簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

　　The film follows the story of three girls in contemporary Paris. One searches for her lost mother since she knows she's adopted. The other has come out of a coma and needs to have a love relationship aside from his mysterious father. The third one is a crook who redeems herself through love. The action is commented by songs and dance routines.

簡(jiǎn)介：故事背景是三十年前的梨山，猶在讀大學(xué)的女兒，突然返回梨山老家見(jiàn)父親，打算住幾天就走。性格豪爽卻脾氣暴烈的父親與繼母有了小寶寶，以販賣(mài)農藥維生，正與當地競爭對手發(fā)生衝突，爭奪代理權，鬧得鄉里間人盡皆知。

簡(jiǎn)介：城市中的愛(ài)情面貌，特別是以女性為主體所講述和展示的都市百態(tài)。片中的演員都是普通的城市居民，講述的也都是真實(shí)的故事，說(shuō)它是一部電影，更象是一個(gè)調查，一種視角，一種事實(shí)的呈現?！　entato Suicidio 自殺：遭受情變，戀人或未婚夫的遺棄。有部分假自殺的行為，只是希望以此使身邊人回心轉意，在遭受冷落后，轉為真自殺。方式各異，服藥，撞車(chē)，割腕，溺水……　　Paradiso Per tre ore 天堂三小時(shí)：舞場(chǎng)三小時(shí)，天堂三小時(shí)。各種舞步，各種人物形態(tài)的交織。巧妙之處恐怕文字難以表述?！　genzia matrimoniale 婚介：敬業(yè)婚介工作者為各色的男人物色合適的老婆。即使是殘疾者或者——一個(gè)狼人。而貧困的女子為了擺脫困境愿意接受甚至嫁給一個(gè)狼人的婚姻。因為，至少她可以衣食有著(zhù)落?！　toria di Caterina 卡特琳娜式的故事：貧困并且受到驅逐令的女子。帶著(zhù)其私生子到處流浪，走投無(wú)路之下，她遺棄兒子。卻又因為實(shí)在不忍心，而去認領(lǐng)。悲慘卻視角冰冷的社會(huì )故事?！　li italiani si voltano 意大利人的回首：街道，各色女子，腰臀輕擺。也許，某個(gè)擦肩而過(guò)，甚至只是一瞥之下的女子會(huì )惹的你不自禁的回眸?；蛘呤且驗槟橗嬊逍?，或者因為體態(tài)豐韻，或者因為著(zhù)裝出眾——這副生動(dòng)的風(fēng)情畫(huà)卷正是基與此。

簡(jiǎn)介：影片講述了古代的武館忠義山莊原本和平安寧，但突遭各種小妖怪的騷擾。武館的小雅為了救被竹葉青蛇精咬傷的師兄，私自放了那條被封印了500年的蟒蛇精。重獲自由的蟒蛇精被捉妖奶奶收回了法力，她只能靠幫小雅她們打妖怪、以積攢的功德來(lái)孵化蛇蛋，直到蛇蛋破殼之日她才能重獲法力。就這樣，蟒蛇精陰差陽(yáng)錯成了山莊的安全使者，與武館的孩子們一起降服了很多小妖怪。

簡(jiǎn)介：虎子是一只可愛(ài)的小奶貓，一場(chǎng)意外中，虎子從窗臺上掉了下去，落在大卡車(chē)上。幸運的是，虎子遇見(jiàn)了一只善良的流浪貓，在流浪貓的帶領(lǐng)下，虎子來(lái)到了前馬戲團馴獸員的家，這里，是幾十只流浪貓共同的家?！　∽≡隈Z獸員家中的貓兒們多才多藝，本領(lǐng)十分了得，其中還有一只血統十分高貴的波斯貓。要喂養這么多的貓，已經(jīng)失業(yè)的馴獸員的日子過(guò)得十分拮據，可盡管如此，他依然沒(méi)有放棄貓兒們，他已經(jīng)將它們視作家人。馴獸員的運氣越來(lái)越差，日子過(guò)得越來(lái)越落魄，甚至受傷住進(jìn)了醫院，無(wú)人照料的貓兒們自發(fā)的來(lái)到街上，憑著(zhù)各自的本領(lǐng)生存了下來(lái)。馴獸員回來(lái)了，而虎子則意外的和曾經(jīng)的主人重逢。

簡(jiǎn)介：A love story about ambition, giving up and reaching the dreams.

