪爾琳·若貝爾,貝納德特·拉封,查爾斯·登納
別名:
未知
6.9
1人評分
法語(yǔ)
語(yǔ)言
1967
上映時(shí)間
未知
片長(cháng)
簡(jiǎn)介:
故事改編自20世紀初出版的法國小說(shuō),描述出身上流社會(huì )的主人翁喬治·藍道雖然擁有富庶的地產(chǎn)和表妹的愛(ài)情,卻因為對社會(huì )不滿(mǎn),為了報復和伸張正義,竟然變成一名強盜,專(zhuān)門(mén)搶劫銀行,甚至義無(wú)反顧
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簡(jiǎn)介:《干花》這部風(fēng)格強烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開(kāi)端,以強烈反差的黑白攝影及武滿(mǎn)徹詭異的配樂(lè ),帶領(lǐng)觀(guān)眾夢(mèng)游石原慎太郎原著(zhù)的「仁義」地下世界?! ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T,篠田正浩則是自覺(jué)地離開(kāi)片廠(chǎng),走上獨立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是見(jiàn)到本是文藝小生的池部良,如何開(kāi)始轉型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中,他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說(shuō)的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片,可能是把罪犯神話(huà)化的極致了?!  陡苫ā?,這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品,改編自石原慎太郎的原著(zhù)。這部小說(shuō)和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節》的出現,給新浪潮中重要一類(lèi)電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強烈得多,技術(shù)也更高超得多?! 〕艘宰陨黻幱舻暮诎讛z影對原著(zhù)進(jìn)行的視覺(jué)呈現所散發(fā)出的獨特氣息,它仍殘留著(zhù)石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過(guò)在此番中,通常發(fā)生在小說(shuō)男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上,而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒(méi)有希望和生存目的的孤獨殺手,迫不得已不得不繼續在這條充滿(mǎn)陷阱的路上走下去。男女主人公,剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,還來(lái)不及清醒地確認自身的存在與悲劇感?! ◇闾镎扑扇〉慕^不是一種類(lèi)型片的拍法,他的這部審視戰后日本社會(huì )心理形態(tài)的作品,有著(zhù)強大而深沉的批評力量。它是內斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛(ài)的歧化的、隱性的表現,有一種獨特的眼光和品位,他的作品既有政治和社會(huì )眼光的深度,并且似乎總是無(wú)法剝離的,又有人性基本層面上的批判視野的力度,他不像典型的桃色片電影導演那樣官能化地聚焦于身體摹寫(xiě)的原欲自身,也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì )學(xué)或人類(lèi)學(xué)紀錄者,他擅長(cháng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì )立意的內在主題寄寓在美不勝收的視覺(jué)語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設者;他的作品的形式與思想結合的完美總是讓人久久陷于震憾。
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