肯尼斯,他習慣性地稱(chēng)呼自己為凱。他最近發(fā)現自己正在成為心中預想和崇拜的那種壞蛋和惡棍,即使肯尼斯實(shí)際上是一個(gè)可憐的倒霉蛋和失敗者,也不能阻止他內心的這種“壞蛋主義情節”的自我膨脹。 辭職之后,肯尼斯走上街頭瞎混。他以為自己全身酷勁,人人都要懼他三分?？蓪?shí)際情況是,酒吧里的辣妹根本不買(mǎi)他的帳。給自己惹上一身騷的肯尼斯不得不開(kāi)始在街頭販售大麻煙來(lái)還債和度日。這個(gè)時(shí)候,當地的一個(gè)小惡棍頭目蒂隆把肯尼斯招致麾下。 可以說(shuō),蒂隆給肯尼斯打開(kāi)了一個(gè)通向犯罪、斗毆和致富的大門(mén)?，F在,兩難的問(wèn)題落在了肯尼斯的面前:黑幫是能幫他致富呢?還是黑幫只是想利用這個(gè)可憐蟲(chóng)? 一句話(huà)評論 雖然有些種族主義和性愛(ài)場(chǎng)面的鏡頭讓人不舒服,整部影片的素質(zhì)還是說(shuō)得過(guò)去的,尤其是亞當·迪康自編自導自演,讓人印象深刻。 ——每日銀幕 整個(gè)一部電影監制全是亞當·迪康的個(gè)人秀。不過(guò),他做的不錯。如果沒(méi)有這個(gè)在銀幕上上串下跳的明星的話(huà),整部電影會(huì )乏味不少。 ——綜藝 這是一部不可救藥的、毫無(wú)意義的、生搬硬套的、一點(diǎn)也不好笑的英倫城市喜劇。 ——衛報 幕后制作 按照亞當·迪康的說(shuō)法,這部電影與他早年間主演的《年少輕狂》和《成年之殤》一脈相承,講述的都是那種發(fā)生在街頭的故事,聚焦的都是英國社會(huì )的邊緣和底層人民。只不過(guò),前兩部電影是略帶有憂(yōu)傷、悲觀(guān)和消極的正劇,而這部《街頭歲月》則是一部徹頭徹尾的喜劇片。在某些評論眼中,這部電影甚至還是一部喧雜的“鬧劇”。 談及影片的出處和歷史,亞當·迪康說(shuō):“十幾年前,我曾經(jīng)看過(guò)一部叫做《星期五》的電影,當時(shí)我還很年輕,我覺(jué)得那部電影沒(méi)啥意思?？墒钱斘页蔀檎嬲难輪T之后,我卻夢(mèng)想自己有朝一日能拍出一部那樣的電影來(lái)。后來(lái)我和菲米·奧耶尼蘭合作了《年少輕狂》和《成年之殤》,我問(wèn)菲米,我們能不能拍出《星期五》那樣的電影。菲米說(shuō)可以,于是我們就開(kāi)始撰寫(xiě)劇本和一切拍攝前的準備工作?？赡苣銈兛床怀鰜?lái),這部電影和《年少輕狂》有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系?！? 影片的創(chuàng )作其實(shí)并不順利,亞當在一開(kāi)始其實(shí)還是想把這部影片創(chuàng )作成一部正劇的,可是他又覺(jué)得銀幕上一群年輕人拿著(zhù)刀和槍殺來(lái)殺去,可能會(huì )讓人反感,于是他便把影片創(chuàng )作成了喜劇。他說(shuō):“一開(kāi)始工作,我發(fā)現人們之所以會(huì )來(lái)看電影,是因為他們當中的很多是來(lái)看我的——我之前的電影和我之前的那些形象是他們對我的認識的來(lái)源。如果我還是繼續在銀幕上拿著(zhù)槍、拿著(zhù)刀,到處打打殺殺。他們如果真的要看這種東西,那么還不如去貧民窟走一圈,那里全都是現實(shí)版的‘古惑仔’。所以我覺(jué)得,喜劇是處理這種題材的好辦法。后來(lái),我在拍攝《逆我者亡》的檔期內和我認識的人都說(shuō)了我的故事和創(chuàng )意。他們告訴我,為什么不把它寫(xiě)成劇本呢?這些人的疑問(wèn)激勵了我,我找來(lái)了我從小就認識的邁克爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫(xiě)出了劇本。整個(gè)劇本,可以說(shuō)都是我的某一段生活的再現和展示,我知道只有我自己和我的朋友才能把這個(gè)故事表演出來(lái)。而且,因為我創(chuàng )作了這個(gè)故事,所以我覺(jué)得,似乎也只有我才合適來(lái)執導這部電影。我找來(lái)了一些投資和制片人,他們都很支持我自己來(lái)導演這部電影。所以,順理成章地,我成了這部電影的導演?！? 花絮 ·亞當·迪康與諾爾·克拉克在《年少輕狂》、《成年之殤》上緊密合作了兩年,然而在拍攝本片時(shí),他決心與前兩部劃清界限,拍攝一部完全個(gè)人的喜劇片。