簡(jiǎn)介：寇妞（娜華拉·泰夏華泰拿派史徹 Nawarat Techarathanaprasert 飾）的父母離了婚，無(wú)人照料的她只得借住在親戚家中，過(guò)著(zhù)寄人籬下的生活。某日，寇妞遇見(jiàn)了一只和她一樣孤苦無(wú)依的流浪狗，善良的寇妞收留了它，給它取名“叉燒”?？苕ね低档膶⒉鏌B在天臺上，每天無(wú)微不至的照顧著(zhù)它，一人一狗之間結下了深厚的友誼?！　〔恍业氖?，寇妞偷偷養小狗的事情被親戚發(fā)現了，親戚私自將叉燒送走了。沒(méi)有了叉燒的陪伴，寇妞再度陷入了抑郁之中。無(wú)法抑制對叉燒的思念之情，寇妞決定離家出走，踏上了尋找叉燒的旅途。途中，寇妞結識了賣(mài)花的八戒，兩人成為了好友，寇妞也不再感到孤單了。只是，寇妞隱隱的擔心著(zhù)，擔心著(zhù)叉燒會(huì )忘記自己。

簡(jiǎn)介：　　本片講述的是1942年，納粹占領(lǐng)下的突尼斯，一個(gè)準備結婚的穆斯林女人與另一個(gè)也準備結婚的猶太女人之間的友誼。

簡(jiǎn)介：講述一對好友、兩個(gè)學(xué)術(shù)天才和一群朋友在高中畢業(yè)前夕意識到她們應該少學(xué)習而多玩，為了不落后同齡人，她們開(kāi)始了一項任務(wù)：將4年的快樂(lè )時(shí)光填滿(mǎn)一個(gè)晚上。

簡(jiǎn)介：蒂娜的男朋友意識到蒂娜要開(kāi)煤氣度死自己和新生的孩子，于是一把抓起寶貝兒沖到里斯本街頭。接下來(lái)他要做的事情構成了這部由葡萄牙導演佩德羅·科斯塔執導的過(guò)度沮喪的極簡(jiǎn)主義電影作品。來(lái)到大街上，這個(gè)年輕人試圖把孩子賣(mài)掉，沒(méi)有成功，接著(zhù)丟棄在保姆家中，仍然無(wú)法解決。于是他把孩子送給街頭的拉客妓女。與此同時(shí)，蒂娜和她的朋友也在努力找到孩子。嘗試失敗后，她們決定要向男朋友報復……

簡(jiǎn)介：哥倫比亞新浪潮導演Carlos Mayolo的長(cháng)片處女作，一部哥特風(fēng)格的幻想片，獲葡萄牙幻想電影節最佳女主角和最佳影片提名。是導演向Roman Polanski的《Rosemary's Baby》致敬的作品?！　lesh of your flesh is a political allegory trhough a love story, framed into the magical colombian universe. In 1955, in the middle of a military dictatorship, a teenage girl seduces her brother and due to their incestous relationship the lovers are possessed by the ghosts of their ancestors. The two youngsters become vampirical and criminal creatures like those created by the colombian violencia, mingling with the mythological beings of the countryside like drafts and other ghost sowing fear into the heart of men.　　Directed by Carlos Mayolo. Centers on a wealthy family fighting over the last testament of a just-deceased matriarch. From there, the family members are shown to have an incestuous relationship, and eventually vampires come into the picture, as well as unbridled slaughter.　　Tropical Gothic Baroque. An extremely interesting film about La Violencia in Colombia which captures the strange social and political heterogeneity of this dark set of events. Mayolo developed his own aesthetic - partly in collaboration with filmmaker Luis Ospina and the late Andrés Caicedo - 'el gótico tropical' in order to convey this strangeness. The film combines local Colombian myths - caspi, la madremonte, el hojarasquin del monte - with themes of vampirism and incest to convey the place of La Violencia within a repetitive and cyclical history characterised by interpartisan conflicts that benefit the empowerment of the Colombian aristocracy.