簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

棕熊布哥是個(gè)幸運兒，他被收養者寵得一塌糊涂，生活安逸舒適。然而現在他卻被放歸森林，對大自然的艱苦極不習慣的布哥一心想回城，黑尾鹿艾略特的出現卻改變了他的計劃。艾略特被獵人撞斷了一只角，綁在車(chē)中運往鎮里。布哥猶豫再三，終于救走了艾略特。這個(gè)決定讓布哥再不能順利的回到以前的生活。 艾略特拜恩人布哥為兄弟，跟著(zhù)布哥一起前行，并且引誘他來(lái)到野叢林好好“享受”。布哥來(lái)到叢林，才發(fā)現這里的條件太惡劣了，根本不像城里舒服。而且，他們還犯了一個(gè)錯誤，讓動(dòng)物們陷入狩獵區當中，重重危險面前，布哥的野性被逐漸喚醒，他和動(dòng)物們組成兵團抗擊敵人，上演一場(chǎng)轟烈的家園保衛戰。

簡(jiǎn)介：

　　一個(gè)初春的早上，小貍貓RJ跑到了大熊的家里將它為過(guò)冬而儲存的食物一掃而光，后果可想而知，大熊要他一個(gè)星期內將食物給找回來(lái)，不然他將成為食物。另一方面，冬眠過(guò)后的動(dòng)物們吃驚地發(fā)現他們的家園被人類(lèi)霸占了一大半，烏龜文尼還現身說(shuō)法，越過(guò)人類(lèi)的籬墻十分危險。
　　但是，有人類(lèi)就意味著(zhù)有著(zhù)大量的食物，為了填飽肚子和避免成為大熊的食物。于是，RJ開(kāi)始策劃鼓動(dòng)大家一起越過(guò)籬墻去搶食物,他翻過(guò)籬墻偷來(lái)一包薯片將大家徹底征服。動(dòng)物們瘋狂的行動(dòng)開(kāi)始了！

簡(jiǎn)介：

　　《紙人》由前皮克斯員工，首次做導演的John Kahrs拍攝。
　　影片結合了手繪動(dòng)畫(huà)和CG電腦動(dòng)畫(huà)，并獲得第85屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎。
　　故事發(fā)生在20世紀40年代的紐約，一天早晨，一個(gè)在上班途中的男人無(wú)意間在地鐵站偶遇一名美麗女子，女子意外地在男人的文件上留 下一個(gè)鮮紅唇印。唇印和女子一起深深地印在了男人的心里。本以為這只是一面之緣，但無(wú)精打采的男人很快發(fā)現這個(gè)美麗的女子竟然出現在他辦公室街對面的那幢大樓里。女子隨時(shí)會(huì )離開(kāi)，男人知道必須做點(diǎn)什么引起女子的注意。辦公桌上的一摞紙突然讓他有感而發(fā)，男人開(kāi)始了吸引對面女子注意力的努力。 憑借一顆真心，和想留住女子的決心，男人最終會(huì )不會(huì )成功引起對方的注意？他究竟使用了什么方式呢？

簡(jiǎn)介：

　　馬戲團的舞臺上，小丑正踏著(zhù)紅色的獨輪車(chē)表演拋球。小紅車(chē)行動(dòng)靈活，“眼明手快”，是個(gè)不錯的助手?？墒菨u漸小丑卻發(fā)現這個(gè)助手過(guò)于專(zhuān)業(yè)了，所有的聚光燈都投向了小紅車(chē)，它成了拋球表演的主角。在大家的關(guān)注中，演出完滿(mǎn)結束，掌聲雷動(dòng)，小紅車(chē)成了明星。
　　可是總有那么句老話(huà)，明星夢(mèng)易碎啊......

簡(jiǎn)介：為了全面攻占地球，外星人娶了地球妻子當作手段，沒(méi)多久妻子開(kāi)始起疑心，并且阻撓外星老公的計劃。

簡(jiǎn)介：

　　“For two years starting in 2020, this work has been forming along the edges of disquiet and premonition, in fragments and intensities, through wandering and not-staying. It has tried to find language for and ways across the bizarre upheavals of social and political values with the rise of fascism in India and a global pandemic. It has insisted on being amongst the things that keep from falling apart. Filmed in Delhi, these incomplete fictions are of the people, places, and protests that keep the language of hatred at bay and absorb the city’s grief and euphoria. In them are the continuous echoes of a violent and tenuous present.
　　The false closures and tenuous associations in this video/essay compose a timeline of the city at an angle through the time of this work. There is a shadowy sense of a protagonist who un-dreams it all; a stranger, who it turns out, is no stranger at all.” Priya Sen

