即使世界末日到了，人性中對愛(ài)的渴求、對既有的執著(zhù)、對未知的恐懼、以及對未來(lái)的迷惘也不會(huì )改變吧。正因為再也沒(méi)有明天了，當生命不斷地被所剩無(wú)幾的時(shí)間擠壓，卻反而能萃煉出一些更深刻的真摯情感。影片的多線(xiàn)敘述仿佛提供了觀(guān)眾一個(gè)個(gè)窺視的窗口，讓我們得以一窺不同人物的人生態(tài)度，觀(guān)想他們生命的截面瞬間、反思自己的生命哲學(xué)。艾歷士與珊卓拉的執著(zhù)、公車(chē)上母女的無(wú)奈、瓦斯公司主管近乎荒謬的規律，都或多或少反映著(zhù)銀幕前的我們的真實(shí)人生吧。導演側重人性觀(guān)察的探討方式，一方面呈現了個(gè)人對世紀末的有趣觀(guān)察，另一方面卻也讓觀(guān)眾對生命、人生有了更全面的思考，讓影片跳脫出科幻想象的設定，進(jìn)入人性深層的探索。另外，影片在光的處理上，似乎刻意營(yíng)造某種曝光過(guò)度的泛白質(zhì)感，雖然名為《LastNight》，影像上卻從未出現過(guò)任何一絲黑夜的陰影，讓人有種強迫曝光后，看盡一切、照亮一切的聯(lián)想。
