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0.0

靈異案件

導演:
Jacek Koprowicz
主演:
W?adys?aw Kowalski,Micha? Bajor,Gra?yna Szapo?owska
別名:
未知
0.0
1人評分
波蘭語(yǔ)
語(yǔ)言
1985
上映時(shí)間
89分鐘
片長(cháng)
簡(jiǎn)介:

波蘭探討神秘和超心理學(xué)的首部電影。這部“形而上學(xué)的恐怖片”里的恐怖元素并不是我們通常所感知的“恐怖”,而個(gè)中“恐怖”和“通靈”現象也適合各界人士甚至哲學(xué)家、玄學(xué)家、史學(xué)家及精神分析專(zhuān)家解讀。1933年秋,希特勒上臺不久,位于格但斯克與格丁尼亞之間的波蘭波羅的海度假小城索波特到處張貼著(zhù)“元首”的頭像和納粹的標志,空氣中彌漫著(zhù)一種令人窒息和不安的氣氛。10月3日這一天早上,不可理解的行為發(fā)生在一些人的身上,他們不知道也不能控制自己做什么和在什么地方做。心理問(wèn)題專(zhuān)家埃內斯特·瓦格納Ernst Wagner(耶日·諾瓦克飾)博士打開(kāi)一個(gè)死者弗朗齊歇克·亞當奇克給他郵寄來(lái)的海圖,他的妻子格蕾塔Greta(埃娃·達烏科夫斯卡飾)立刻痛苦失常大汗淋漓,仿佛得了絕癥;酗酒的探長(cháng)科米薩日·塞林Komisarz Selin(瓦迪斯瓦夫·科瓦爾斯基飾)醒來(lái)在一個(gè)度假海灘;優(yōu)雅的中年男子安杰伊·加謝夫斯基Andrzej Gaszewski(耶日·澤爾尼克飾)完全沒(méi)有知覺(jué)地從華沙搭乘上了火車(chē),發(fā)現自己來(lái)到了納粹分子狂熱的索波特;膽小害羞的小學(xué)女教師路易莎·斯庫別伊斯卡Luiza Skubiejska(格拉日娜·沙波沃夫斯卡飾)恍惚中去了博物館陳列室“拿”走了一件名貴的19世紀展裙卻不知是何緣由;而她又在海濱與跌跌撞撞象在催眠中的從柏林來(lái)此的“駝背”格奧爾格·內茨Georg Netz(耶日·斯圖爾飾)迎面相撞......

