公司之間的戰斗也是相當的殘酷，仿佛就是一場(chǎng)沒(méi)有結局的故事，說(shuō)好的秘密，到最后都只能無(wú)奈的應對，他的生活有自己的秘密存在，他的生活也有太多的利益交雜在其中，身處考試院，卻不知道何時(shí)才能找尋到自己的愛(ài)情，這才是他們真正的悲哀之處！

暫無(wú)簡(jiǎn)介

暫無(wú)簡(jiǎn)介.

影片講述了 假若一個(gè)女人要愛(ài)上了一個(gè)泰國傳統舞蹈老師，他的妻子，他的同事以及他的學(xué)生時(shí)會(huì )發(fā)生多瘋狂的事，其中到底發(fā)生了什么才導致這些事產(chǎn)生。這是一部唯美的泰國電影，具有極強的藝術(shù)觀(guān)賞性，情節構思上不受現實(shí)的土壤累贅。

康德瑞（杰拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）有一個(gè)人人羨慕的幸福家庭，盡管和妻子結婚多年，但兩人的感情依舊甜蜜而牢固，不幸的是，這樣的生活隨著(zhù)菲利普（亨利·加爾辛 Henri Garcin 飾）和馬蒂爾德（芬妮·阿爾丹 Fanny Ardant 飾）夫婦的到來(lái)而畫(huà)上了句點(diǎn)。

星川幸（宮內知美）在東萌女子學(xué)園當老師，她天生有男性恐懼癥，只要一給男人碰到就會(huì )發(fā)蕁麻疹。由于這種特殊體質(zhì)，美貌的幸28歲了還是處女。少年神田寅一（內山真人）對幸一見(jiàn)鐘情，為了接近夢(mèng)中情人，他男扮女裝混進(jìn)東萌讀書(shū)。誰(shuí)料表妹青井麻紀野也轉到了這個(gè)學(xué)校。麻紀野的個(gè)性就像貓一樣任性。她暗戀著(zhù)寅一，想要把自己的第一次獻給他。麻紀野的出現讓寅一暴露了真實(shí)身份。在一次意外中，幸和麻紀野被雷擊中，兩人交換了人格。對寅一來(lái)說(shuō)這是命運賜予的良機，他如愿得以和裝著(zhù)麻紀野靈魂的幸共赴云雨……

　阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現出了那種及時(shí)行樂(lè )以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開(kāi)了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂倫等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時(shí)的傳達出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對于班德拉斯來(lái)講，如果說(shuō)因為腿傷沒(méi)實(shí)現當足球運動(dòng)員的夢(mèng)還有些無(wú)奈的話(huà)，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運的。而后由西班牙著(zhù)名導演阿莫多瓦培養出來(lái)了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著(zhù)純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著(zhù)催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情，解釋著(zhù)一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調渾厚、綿長(cháng)，帶著(zhù)成就愛(ài)情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類(lèi)的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容，應該就是因為他身上那揮之不去的“制約之美”所造成的吧

為了拯救越來(lái)越無(wú)感的婚姻生活，葳菈和尼克決定尋求好友極力推薦的婚姻咨詢(xún)師幫助，看似無(wú)厘頭的楊博士交代給他們的任務(wù)是──連續做愛(ài)30天（以千奇百怪的招式） ！

又名: 無(wú)阿爾卑斯牧人的性玩偶傳說(shuō) 這是一部由瑞士導演邁克 middot;施坦納根據《牧人的人偶》傳說(shuō)執導的驚悚片.在阿爾卑斯高山上孤獨的牧人缺乏女性的陪伴,而制作出一個(gè)女性人偶來(lái)滿(mǎn)足需要.這個(gè)人偶最終成了活人,開(kāi)始向折磨她的人進(jìn)行復仇.《牧人的人偶》被宣傳為一個(gè)關(guān)于悲劇、肉欲、瘋狂和謀殺的故事。