簡(jiǎn)介：《臺北故宮》追溯了文物遷臺歷史和臺北故宮現狀，并對書(shū)法、繪畫(huà)、青銅、瓷器、珍玩等臺北故宮館藏國寶一一進(jìn)行介紹。從2006年起，《臺北故宮》攝制組兩年中四次赴臺采訪(fǎng)，采訪(fǎng)對象達60多人，非常難得采訪(fǎng)到了當年親歷文物遷臺的三位老人：高仁俊、索予明和昌彼得，從中獲得了大量文物遷臺過(guò)程的細節。因為種種原因，《臺北故宮》劇組最終沒(méi)能進(jìn)入臺北故宮博物院進(jìn)行拍攝，但這并沒(méi)影響這部片子的思想性和深刻性。

簡(jiǎn)介：

　　1929年3月11日，紅四軍從江西瑞金的壬田出發(fā)，翻越武夷山南麓，向福建長(cháng)汀前進(jìn)，12日進(jìn)駐福建長(cháng)汀縣四都鄉。古田會(huì )議之后，正當紅軍大發(fā)展之時(shí)，中央政治局在李立三主持下通過(guò)了《新的革命高潮與一省或幾省首先勝利》決議案。為了督促毛主席盡快“轉變觀(guān)念”，李立三委派周以農前往紅四軍，強令朱毛紅軍攻打南昌、九江。毛主席處于兩難境地。權衡再三，毛主席決定服從中央指示，在游行示威中巧妙地做起了“推”字文章。其間，毛主席的妻子楊開(kāi)慧被狡猾殘忍的何鍵殺害于長(cháng)沙瀏陽(yáng)門(mén)外的識字嶺，毛主席揮淚率部撤離了長(cháng)沙。1930年10月，紅軍攻克吉安，橫斷江西半壁。毛主席“一年爭取江西”的計劃基本實(shí)現。
　　1930年底，蔣介石調集10萬(wàn)大軍向江西中央蘇區發(fā)起了第一次軍事“圍剿”。驕橫狂妄的國民黨軍第十八軍的師長(cháng)張輝瓚，一路揚言要“剃朱毛的頭”。正在這危急之時(shí)，紅軍內部又發(fā)生了令人扼腕的“富田事變”。面對內憂(yōu)外患，毛主席和朱德等排除干擾，按照“誘敵深入”的戰略方針，一舉殲滅蔣介石的“王牌師”。毛主席放聲歌吟：齊聲喚，前頭捉了張輝瓚！
　　又名《共和國搖籃》，該劇總投資2850萬(wàn)元，演員陣容超過(guò)150人。是一部展現1929年至1934年這5年多時(shí)間里，毛澤東、朱德、周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平等老一輩無(wú)產(chǎn)階級革命家，在以瑞金為中心的贛南、閩西蘇區縱橫馳騁，進(jìn)行共和國建設偉大預演的歷史劇。

簡(jiǎn)介：

　　《最后一槍》以在國民政府實(shí)行“攘外必先安內”政策的背景下，中統下令抓捕一名在洪城隱藏極深、身手厲害的中共潛伏特工“獨狼”的精彩故事展開(kāi)，雙方斗智斗 勇，步步緊逼，最終由劉鈞飾演的代號“獨狼”的陳家二公子陳惠為保全弟弟不慎暴露身份遇害，其三弟陳澤(由保劍鋒飾演)繼承了二哥未完成的革命信仰，自此 踏上了與身為中統高層忠于國民政府的大哥陳恩以及出賣(mài)哥哥的叛徒斗爭的道路。全劇以懸疑元素貫穿，一個(gè)個(gè)隱藏極深的偽裝，一重重精心布局的陰謀，都將被主 人翁那最后一槍所瓦解。

