簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

2017年，李一凡開(kāi)始拍攝殺馬特。他從深圳開(kāi)始，在深圳、廣州、中山、惠州、重慶、貴陽(yáng)、黔東南州、黔西南州、畢節、安順、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及紅河州，共計完成殺馬特采訪(fǎng)67個(gè)，網(wǎng)絡(luò )采訪(fǎng)11個(gè)。在拍攝期間，李一凡又從殺馬特和其他工人手中，通過(guò)直接購買(mǎi)手機視頻等方式，收 集了工廠(chǎng)流水線(xiàn)及工人生活錄像915段。
　　這是一次詳實(shí)且殘酷的調查梳理行動(dòng)。五顏六色的頭發(fā)下面，李一凡重新檢討了城鄉關(guān)系里，關(guān)于社會(huì )底層工人的生存代價(jià)和權利困境的根源。當越來(lái)越多的殺馬特消失在人們視線(xiàn)里，而曾經(jīng)或依舊是流水線(xiàn)工人的他們，和今天仍然不斷涌入城市的打工者一樣，依然面臨著(zhù)實(shí)質(zhì)上的權利不平等，依舊籠罩在制度性排斥的陰影里。
　　殺馬特音譯自英語(yǔ)“smart”一詞，泛指一種中國城市年輕工人中曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的亞文化潮流，以夸張而廉價(jià)的服飾、發(fā)型著(zhù)稱(chēng)。藝術(shù)家、紀錄片導演李一凡花費數年時(shí)間實(shí)地接觸和研究“殺馬特”群體，最終用訪(fǎng)談和工廠(chǎng)場(chǎng)景創(chuàng )作出一部長(cháng)片，并在展覽現場(chǎng)用數百部二手手機播放購買(mǎi)自工人自拍的生產(chǎn)場(chǎng)景。

簡(jiǎn)介：

2020年，一群名為“短鼻家族”的野生亞洲象群離開(kāi)了老家云南西雙版納，踏上漫長(cháng)的北遷旅途。它們穿越人類(lèi)城市，到達有紀錄以來(lái)亞洲象在我國最北之地，向生存極限發(fā)起挑戰。
他們?yōu)槭裁闯鲎?？這個(gè)種群最終命運如何？
騰訊可持續社會(huì )價(jià)值事業(yè)部（SSV）與中國外文出版發(fā)行事業(yè)局解讀中國工作室合作，聯(lián)合拍攝COP15主題紀錄片《與象同行》，通過(guò)從未公開(kāi)的罕見(jiàn)野生亞洲象社會(huì )行為鏡頭，深度還原了“短鼻家族”北遷南返的前因后果。

簡(jiǎn)介：通過(guò)沒(méi)有公開(kāi)的過(guò)去未公開(kāi)的影像和現在IU最真實(shí)的想法，以及最近看到IU的人的故事，與她二十多歲的年齡層之間的碎片見(jiàn)面。

簡(jiǎn)介：在哪里才有家的感覺(jué)？在施塔特阿倫多夫這個(gè)有著(zhù)復雜的排斥和融合外國人歷史的德國城市，和藹可親的老師迪特·巴赫曼幫助他的學(xué)生們體會(huì )家的感覺(jué)。這些學(xué)生年齡在12到14歲之間，來(lái)自12個(gè)不同的國家，有些人還沒(méi)有完全掌握德語(yǔ)。在退休之前，老師希望激發(fā)這些未來(lái)公民對不同工作領(lǐng)域、主題、文化和生活方式的好奇心?？赐赀@部引人入勝、讓人感同身受的紀錄片，讓人不由自主地意識到，如果所有的孩子都能有幸擁有這樣高情感、有耐心的老師，沖突就能通過(guò)討論得到緩解，約翰·列儂的想象就能成為現實(shí)。導演瑪麗亞·斯佩德和攝影師Reinhold Vorschneider向人們展示了教育不僅是重要的，而且可以是一個(gè)壯觀(guān)的過(guò)程-并將其精彩地呈現在舞臺上，以至于電影本身幾乎具有了某種英雄氣概。

簡(jiǎn)介：

設得蘭群島是坐落英國東北部，由一百多個(gè)島嶼組成的群島。自七十年代發(fā)現石油以來(lái)，群島一直以石油為主要能源。如今，一個(gè)大型風(fēng)力發(fā)電廠(chǎng)正準備開(kāi)展建設，這對設得蘭群島來(lái)說(shuō)，究竟是福是禍。

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Documentary filmmaker Jon Greenhalgh examines the life of Dave Schultz, a professional wrestler who was part of 'Team Foxcatcher', funded by multi-millionaire John du Pont.

簡(jiǎn)介：

導演史坦利庫布里克與作家史蒂芬金對《鬼店》到底有何歧異詮釋?zhuān)恐魅宋探芸嗽谘鐣?huì )廳酒吧為何引用英國作家吉卜林的詩(shī)？是誰(shuí)打開(kāi)儲藏室門(mén)的鎖？片尾字幕結束后的鬼魂對話(huà)到底-是何含意？印地安原住民信仰符碼到底有何功用？《閃靈》鬧鬼房號從原著(zhù)217 改成237，是拍攝場(chǎng)景飯店經(jīng)理抗議還是另有居心？五位專(zhuān)家抽絲剝繭分析隱藏線(xiàn)索，影史三十年秘辛即將揭曉。從年度爛片到影史杰作，從未有電影像恐怖經(jīng)典《閃靈》這般傳奇起伏，當影評各自解讀影像中印地安符號，當影迷抓包劇情矛盾與畫(huà)面穿幫，影癡導演羅尼艾許契卻整合五位不同領(lǐng)-域權威進(jìn)行全面性密碼解構，看似不相關(guān)的論點(diǎn)卻意外組成一幅奇妙拼圖?！拔也淮_定是否解出《閃靈》之謎，但希望我們能給大家探索藝術(shù)杰作關(guān)聯(lián)性的一線(xiàn)光芒，無(wú)論是電影、《最后晚餐》或瑪丹娜的《宛如處女》?！?/p>

簡(jiǎn)介：《女書(shū)：潮起》是一部探索女書(shū)文化當代浪潮與其背后女性力量的紀錄片?！　∮捌┧笥谂畷?shū)文化發(fā)現地湖南江永和研究地湖北武漢，在學(xué)院派、田野派與實(shí)踐派的交融互動(dòng)中探索女書(shū)文化的當代語(yǔ)境，捕捉具有代表性的女書(shū)傳承人的日常與創(chuàng )作瞬間，聚焦女書(shū)研究從初期老一輩學(xué)者到新一代青年人的代際傳承，呈現女書(shū)文化跨時(shí)代的魅力與生機?！　纳钌街邪寥皇⒎诺囊懊倒?，到當代女性力量的縮影，鏡頭走進(jìn)女書(shū)的文化空間，記錄人物與女書(shū)文化的生命交織，對話(huà)女書(shū)背后的精神力量，共同掀起獨屬于女書(shū)生命力的新浪潮。