簡(jiǎn)介：　　講述了典型的不婚主義者陳幺，被女友牛貝貝當眾求婚，陳幺選擇逃婚，卻遭遇車(chē)禍，醒來(lái)后竟發(fā)現自己“穿越”到了六年后。此時(shí)陳幺發(fā)現牛貝貝已經(jīng)是自己的妻子，還冒出個(gè)五歲的小女孩，生活遭遇重大改變的陳幺決定改寫(xiě)人生。

簡(jiǎn)介：

阿靜是夜總會(huì )女公關(guān)，雖然每日迎來(lái)送往，但內心仍渴望遇上一個(gè)真心相向的意中人，最后，她遇上了一個(gè)殺手，并誓言完成手上工作后便帶她離去，可惜天意弄人……

簡(jiǎn)介：盜車(chē)集團大頭目夢(mèng)龍在做案現場(chǎng)被發(fā)現，因持槍拒捕被擊斃。夢(mèng)艷立誓要為哥哥報仇。她深信，是和夢(mèng)龍剛分手的柳蘭告了密，并指使情人林鵬去接近柳蘭，伺機殺掉她。柳蘭是傳呼臺接線(xiàn)員，與爺爺相依為命。林鵬裝成好心人接近她，純真的柳蘭和他交上了朋友。柳蘭帶林鵬去醫院看望生病的爺爺，爺爺認出林鵬是犯罪團伙的成員，要柳蘭斷絕了和林鵬的關(guān)系。夢(mèng)艷一計不成，又指使同伙卷毛和小三折磨柳蘭病重的爺爺，恐嚇柳蘭。柳蘭在深夜被卷毛和小三攔住調戲。她趕到醫院，發(fā)現爺爺已氣絕，有入拔去了爺爺的氧氣管。深?lèi)?ài)林鵬的柳蘭在爺爺死后更加依戀林鵬，而林鵬卻尋機要向她下毒手。夢(mèng)艷一方面命令林鵬盡快下手，一方面又指使卷毛和小三綁架柳蘭。在與柳蘭的接觸中，林鵬逐漸發(fā)現柳蘭的純真與無(wú)辜，對她產(chǎn)生憐愛(ài)。柳蘭無(wú)意中發(fā)現了林鵬身上和夢(mèng)龍一樣的文身，非常吃驚，慌忙逃走。結果被卷毛和小三劫持。就在他們要殺害杉r蘭的緊急關(guān)頭，林鵬趕來(lái)救出了柳蘭。在草木叢密的木料場(chǎng)，林鵬向柳蘭道出了他為夢(mèng)龍復仇、殺人滅口的陰謀。柳蘭沒(méi)有想到她愛(ài)的竟是千方百計要殺她的人，悲忿之機，奪路逃走。林鵬追到山崖，柳蘭苦勸林鵬盡快擺脫犯罪集團。林鵬猶豫不決，把這一切看在眼里的夢(mèng)艷出現，她愛(ài)恨交織，瘋狂地將匕首刺入林鵬腹中，隨即又撲向前來(lái)搭救林鵬的柳蘭，將柳蘭推下枯井。林鵬至此終于大徹火悟．認清了夢(mèng)艷的面目，他忍著(zhù)劇痛，和夢(mèng)艷搏斗，救出了柳蘭，嚴懲了瘋狂的夢(mèng)艷。一對死里逃生的戀人，終于從夢(mèng)中走了出來(lái)。 影片通過(guò)一個(gè)純情少女和幾個(gè)罪犯在利益、情感和復仇的沖突中，對罪犯心理進(jìn)行了較深刻的描寫(xiě)。

簡(jiǎn)介：Recounts the true-life, previously secret, back-channel negotiations in the development of the pivotal 1990s Oslo Peace Accords between Israel and the Palestinian Liberation Organization.　　影片敘述了以色列和巴勒斯坦解放組織在制定1990年代奧斯陸關(guān)鍵和平協(xié)定過(guò)程中的真實(shí)生活，以前是秘密的后通道談判。

簡(jiǎn)介：羅馬有一家名為法國美術(shù)學(xué)院的著(zhù)名建筑，是法國青年藝術(shù)家的理想居住地之一。有一天，一位導演將數位知名的作家、作曲人和導演等聚集在這里，開(kāi)啟了一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)的碰撞之旅?？桌牡絹?lái)是為了寫(xiě)一部關(guān)于女雕塑家呂西安娜的傳記小說(shuō)，然而卡米拉并不是一位專(zhuān)業(yè)的作家，她的丈夫馬克才是，不服輸的她想在這座最靠近呂西安娜的地方，寫(xiě)出關(guān)于她的一切事跡。多次失敗的嘗試后，她在一個(gè)會(huì )攝影的女孩身上看到了呂西安娜的影子，在女孩的啟發(fā)下，卡米拉的寫(xiě)作靈感終于進(jìn)發(fā)，寫(xiě)出了令小說(shuō)界震驚的著(zhù)作。