簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：A former slave arrives in a desolate former boomtown now on the decline. Meanwhile, a local prospector discovers gold – and is murdered…

簡(jiǎn)介：20世紀50年代拍攝的一部西部槍?xiě)饎?dòng)作片，明星陣容可稱(chēng)當時(shí)盛況空前，包括金像獎特別影帝加里．庫珀，伯特．蘭卡斯特等，導演為當時(shí)動(dòng)作片名手羅伯特．奧爾德里奇。劇情描寫(xiě)在美國南北戰爭期間的墨西哥，南軍的一名將領(lǐng)和一名盜馬賊共同接受了一項任務(wù)：護送一名伯爵夫人和一大筆財寶橫過(guò)大西部，這樣他們兩人在途中彼此勾心斗角都想黑吃黑。全片節奏緩慢，但在人物內心描寫(xiě)和動(dòng)作場(chǎng)面仍不乏精彩。

簡(jiǎn)介：解放初期的云南苗寨，人們翹首盼望著(zhù)政府的馬幫早點(diǎn)來(lái)，他們給邊民生活帶來(lái)極大的方便。張連長(cháng)（吳漾 飾）接到指示，要他們保護馬幫的安全。匪隊長(cháng)畢根（程之 飾）化裝成瑤人混入村寨和小店主李三（梁山 飾）接頭，把馬幫要來(lái)的消息轉告匪司令（方伯 飾），匪兵們欲搶劫馬幫，被邊防軍擊潰。匪徒們又在策劃新的陰謀，一天，哈尼寨收到一張匪徒開(kāi)列的單子，要他們準備糧食送給過(guò)路匪軍，區委書(shū)記（馮奇 飾）和張連長(cháng)分析這是敵人聲東擊西的詭計，真正意圖是搶劫貨物，邊防軍和民兵們布下口袋陣等敵上鉤。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)激烈的戰斗，他們打敗了敵人，救出了被俘的藍蒡（孫景璐 飾）。各村寨邊民歡欣鼓舞，感謝政府派來(lái)的馬幫......

簡(jiǎn)介：四個(gè)大學(xué)生來(lái)到大嶼山攀登，夜晚借宿于山間的一座寺廟，學(xué)生們在一名小和尚（張國榮 飾）的招待下，與寺內大師聊了一夜，發(fā)現出家人與世人的生活原來(lái)很不同。前來(lái)游玩的四人只想攀登山的高峰，而出家人追求的是攀登佛理的高峰；出家人想要看破紅塵，而大學(xué)生們只想要看紅日；當男女們在海灘野餐時(shí)，主持則在說(shuō)禪，這一動(dòng)一靜之間，出家人和世人的境界對比鮮明。第二天一早，學(xué)生們便離開(kāi)寺廟繼續旅程，而在門(mén)前清掃的小和尚，只是微笑目送，心間仿佛拈花有悟……　　《沙之城》屬于《島的故事》電視劇系列第三集。

簡(jiǎn)介：本片由伊莎貝爾·于佩爾出演，故事改編自卡羅琳·米歇爾-阿奎爾(Caroline Michel-Aguirre)撰寫(xiě)的同名小說(shuō)，原著(zhù)小說(shuō)講述2012年12月17日，在巴黎郊區的一棟房子里，一名女子被綁在椅子上，陰道內被插入一把刀柄，肚子上被刀刃劃出字母“A”。她的名字叫莫林·科爾尼(Maureen Kearney)，是阿?，m工會(huì )成員。

