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672
2.0

樂(lè )高幻影忍者大電影(原聲版)

導演:
查理·賓,保羅·費舍爾,鮑勃·洛根
主演:
成龍,戴夫·弗蘭科,弗萊德·阿米森,庫梅爾·南賈尼,邁克爾·佩納,艾比·雅各布森,扎克·伍茲,大衛·布倫斯,賈斯汀·塞洛克斯,黃阿麗,查琳·易,奧立薇婭·瑪恩,勞拉·奈特林格,蘭道爾·樸,瑞塔·希爾麗夫,克里斯·哈德維克,邁克爾·斯特拉罕,羅賓·羅伯茨,吳恬敏,加勒特·埃爾金斯,托德·漢森,道格·尼古拉斯
別名:
未知
2.0
672人評分
英語(yǔ)
語(yǔ)言
2017
上映時(shí)間
98分鐘
片長(cháng)
簡(jiǎn)介:

繁華時(shí)尚的忍者島,樂(lè )高小人們過(guò)著(zhù)快樂(lè )無(wú)憂(yōu)的日子,除了……隔三差五會(huì )遭到邪惡魔頭加滿(mǎn)都(賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 配音)的入侵騷擾外。當然,幸虧有英勇無(wú)畏的幻影忍者,他們一次次挺身而出,與魔王大戰,才使得忍者島免于被邪惡統治的危險。綠色忍者勞埃德(戴夫·弗蘭科 Dave Franco 飾)是加滿(mǎn)都的親生兒子,不知道他忍者身份的市民們因此經(jīng)常嘲笑辱罵勞埃德。郁悶的青年只得將一腔怒火撒在以破壞為樂(lè )趣的加滿(mǎn)都身上。在又一次遭到挫敗后,加滿(mǎn)都帶著(zhù)威力更強大的軍團卷土重來(lái)。關(guān)鍵時(shí)刻,勞埃德啟動(dòng)了吳大師(成龍 配音)禁止使用的終極武器,最終給忍者島帶來(lái)毀滅性的災難。

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榅桲樹(shù)陽(yáng)光
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已完結
榅桲樹(shù)陽(yáng)光
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更新時(shí)間:09月06日
主演:Antonio López García,Marina Moreno,Enrique Gran
簡(jiǎn)介:《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》,又名《光之夢(mèng)》,西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品,在當年的戛納獲評委會(huì )獎?!   ≡凇妒昼娔耆A老去》里,Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片,他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人,所以我對他一直抱有濃厚興趣?!   ∪缓罂吹搅诉@部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》。影片講述,或者說(shuō)再現、參與了一位畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng )作一幅新作品的過(guò)程。他畫(huà)的對象就是一棵結滿(mǎn)果實(shí)的溫勃樹(shù)?!   ∫豢脴?shù),一個(gè)人,一幅作品,整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是互相依存的,但又有各自的生命,只是在這部片里,它們結合到了一起?!   а葑罨镜氖址ㄓ袃煞N,固定鏡頭、疊化。比如畫(huà)家走進(jìn)屋里,挑選木板,制作畫(huà)架。這一系列動(dòng)作,主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭(基本是標準鏡頭吧)拍攝下來(lái),然后在同一機位進(jìn)行疊化,目的是省略、壓縮了時(shí)間?!   ∵@種手法貫穿了整部影片,我們可以在后面看到,比如在后院拍攝的大全景,包括了那棵樹(shù)、畫(huà)架,它們都在同一畫(huà)面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里,你會(huì )看到被導演“留在膠片上的時(shí)間”?!   ∵@種方法并不難做,但需要耐心,很好的耐心?!   〕酥?,導演另一個(gè)留住時(shí)間的方法,就是細致入微地用攝影機觀(guān)察畫(huà)家的創(chuàng )作過(guò)程。從他拿起畫(huà)架到后院,選定與溫勃樹(shù)的距離,為自己腳的位置打釘子定位,在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標記——等等一系列細致的有條不紊的近景、特寫(xiě),捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神?!   ∵@好像也不難辦到,只要你足夠細致,從容?!   ?chuàng )作的一開(kāi)始,總是充滿(mǎn)激情的,影片的開(kāi)始,也好像飽含活力。畫(huà)家輕輕地哼著(zhù)歌曲,愉快地調著(zhù)顏料,你聽(tīng)得到畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲,風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音。房子里工人在裝修,收音機里傳來(lái)新聞,火車(chē)穿過(guò)原野,太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的片子里,都是以相當自然的面目呈現。它只表現了一種東西,就是生活?!   ∮捌酉聛?lái)的段落,是漫長(cháng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng )作過(guò)程,時(shí)間一天天過(guò)去,畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)慢慢增加著(zhù),畫(huà)家與家人聊天,與朋友聊天,邊聊邊畫(huà),一聊就是好十幾分鐘。攝影機完全紀錄下來(lái)這些閑話(huà),鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線(xiàn),甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果。機位也就是那兩個(gè),切來(lái)切去。時(shí)間在這些片斷里,被拉長(cháng)了,放大了,觀(guān)眾體味到細膩,也體味到了乏味。導演就是這樣,讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?!   】粗?zhù)看著(zhù),我以為自己真是在看一部紀錄片,里面的人物、事件,在導演的耐心和細致下,顯得那么自然。每件事物都在以自己的節奏,有條不紊地滋長(cháng)著(zhù),包括畫(huà)布上的作品,包括在一邊靜靜觀(guān)察的攝影機?!   ∈碌鸟R德里,光線(xiàn)變幻莫測,畫(huà)家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的效果。然后是陰天、暴雨,畫(huà)家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后,決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)。重頭開(kāi)始,畫(huà)素描,這樣就不需要受到天氣的限制?!   ∥也辉購褪鲇捌瑑热萘?,這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?,充滿(mǎn)了瑣碎的片斷?!稖夭獦?shù)的陽(yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng )作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程,同時(shí)也是空間的。因為它包括一個(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng),這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹(shù),還有他的家人,來(lái)訪(fǎng)的朋友,自然風(fēng)雨,做畫(huà)時(shí)突然叫起的狗聲。這些都很和諧,唯一刺耳的是收音機里播放的戰爭新聞,它與這個(gè)后院里呈現的氛圍格格不入,并顯得遙遠。畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光,但最后他也沒(méi)能成功,只好改成素描,他說(shuō),生活總是這樣,你必須得放棄一些東西?!   ‘?huà)家對著(zhù)樹(shù),在畫(huà)布上創(chuàng )作;而攝影機對著(zhù)畫(huà)家,在膠片上創(chuàng )作。這個(gè)意味在結局的畫(huà)面里表現得更加明顯,這也是導演忍不住要表達自己觀(guān)點(diǎn)的地方?!   夭獦?shù)的果實(shí)成熟了,紛紛落地,這幅畫(huà)已經(jīng)很難再繼續下去。畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里,看著(zhù)上面的樹(shù);家人和工人們吃著(zhù)溫勃果,討論著(zhù)它。導演在影片最后,讓攝影機和溫勃樹(shù)出現在同一畫(huà)面里,機器靜靜對著(zhù)一顆落下的溫勃果,上面白色的痕跡,是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標記?!    稖夭獦?shù)陽(yáng)光》,節奏極其緩慢,所以從某種程度上講,這是部大悶片來(lái)的,可能跟你的生活一樣悶。
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