簡(jiǎn)介：　　新世紀里，在農業(yè)現代化的北國江南白洋淀，卻有一群以盼虎為首的癡迷老梆子戲的娃娃小姑娘，因為年齡小，家長(cháng)望子成龍或是家境貧窮，所以難圓考取戲曲學(xué)校之夢(mèng)。他們幾經(jīng)周折，費盡苦心，甚至有的離家出走才被縣劇團收為學(xué)員。后因劇團演出被外地新潮野班子劇團沖擊，所以劇團只得改為綜合藝術(shù)團，而難舍梆子戲的孩子們也被解散。
　　以盼虎為首的孩子們，癡心不改，在愛(ài)才如命的老師帶領(lǐng)下勇闖到石家莊河北省梆子劇院...(閱讀全文)里，同樣愛(ài)戲如命的院長(cháng)和演員們被娃娃們的誠心深深感動(dòng)了，他們決心要辦劇院學(xué)員培訓中心，然后頂住院內外重重壓力，毅然決然關(guān)閉了本院開(kāi)辦的經(jīng)營(yíng)紅火的歌舞廳，改為學(xué)員們的排練現場(chǎng)，宿舍、食堂，另外特聘因病停演的“梅花獎”獲得者青年演員林嘯竹為學(xué)員中心主任。另外又有大批退休在家的老演員，不計報酬，甘為教師。
　　這一下轟動(dòng)了河北農村尤其是保定地區人人學(xué)武的十幾個(gè)縣。家長(cháng)們不論窮富都帶孩子蜂擁到石家莊梆子劇院。院長(cháng)和主任林嘯竹決定壓縮開(kāi)支，最大限度降低學(xué)費，這才考取了盼虎、楊梅等家境貧寒、但天資優(yōu)越的娃娃。在中心教學(xué)過(guò)程中，林嘯竹主任和院長(cháng)及教師們，費盡苦心，嚴加管理、為剛剛開(kāi)蒙學(xué)戲的娃娃們改掉了散漫習氣，輕視文化、不講衛生等缺點(diǎn)，甚至私拜小干姐妹刺血為盟等錯誤。另外狠抓基本功訓練，讓娃娃們曲不離口，拳不離手，一天三遍功。三年奔一個(gè)“挑簾紅”。小女學(xué)員盼虎終于以一出河北梆子傳統劇目“寶蓮燈”在全國少年戲曲專(zhuān)業(yè)大賽中獲得了“小梅花獎”。
　　娃娃的成功給老師、家長(cháng)和眾多戲迷觀(guān)眾帶來(lái)了無(wú)限的欣慰，而林嘯竹主任卻在喜悅之后重病住院。娃娃們如癡如呆，默默無(wú)言地靜候在病房床前，猶如石刻玉雕。 本劇童真童趣的內容決定了整部片子的明快健康、活潑輕松的特點(diǎn)。

簡(jiǎn)介：

　　三十年代末期的浙東水鄉，施家大院的新房里，被后媽林德賢強嫁給施傻子的王美云，可憐而無(wú)助。不諳男女之事的施傻子對王美云施虐。躲在房外聽(tīng)動(dòng)靜的表哥林國一，不顧一切闖進(jìn)門(mén)，救出美云出虎口。雨夜中，國一把美云藏于曠野涵洞下，自己引走了眾多來(lái)追趕的施家人。病入膏肓的大老爺林宗懿，發(fā)覺(jué)晚輩中少了美云，遂責怪大女兒德賢，一心把美云嫁出去就是為了侵吞美云親爹留下的財產(chǎn)。醫生對全家人說(shuō)，林老爺恐怕熬不過(guò)今晚。老二林德軒從上海趕回家。他向家人宣講著(zhù)抗日的道理。施家眾人闖進(jìn)林宅要人，德軒等人與之相持不下時(shí)，日本兵攻占了鎮海。生命即將衰竭的林老爺，做主定下國一和定云的姑舅親事。定玉暗自竊喜，國一卻感突兀。對著(zhù)從抗日戰場(chǎng)趕回來(lái)的二兒子德軒，林老爺悄悄的告述他關(guān)于家產(chǎn)的秘密。
　　趙俊明帶著(zhù)舞女翠仙從上?；貋?lái)。德貞、定玉母女難免心生怨恨。林老太太借故虐待丫頭桂菊，俊明打抱不平，林老太太則反唇相譏，意指他沒(méi)資格對自己說(shuō)三道四?？∶饕ㄓ裢说艉蛧坏幕槭?，重進(jìn)學(xué)堂做個(gè)知識女性，去尋求個(gè)性解放。國一、美云好心勸慰定玉不要為父親俊明的所為過(guò)于傷心。定玉恨透了包括美云和父親在內的家里所有的人，國一則不理解定玉為何變得如此刁蠻。美云向定玉述說(shuō)著(zhù)自己內心的凄苦，定玉聽(tīng)了有些心動(dòng)?？∶魍低底冑u(mài)德貞的首飾，換了現錢(qián)領(lǐng)著(zhù)翠仙到寧波城玩樂(lè )。德軒戀人王淑如在傳送抗日情報時(shí)，被關(guān)校長(cháng)盯梢。德軒槍逼關(guān)校長(cháng)借錢(qián)用以抗日，并要他寫(xiě)下借據，留下“資助抗日”的證據。等待這些年輕人和他們的長(cháng)輩的命運，到底是什么呢。