簡(jiǎn)介：年輕的多蒙利冒險從小鎮來(lái)到米蘭，在一家大公司里找了一份工作，面對巨大的生活壓力與溫柔美麗的艾多麗使他很矛盾，為了心中的理想多蒙利只有忘我地工作，希望能夠贏(yíng)得艾多麗，現實(shí)的生活讓他突然一夜之間失去了許多，他才發(fā)現自己是生活在社會(huì )最底層的人，極度的憤怒讓他討厭一切?！　а輮W米建立風(fēng)格和信譽(yù)的早期寫(xiě)實(shí)作品，敘述了一個(gè)15歲鄉下男孩到米蘭的大公司謀職的經(jīng)過(guò)。男孩多米尼克在求職過(guò)程中結識了一個(gè)女孩，她也在等待被錄用，在經(jīng)歷了各種考驗后，兩人最終如愿進(jìn)入了這家公司。多米尼克憑借自己不斷的勤奮努力，成為辦公室主管，但他仍不滿(mǎn)足，對生活和前途充滿(mǎn)勃勃野心?！　∮捌故玖艘獯罄鐣?huì )生活的艱辛，諷刺了謀職的貪婪，還提出了一個(gè)很耐人尋味的問(wèn)題，那就是工業(yè)社會(huì )的緊張、單調與葬送青春、泯滅純真。全片注重的是日常生活的細節描寫(xiě)，還原了一個(gè)小職員普通生活和工作的心理真實(shí)。導演沒(méi)有過(guò)多把自己對生活的評價(jià)放進(jìn)電影，他只是以“生活流”手法白描了這樣一個(gè)普通的故事，紀實(shí)的風(fēng)格樸實(shí)無(wú)華。

簡(jiǎn)介：19世紀，描寫(xiě)美與丑的文學(xué)作品風(fēng)靡一時(shí)?！懊馈敝殴至聋?，有供人歡愉的脫衣舞會(huì )所，有病勢嚴重的私生子，有麻木不仁的上層人士，有父親之命的婚姻，還有未遂企圖的凌辱糟蹋，以及其他?！懊馈敝星樨S富，既有美麗者如真愛(ài)，也有殘酷者如恐懼與恨。被身處社會(huì )上層的愛(ài)人無(wú)情拋棄之后，可 憐的女人為了支付兒子的醫藥費，無(wú)奈旋舞于眾人之前，賣(mài)弄色相。受迫于父親之命，心早有所屬的姑娘不得不面對即將于一位年逾古稀者結為夫妻的殘酷現實(shí)?！　z于1921年，法國馬塞爾·萊皮埃導演，片頭字幕中特別注明：這是一出“鬧劇”，表達了萊皮埃對湯瑪斯·英斯那種平凡的軼事式的題材的輕視，他以標新立異的形式講述了西班牙舞女西比拉的悲劇命運。萊皮埃從法國的印象派畫(huà)家和美國的格里菲斯以及瑞典的斯約斯特約姆的藝術(shù)成果中吸取營(yíng)養，把特技作為重要的電影表現手段。影片中精練而完美的攝影技巧，使西班牙的戶(hù)外風(fēng)景和室內布景協(xié)調一致，并對劇情發(fā)展到起重要作用。影片還探討了藝術(shù)技巧抒發(fā)激情的方法。

簡(jiǎn)介：Joachim 是一個(gè)生活在巴黎、事業(yè)成功的電視編劇。四十歲生日的臨晨，他決定放棄一切——孩子、友人、敵人、愛(ài)情與遺憾——去美國從零開(kāi)始。之后，他帶領(lǐng)“新滑稽艷舞團”（New Burlesque ）回到故鄉進(jìn)行巡演。艷舞團團員因Joachim 而對法國巴黎充滿(mǎn)向往。幽默的表演和脫衣舞娘豐滿(mǎn)的身材令男女老少沉迷不已。盡管下榻的旅館平庸不堪，使用的電梯音樂(lè )（musique d’ascenseur ）乏善可陳，又缺乏資金，女演員依然營(yíng)造出了新奇、熱情而歡樂(lè )的氣氛。但是，他們決定在巴黎演出壓軸戲，將巡演推向高潮的夢(mèng)想破裂了：Joachim 的老“朋友”背叛了他，取消了其預定的演戲場(chǎng)所。巴黎之行似乎注定來(lái)去匆匆，過(guò)去種種傷感的回憶突然被揭開(kāi)……　　Joachim, a former Parisian television producer had left everything behind - his children, friends, enemies, lovers and regrets to start a new life in America. But he returns with a team of New Burlesque strip-tease performers whom he has filled with romantic dreams of a tour of France, of Paris!　　Traveling from town to town, despite the cheap hotel rooms and lack of money, the curvaceous showgirls invent an extravagant fantasy world of warmth and hedonism that wins an enthusiastic response from men and women alike.　　But their dream of a tour culminating in a last grand show in Paris goes up in smoke when Joachim is betrayed by an old friend and loses the theatre where they were due to perform. An obligatory return journey to the capital violently reopens the old wounds of his past...