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榅桲樹(shù)陽(yáng)光
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已完結
榅桲樹(shù)陽(yáng)光
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更新時(shí)間:09月06日
主演:Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran
簡(jiǎn)介:《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》,又名《光之夢(mèng)》,西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品,在當年的戛納獲評委會(huì )獎?!   ≡凇妒昼娔耆A老去》里,Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片,他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人,所以我對他一直抱有濃厚興趣?!   ∪缓罂吹搅诉@部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》。影片講述,或者說(shuō)再現、參與了一位畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng )作一幅新作品的過(guò)程。他畫(huà)的對象就是一棵結滿(mǎn)果實(shí)的溫勃樹(shù)?!   ∫豢脴?shù),一個(gè)人,一幅作品,整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是互相依存的,但又有各自的生命,只是在這部片里,它們結合到了一起?!   а葑罨镜氖址ㄓ袃煞N,固定鏡頭、疊化。比如畫(huà)家走進(jìn)屋里,挑選木板,制作畫(huà)架。這一系列動(dòng)作,主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭(基本是標準鏡頭吧)拍攝下來(lái),然后在同一機位進(jìn)行疊化,目的是省略、壓縮了時(shí)間?!   ∵@種手法貫穿了整部影片,我們可以在后面看到,比如在后院拍攝的大全景,包括了那棵樹(shù)、畫(huà)架,它們都在同一畫(huà)面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里,你會(huì )看到被導演“留在膠片上的時(shí)間”?!   ∵@種方法并不難做,但需要耐心,很好的耐心?!   〕酥?,導演另一個(gè)留住時(shí)間的方法,就是細致入微地用攝影機觀(guān)察畫(huà)家的創(chuàng )作過(guò)程。從他拿起畫(huà)架到后院,選定與溫勃樹(shù)的距離,為自己腳的位置打釘子定位,在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標記——等等一系列細致的有條不紊的近景、特寫(xiě),捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神?!   ∵@好像也不難辦到,只要你足夠細致,從容?!   ?chuàng )作的一開(kāi)始,總是充滿(mǎn)激情的,影片的開(kāi)始,也好像飽含活力。畫(huà)家輕輕地哼著(zhù)歌曲,愉快地調著(zhù)顏料,你聽(tīng)得到畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲,風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音。房子里工人在裝修,收音機里傳來(lái)新聞,火車(chē)穿過(guò)原野,太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的片子里,都是以相當自然的面目呈現。它只表現了一種東西,就是生活?!   ∮捌酉聛?lái)的段落,是漫長(cháng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng )作過(guò)程,時(shí)間一天天過(guò)去,畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)慢慢增加著(zhù),畫(huà)家與家人聊天,與朋友聊天,邊聊邊畫(huà),一聊就是好十幾分鐘。攝影機完全紀錄下來(lái)這些閑話(huà),鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線(xiàn),甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果。機位也就是那兩個(gè),切來(lái)切去。時(shí)間在這些片斷里,被拉長(cháng)了,放大了,觀(guān)眾體味到細膩,也體味到了乏味。導演就是這樣,讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?!   】粗?zhù)看著(zhù),我以為自己真是在看一部紀錄片,里面的人物、事件,在導演的耐心和細致下,顯得那么自然。每件事物都在以自己的節奏,有條不紊地滋長(cháng)著(zhù),包括畫(huà)布上的作品,包括在一邊靜靜觀(guān)察的攝影機?!   ∈碌鸟R德里,光線(xiàn)變幻莫測,畫(huà)家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的效果。然后是陰天、暴雨,畫(huà)家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后,決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)。重頭開(kāi)始,畫(huà)素描,這樣就不需要受到天氣的限制?!   ∥也辉購褪鲇捌瑑热萘?,這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?,充滿(mǎn)了瑣碎的片斷?!稖夭獦?shù)的陽(yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng )作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程,同時(shí)也是空間的。因為它包括一個(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng),這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹(shù),還有他的家人,來(lái)訪(fǎng)的朋友,自然風(fēng)雨,做畫(huà)時(shí)突然叫起的狗聲。這些都很和諧,唯一刺耳的是收音機里播放的戰爭新聞,它與這個(gè)后院里呈現的氛圍格格不入,并顯得遙遠。畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光,但最后他也沒(méi)能成功,只好改成素描,他說(shuō),生活總是這樣,你必須得放棄一些東西?!   ‘?huà)家對著(zhù)樹(shù),在畫(huà)布上創(chuàng )作;而攝影機對著(zhù)畫(huà)家,在膠片上創(chuàng )作。這個(gè)意味在結局的畫(huà)面里表現得更加明顯,這也是導演忍不住要表達自己觀(guān)點(diǎn)的地方?!   夭獦?shù)的果實(shí)成熟了,紛紛落地,這幅畫(huà)已經(jīng)很難再繼續下去。畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里,看著(zhù)上面的樹(shù);家人和工人們吃著(zhù)溫勃果,討論著(zhù)它。導演在影片最后,讓攝影機和溫勃樹(shù)出現在同一畫(huà)面里,機器靜靜對著(zhù)一顆落下的溫勃果,上面白色的痕跡,是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標記?!    稖夭獦?shù)陽(yáng)光》,節奏極其緩慢,所以從某種程度上講,這是部大悶片來(lái)的,可能跟你的生活一樣悶。
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