簡(jiǎn)介：該劇通過(guò)上海飛云公司總經(jīng)理潘樹(shù)德一家祖孫三代人生活與事業(yè)的故事，通過(guò)中德合資飛云汽車(chē)工業(yè)公司這一改革開(kāi)放和對外經(jīng)濟合作的典范，濃縮和概括了中國汽車(chē)工業(yè)五十年來(lái)，從無(wú)到有，從第一輛手敲“紅旗牌”轎車(chē)到今日汽車(chē)工業(yè)的輝煌騰達所經(jīng)歷的艱辛與陣痛，展現了汽車(chē)人開(kāi)放搞活和迎接機遇與挑戰的勇氣與自信，同時(shí)折射出整個(gè)中國經(jīng)濟正在進(jìn)行的走向國際與世界經(jīng)濟接軌的空前大跨越?！　　镀?chē)城》絕不僅僅是一般意義上的工業(yè)題材。它所涵蓋的內容，它所展示的人情、人性，足以突破該題材的局限性；它所涉獵的領(lǐng)域，它所探索和沉思的“題目”的廣度和深度，足以擺脫故事表象的束縛?！镀?chē)城》以它獨特的藝術(shù)魅力，展現了中國工業(yè)現代化進(jìn)程中的坎坎坷坷與風(fēng)風(fēng)雨雨，展現了市場(chǎng)經(jīng)濟與計劃經(jīng)濟的矛盾、傳統思想與現代理念的矛盾、科學(xué)與愚昧的矛盾、創(chuàng )新與守舊的矛盾、政治與經(jīng)濟的矛盾、民族文化與西方文化的矛盾、愛(ài)與恨的矛盾等。

簡(jiǎn)介：《大敦煌》采用宋代、清末和民國三個(gè)歷史階段的創(chuàng )作形式，以一部金字大藏經(jīng)的命運為貫穿，反映了千年敦煌的形成、發(fā)展、輝煌、衰敗、重生的過(guò)程?！洞蠖鼗汀芬远鼗汀安貙?、奪寶、護寶”三個(gè)頗具神秘傳奇色彩的故事搭建了敦煌文化輝煌、劫難、重生的三部曲結構。陳家林導演形象的比喻：上部是傾國傾城的妙齡少女；中部是身世坎坷的柔弱女子；下部是覺(jué)悟成熟的堅強女人?！洞蠖鼗汀芬徊總髌嫔实臍v史正劇，一部?jì)?yōu)美悲壯的藝術(shù)史詩(shī)。

簡(jiǎn)介：該劇充滿(mǎn)了濃厚的懸疑色彩，把母子之間、夫妻之間、婆媳之間、朋友之間純真的愛(ài)，用凝重的筆觸呈現在觀(guān)眾面前，更多是面對現實(shí)生活中的名與利、得與失、苦與樂(lè )，一部撞擊心靈、感人淚下的都市故事，是一首情愛(ài)真摯、子愛(ài)拳拳、母愛(ài)凝重的人間頌歌。