李發(fā)自小對女性懷有報復心理,發(fā)因年幼時(shí)心靈曾受創(chuàng ),目睹不貞媽媽惱羞成怒的刀砍爸爸。王如菌是他始亂終棄的第一人,而嬌嬌及阿琴亦相繼被騙且同陷火坑,三人誓言報仇,一日如菌巧遇李發(fā),憤恨的如菌叮囑阿琴嬌嬌二人就近埋伏監視,準備用槍干掉李發(fā),果然李發(fā)蹤跡再現,三女聯(lián)手出擊與李發(fā)火拼,激戰一場(chǎng),寡不敵眾,慘死于紅粉三槍之下.

黃金花(毛舜筠 飾)與老公(呂良偉 飾) 合力照顧患有自閉癥的兒子(凌文龍 飾) 20 年，辛苦而重復的生活讓丈夫背離了本以搖搖欲墜的家庭。面對殘破狼藉的生活，黃金花產(chǎn)生了不計后果報復一切的想法，天真單純的兒子成為她布局的關(guān)鍵點(diǎn)。然而兒子并非對母親的所作所為沒(méi)有感知，他沉默的以自己的方式挽回步入歧途母親……面對兒子深沉溫暖的愛(ài)，黃金花恍然大悟，但等待她的是光明燦爛的未來(lái)又或是無(wú)邊痛楚的地獄？

斯蒂克斯河上的日落是一部超現實(shí)的驚悚片，講述的是一位運氣好的地鐵司機，名叫威爾。有一天，他遇到了一位乘客阿什（Ashe），兩人開(kāi)始了短暫而又充滿(mǎn)激情的戀愛(ài)。阿什（Ashe）幫助威爾喚醒夢(mèng)sleep以求的世界，與周?chē)娜藗冏兊酶尤谇?。通過(guò)他們之間關(guān)系的一系列起伏，當他們努力克服過(guò)去對未來(lái)的遺憾和恐懼時(shí)，時(shí)間和現實(shí)變得模糊。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

《邊緣》揭示了一個(gè)世界電影中罕見(jiàn)的主題——女子佩劍。兩位主角是俄羅斯最優(yōu)秀的佩劍運動(dòng)員。其中一位長(cháng)期處于巔峰狀態(tài)，而另一位則憑借幾乎所有比賽的勝利才剛剛入選國家隊。兩位偉大擊劍運動(dòng)員之間的較量不僅在運動(dòng)場(chǎng)上激烈交鋒，也在現實(shí)生活中持續進(jìn)行。

當一個(gè)家庭安全業(yè)務(wù)落在困難的時(shí)候，業(yè)主決定在試圖增加他們的收入，為他們創(chuàng )造一個(gè)絕望的需要服務(wù)開(kāi)始搶劫當地的房子。這個(gè)計劃似乎很好地工作，直到，為了一個(gè)比賽，他們完成的工作更在他們的距離比他們討價(jià)還價(jià)。

傳奇的超凡戰隊必須阻止邪惡的宇宙海盜迪瓦托克斯將強大的馬利戈從穆蘭西亞斯島的火山囚禁中釋放出來(lái)。只有善良的巫師萊里格特擁有釋放馬利戈的鑰匙。勝利的希望寄托在戰隊不可思議的全新渦輪增壓能力和強大的渦輪佐德身上。

明朝年間，兵部尚書(shū)麾下的百戶(hù)段天昊為查出倭寇與閹黨勾結銷(xiāo)贓的證據，加入錦衣衛，幾年來(lái)一直潛藏在太監總管張公公身邊。就在他終于得到線(xiàn)索，準備與多年兄弟總旗蘇子峪里應外合抓住犯人時(shí)，兵部尚書(shū)劉大人得到閹黨利用倭寇陷害福州知府的線(xiàn)報，并派出段天昊的弟弟段天麟到倭寇處臥底。段天昊與蘇子峪只得放棄到手的功勞，前往福州，卻不曾料到竟是一場(chǎng)有去無(wú)回的兇險之旅。

維吾爾族青年詩(shī)人、共產(chǎn)黨員黎木特里的傳記片。 1939年，維吾爾族青年詩(shī)人黎?木特里夫在新疆省立師范學(xué)校讀書(shū)時(shí)，在地下共產(chǎn)黨員楊校長(cháng)的啟發(fā)和影響下，寫(xiě)詩(shī)宣傳抗日。特別是到新疆日報社工作以后，他的文學(xué)創(chuàng )作取得很大進(jìn)步。當時(shí)，抗日烽火燃遍祖國各地，反對日本帝國主義成了中國各族人民的迫切任務(wù)。他的《中國》、《愛(ài)與恨》、《戰斗的姑娘》等許多詩(shī)篇，都充分體現了他對祖國的熱愛(ài)和中國共產(chǎn)黨反對日本帝國主義侵略堅決抗戰反對投降的主張，他以滿(mǎn)腔熱情歌頌了為祖國解放事業(yè)而戰斗的英雄們，并號召各族人民積極投入這如火如荼的斗爭。1941年“皖南事變”后，新疆統治者反動(dòng)軍閥盛世才積極充當國民黨反動(dòng)派的急先鋒，大肆屠殺、逮捕共產(chǎn)黨人及進(jìn)步人士，楊校長(cháng)不幸被捕。黎?木特里夫也受到監視，在萬(wàn)分壓抑和憤怒之中，他離開(kāi)烏魯木齊轉移到南疆的阿克蘇。到阿克蘇后，他繼續從事報紙和戲劇工作，培...

人們相信，火化后遺骸中發(fā)現的綠色骨頭，是生前善良的證明。冷酷無(wú)情的罪犯絕不可能在自己的身體里留下這樣的骨頭……一名因殘忍殺害其姐姐和侄女而臭名昭著(zhù)的男子即將出獄。但一位新任獄警卻不惜一切代價(jià)，親自確保兇手被關(guān)進(jìn)監獄。

影片以20世紀80年代的拉各斯為背景，當時(shí)正值緊縮政策和臭名昭著(zhù)的“反紀律戰爭”的重壓之下，舉步維艱。在《燕子》中，昆勒·阿弗拉揚選擇了一種復古電影風(fēng)格，完美地致敬了那個(gè)充滿(mǎn)懷舊氣息的時(shí)代。這部杰作將帶領(lǐng)觀(guān)眾踏上一段難忘的旅程。