當一位年輕女子發(fā)現他們一起制作的混音帶可以帶她回到過(guò)去時(shí)，她有機會(huì )拯救她一生的摯愛(ài)。

在外打工的李淵博回到家之后，卻發(fā)現母親早已離世，而他的家人之間也多了許多問(wèn)題。為了維護好自己的家，李淵博打算留在家中。而在這段時(shí)間，李淵博被家人深深地感動(dòng)著(zhù)，他明白了一句話(huà)，家人永遠是最親近的人。

一位名叫克里斯的馬拉雅拉姆語(yǔ)電影制片人前往加爾各答拍攝一部紀錄片，以回應路易·馬勒1969年執導的影片《加爾各答》。盡管他是印度人，但他對這座城市卻和馬勒一樣陌生。影片開(kāi)拍后不久，新冠疫情席卷全球，迫使他隔離?？死锼宫F在面對的不是加爾各答，而是與陪他一起來(lái)的妻子的關(guān)系，兩人原本預計不會(huì )經(jīng)常見(jiàn)面。他不再向外看，而是向內看。對于唐·帕拉薩拉來(lái)說(shuō)，馬勒的這部杰作提供了一種媒介，通過(guò)它，他不僅可以提出一些關(guān)于我們與現實(shí)關(guān)系的基本問(wèn)題，還可以提出政治與電影之間關(guān)系的問(wèn)題。如果當時(shí)的印度政府認為《加爾各答》具有侮辱性，那么現政權會(huì )如何看待這些本質(zhì)上相同，但由印度人拍攝的影像呢？