以色列導演的豐富多彩的極端展示。Matana MiShamayim 與 Kosashvili 的“晚婚”截然不同。原始的傳統家庭價(jià)值觀(guān)（在這種情況下是格魯吉亞的）在這里被帶到了一個(gè)更遠的地方，以呈現一個(gè)滑稽的恐怖現實(shí)。電影中，婦女被描繪成她們所生活的父權制沙文主義社會(huì )中被利用的對象。她們被綁架、威脅、鎖在壁櫥里，經(jīng)常被騷擾，以此來(lái)讓丈夫蒙羞。以色列導演的豐富多彩的極端展示。Matana MiShamayim 與 Kosashvili 的“晚婚”截然不同。原始的傳統家庭價(jià)值觀(guān)（在這種情況下是格魯吉亞的）在這里被帶到了一個(gè)更遠的地方，以呈現一個(gè)滑稽的恐怖現實(shí)。電影中，婦女被描繪成她們所生活的父權制沙文主義社會(huì )中被利用的對象。她們被綁架、威脅、鎖在壁櫥里，經(jīng)常被騷擾，以此來(lái)讓丈夫蒙羞。另一方面，她們又始終是眾人關(guān)注的焦點(diǎn)，囊括了男人所有欲望，因此她們可以控制和操縱男人，但僅限于一定程度——一家之主（由出色的演員莫尼·莫紹諾夫飾演）。