簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：　　It tells the story of a therapy group that is forced to confront the monsters of their past when an isolated weekend retreat tests their emotional resilience and ability to survive.

簡(jiǎn)介：一對夫婦搬到小鎮居住，有人擅自闖入他們的家。妻子自此疑神疑鬼，似乎身邊所有人都是另有圖謀。

簡(jiǎn)介：跑不開(kāi)的回憶——《長(cháng)跑者的寂寞》　　英國少年感化院里生活的少年犯了克林，因偷竊罪被囚，然而他于長(cháng)跑的才華，令他受到高度重視，更獲頒獎牌。不過(guò)，在漫長(cháng)又孤獨的集訓中，他每每回憶起監禁前所遭遇的種種不幸。生活在這種矛盾之中，他對社會(huì )越來(lái)越不滿(mǎn)，也充滿(mǎn)了抵抗的態(tài)度。曾是英國“自由電影運動(dòng)”熱心分子的托尼·李察遜，以意識流手法探討年輕人的叛逆心理，《長(cháng)跑者的寂寞》可算是英國“憤怒派”代表性名作之一。

簡(jiǎn)介：為了擺脫背叛、復仇和暴力的循環(huán)，特勞雷兄弟在陰暗的巴黎郊區繼續朝著(zhù)光明的未來(lái)奮斗。

簡(jiǎn)介：他曾經(jīng)是一名受人尊敬的外科醫生，如今試圖恢復記憶并找回已不記得自己的女兒。改編自塔德烏什·多萊加·莫斯托維奇的小說(shuō)

簡(jiǎn)介：阿亞茲，一位七十歲的孤獨老人，厭倦了他的人生。他不斷地尋找死去的方式。多年前在一場(chǎng)婚禮的歸途中，他駕駛的小巴士掉進(jìn)了山谷中，乘客們——都是他的家人——在那場(chǎng)事故中喪生?！　《?，阿亞茲與他孫子易卜拉欣——整個(gè)家庭唯一的幸存者——以及磁帶上他妻子的聲音生活在一起?；钪?zhù)，讓他感到憎惡。

簡(jiǎn)介：【幕后制作】　　拍攝動(dòng)機起于一九五四年轟動(dòng)一時(shí)的近江絹系公司的女工罷工事件。不過(guò)電影則改以大學(xué)女生抗爭學(xué)校不合理的束縛為主線(xiàn)。京都的正倫女子大學(xué)是一所思想保守，培育學(xué)生成為賢妻良母的大學(xué)，對于學(xué)生的私生活予以嚴歷的管束，與男學(xué)生交往者一律以退學(xué)為懲。其中瀧岡富子是位外向奔放的女孩因與男生交往而受到退學(xué)的處分，村野明子是學(xué)校經(jīng)費捐贈人之女，卻站在與家庭相反的立埸，在學(xué)校發(fā)表左翼的激動(dòng)言論，煽動(dòng)學(xué)生響應反封建運動(dòng)，由于明子的做法過(guò)于激進(jìn)終遭失敗，最后由于出石芳江之死終于引了學(xué)生群起抗議的高潮， 藉此爭論。導演木下惠介也表達了左翼學(xué)生往往陷入人性弱點(diǎn)無(wú)法自拔的觀(guān)點(diǎn)。本片曾可說(shuō)是十幾年后全球性學(xué)生運動(dòng)的預言作品。而由某些角度看一九六O年前后，大島渚導演的新左翼激進(jìn)作品中也可見(jiàn)本片的影響。本片除了描述對封建教育的憎惡，反映社會(huì )問(wèn)題外，抒情場(chǎng)面也優(yōu)美突出。

簡(jiǎn)介：大概是法國第一部描寫(xiě)女同志的故事片吧?！　livia (also known as Pit of Loneliness) is a 1951 French film directed by Jacqueline Audry. It is based on the 1950 semi-autobiographical novel by Dorothy Bussy. It has been called a landmark of lesbian representation. Olivia arrives at a finishing school and falls in love with headmistress Mlle. Julie. Mlle. Julie feels the same, but tries to suppress her desire. For her part as Mlle. Julie, Edwige Feuillère was nominated for a BAFTA award for Best Foreign Actress in 1952.　　French director Audry made 18 feature films from 1944 to 1972. Her earliest films are prime examples of the French 'tradition of quality.' She favored plots adapted from French literature. Audry is most distinguished from her peers in that her films were primarily focused upon female leads, whereas traditional French cinema is centered around the lives of men. Her most notorious film was 1951's Olivia, which dealt with lesbian relationships.

簡(jiǎn)介：六個(gè)年輕人為了電影噱頭，于是出發(fā)作死去尋找神秘墳墓。然后他們遇到...恐怖的...香蕉！一場(chǎng)全球浩劫就此開(kāi)始...

簡(jiǎn)介：複雑に揺れる3人の男女の、愛(ài)の行方を描いたドラマ。監督は「閉じる日」の行定勲。腳本は、行定監督と「閉じる日」の益子昌一の共同。撮影を「閉じる日」の福本淳が擔當している。主演は、「RED SHADOW　赤影」の麻生久美子、「月光の囁き」のつぐみ、「けものがれ、俺らの猿と　Getting wild with our monkey」の永瀬正敏。2001年度キネマ旬報ベスト?テン監督賞受賞作品。16ミリからのブローアップ。

簡(jiǎn)介：艾米魯是一個(gè)身體瘦弱的小男孩，他和街上別的男孩一樣，整日在波斯灣海灘上拾甁子、撿破爛，來(lái)?yè)Q取生存所需。在他們生活的這片沙漠里，有火車(chē)通過(guò)。追逐火車(chē)成了這些孩子們的一個(gè)共同的游戲。他們聽(tīng)到火車(chē)到來(lái)的聲音，就會(huì )放下手中的東西，奮力去追，追過(guò)火車(chē)，追過(guò)同伴。艾米魯在很小的時(shí)候就已經(jīng)懂得了生活的意義，他知道，如果想要生活得好，就要努力奮斗。這種生活的感悟就是來(lái)自于他追火車(chē)的樂(lè )趣中。整個(gè)過(guò)程就是賽跑，和火車(chē)賽跑，和別人賽跑，追逐并且超越了，就可以獲取更好生活的能量。為了達到這種目標，艾米魯努力學(xué)習知識，在艱苦的生存環(huán)境下奮力掙扎。逆境求生和學(xué)習成長(cháng)成為了他最熟悉的兩種比賽。