本作は“終活アドバイザー”のアルバイトをしている不登校の女子高校生?咲が、同僚の敬三とさまざまな境遇の“終活”を手助けするうちに、自らの生き方に向き合い始める姿を描くヒューマンドラマ。

賭場(chǎng)老板（約翰·克里斯 飾）選中了六個(gè)幸運兒參加一項競賽。他們中最早到達銀城火車(chē)站的人將得到儲物柜里的200萬(wàn)美金，而比賽的規則就是沒(méi)有規則。六個(gè)人偕同各自親友，八仙過(guò)海，各顯神通。

人生都到最底了還能怎么樣？毒販法蘭克丟了貨也沒(méi)了錢(qián)，奮力求生卻只能任由周?chē)诎迪蛩饾u收攏。最生猛的暴力、罪與罰、連篇爆粗口、性、愛(ài)與背叛，每一天，都加倍瘋狂，也更接近死亡。慢慢削去身為人生存的可能，那么還剩下些什么？有「丹麥的昆汀塔倫提諾」之稱(chēng)的尼古拉斯溫丁雷弗恩一次徹底對形式與甜美世界的黑色革命。 　　《末路狂奔三部曲》由1996年的《毒販子》、2004年的《毒販子第二集,我的雙手沾滿(mǎn)血》以及2005年的《毒販子第三集,我是死亡天使》組成。 　　Pusher已經(jīng)成為丹麥不朽的電影作品,導演透過(guò)三個(gè)人物的命運，描繪出哥本哈根黑道販毒界內陰暗和激動(dòng)人心的一面。三個(gè)人物的命運悲愴感人，他們的生活方式掩蓋了其內心深處的創(chuàng )傷。16歲以下不宜。

從盧浮宮到白金漢宮，到巴黎的陰溝到拉羅謝爾的圍城……在一個(gè)被宗教戰爭分裂并受到英國入侵威脅的王國里，少數男男女女將劍拔弩張，將他們的命運與法國的命運綁在一起 。

法國1962年雅克·羅齊耶作品 　　一部被評論界捧上天的新浪潮杰作 　　結構主義符號學(xué)派電影批評的經(jīng)典范例 　　法國結構主義符號學(xué)大師麥茨這樣評論該片：“從《再見(jiàn)菲律賓》一片各種段落類(lèi)型出現頻率的多寡與否的概述過(guò)程中，我們可以重新確認在直觀(guān)批評上所感受到的影片風(fēng)格——一部典型的‘新電影’（形式的解放、對過(guò)度‘修辭’手法的反動(dòng)、影片敘事呈現出‘簡(jiǎn)單化’、‘透明化’趨向等），以及存在于這類(lèi)新電影之內，我們可以稱(chēng)之為“戈達爾／直接電影”的趨勢（強調語(yǔ)言成分、場(chǎng)景的重要性、整體‘寫(xiě)實(shí)精神’和真正的新形態(tài)蒙太奇...

　杰遜王子(伊阿宋)率領(lǐng)一批人去尋找傳說(shuō)中的金羊毛。在尋寶的過(guò)程里，杰遜必須擊敗一大堆可怕的對手：包括七頭怪蛇、戰斗骷髏、殘忍的女頭怪?zhù)B以及所向無(wú)敵的銅神。

男人的幻想 艾人的夢(mèng)魘 　　女人的憧憬 男人的大忌 　　花花公子長(cháng)島道行白天是牙醫，晚上是爵士樂(lè )手。一心想找個(gè)完美情人的他周旋在由加、百合和惠子三女之間。本來(lái)享盡齊人之福的長(cháng)島，最後卻為了逃避眾女逼婚，被逼落難離國！身邊女友如走馬燈一樣團團轉的男人，到底叫人又羨又妒，還是有苦自己知呢？男女關(guān)係搞得一塌湖塗，是否就如導演森田芳光所言︰沒(méi)有嚐過(guò)放蕩的生活，就體會(huì )不了真愛(ài)的可貴？森田作品向以題材寫(xiě)實(shí)著(zhù)稱(chēng)，本片正好道出八十年代初期日本人的戀愛(ài)和生活態(tài)度。

改編自人氣漫畫(huà)圖文創(chuàng )作《我是馬克》。職場(chǎng)魔幻喜劇電影。講述一個(gè)職場(chǎng)社畜馬克（盧廣仲飾演）每天加班，最終換來(lái)死神阿死（黃宣飾演）準備將他帶走，豈料阿死也是個(gè)社畜，非但帶不走馬克，還因為迷糊搞錯人… …