簡(jiǎn)介：小學(xué)老師瑞秋（喬安娜·伍德沃德 Joanne Woodward 飾）已經(jīng)三十五歲了，卻依然過(guò)著(zhù)形單影只的孤獨生活，父親去世，她和母親（Kate Harrington 飾）之間的關(guān)系愈發(fā)緊張起來(lái)。在學(xué)校里，瑞秋的同事卡拉（艾絲特爾·帕森斯 Estelle Parsons 飾）似乎對瑞秋頗為傾心，但瑞秋對她則毫無(wú)感覺(jué)?！　∧橙?，瑞秋遇見(jiàn)了曾經(jīng)的高中同學(xué)尼克（James Olson 飾），在尼克的帶領(lǐng)和誘惑下，她第一次品嘗到了激情的甜美滋味。然而，正當瑞秋決定和尼克展開(kāi)一段全新戀情之時(shí)，卻發(fā)現，尼克是一個(gè)徹頭徹尾的花花公子，可是，即便如此，單純善良的瑞秋依舊付出了她的真心，得到的卻是無(wú)情的拒絕。人生對于瑞秋來(lái)說(shuō)還很漫長(cháng)，但她覺(jué)得自己已經(jīng)老了。

簡(jiǎn)介：在這個(gè)全球化看似不可抵擋的誘惑，伴隨高唱歐洲一體化的火紅年代，如此有關(guān)追逐夢(mèng)想 (及其破滅) 的故事自然順理成章。30歲的Marta自小灌輸10歲女兒Anna學(xué)好英語(yǔ)，準備他日離開(kāi)家鄉白俄羅斯赴外闖蕩。母女好不容易離開(kāi)故鄉逃到瑞典，卻發(fā)現別國文明富庶的形象只是糖衣外殼，難民中心的日子絕對不好活?？v然苦日子難得遇上有情郎，Marta卻終得向殘酷的現實(shí)低頭。似曾相識的故事，在地球的這一角亦不斷重覆上演，居留權對部份人來(lái)說(shuō)根本是與生俱來(lái)，對另一部份人而言，卻可能要付上一生代價(jià)方能得之。我們不禁要問(wèn)︰全球化現象之下人口穿梭流動(dòng)的契機，究竟是喜或悲？　　導演簡(jiǎn)介　　Agnieszka ?ukasiak 1978年生於波蘭弗羅茨瓦夫，6歲時(shí)以政治難民身份移居瑞典。曾於斯德哥爾摩修讀戲劇，並入讀著(zhù)名的波蘭洛茲電影學(xué)院。她的紀錄片作品《阿爾及利亞》(2002) 曾入選阿姆斯特丹國際紀錄片節，其得獎前作《遺忘》(2005) 則聚焦波蘭，探討前東歐人民於生活上所經(jīng)歷的巨大轉變?！稇鹁€(xiàn)之間》是她的第二部劇情長(cháng)片。

簡(jiǎn)介：Veteran experimental filmmakers Danielle Huillet and Jean-Marie Straub helmed this unusual adaptation of a novel by Elio Vittorini. Focused on the triumphs and failures of a group of laborers and farm hands who pooled their resources to operate an alternative collective farm after the end of World War II, Operai, Contadini features a cast of 12 actors who read aloud from Vittorini's book for the duration of the film, either reciting from memory or using a clearly visible script. Hardly designed to be a crowd pleaser, Operai, Contadini proved to be controversial among the audiences for its showings at the 2001 Cannes Film Festival, where it was screened as part of the Directors' Fortnight series. ~ Mark Deming, All Movie Guide　　The group makes up a primitive community which seeks to erase not only the distress created by the war but also the hardships of life and hunger, and to protect them from violence, misery and fear. Amid the ruins of this post-war period, the characters build and invent a rapport ?both in their professional and daily lives ?between themselves, the sexes, generations, diverse social and geographical origins, and antagonistic political camps.　　The group maintains a 'register', a kind of diary, as if it were entering the minutes of an inquiry or a trial. -Steve Grayson　　my favorite Straub-Huillet films are Too Early, Too Late and Operai, contadini (2001), both color landscape films with especially acute senses of place as well as of nature in all its harsh beauty. - Jonathan Rosenbaum