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8
0.0

難言之隱

導演:
Nicolás Teté
主演:
Facundo Gambandé,María Fernanda Callejón,Diego De Paula,Antonella Ferrari
別名:
未知
0.0
8人評分
西班牙語(yǔ)
語(yǔ)言
2020
上映時(shí)間
未知
片長(cháng)
簡(jiǎn)介:

Coming out of he closet is never easy, but the gay son has already come out to his parents. They weren't happy, but they still love him. The son arrives home, only to learn that his partner has dumped him.

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簡(jiǎn)介:白天,憂(yōu)郁的帕西瓦爾在父親的殯葬店里幫死人上防腐劑,他是家族生意的準繼承人;晚上,靦腆的帕西瓦爾會(huì )躲在地下夜總會(huì )的鋼琴后面,用他給死人抹香料的手指彈出靈動(dòng)的音符喚醒夜晚騷動(dòng)的靈魂,他是天才卻不敢出世的音樂(lè )家。 給帕西瓦爾提供宣泄天才和創(chuàng )作欲望機會(huì )的如斯特是地下夜總會(huì )的經(jīng)理。相比自己沉湎于音樂(lè )世界又溫柔內向的童年玩伴,如斯特名副其實(shí)地像只驕傲華麗的公雞,夜夜笙歌美酒佳人就是他夢(mèng)想中的一切,人生只在乎揭幕與謝幕之間那段高潮迭起縱情歡樂(lè )。 愛(ài)上了年輕的歌女安吉爾,帕西瓦爾意識到自己必須在夢(mèng)想和父親中選擇。一個(gè)人選擇太痛苦,帕西瓦爾用自己的理想感動(dòng)及時(shí)行樂(lè )主義者如斯特與他同行,讓他明白他們的天才和使命是為了在更廣闊的音樂(lè )天地里開(kāi)辟自己的風(fēng)格、影響一個(gè)音樂(lè )時(shí)代。 兩個(gè)年輕的音樂(lè )人走出了民風(fēng)保守的喬治亞州。他們?yōu)閴?mèng)想和愛(ài)踏上的路印證了30年代美國黑人音樂(lè )發(fā)展的軌跡。 ◇ 幕后制作 不斷變化的檔期安排、主演二人單飛的傳聞不絕于耳,《愛(ài)德懷德》的發(fā)行無(wú)論對OUTKAST的粉絲還是片方都算是了卻了懸在心頭兩年的一樁大事?!稅?ài)德懷德》也因為它的歌舞題材和全黑人組合在暑期檔中極為耀眼。 影片的主演正是來(lái)自亞特蘭大的饒舌組合OUTKAST兩位成員,這兩位曾獲兩次格萊美音樂(lè )獎的當紅饒舌明星在片中扮演和自己身份相當吻合的黑人音樂(lè )人,但對比起《8英里》和《要錢(qián)不要命》這類(lèi)傳記片,OUTKAST無(wú)意模仿同行EMINEM們年紀輕輕就策劃回憶錄,編劇兼導演-更是OUTKAST御用MTV導演-布萊恩·巴伯量身訂造的故事發(fā)生在美國30年代的舞臺,一個(gè)處于保守和開(kāi)放、禁錮和爆發(fā)夾縫的時(shí)代,而那個(gè)時(shí)代正好是黑人音樂(lè )發(fā)展而成的爵士樂(lè )遍地開(kāi)花的時(shí)代,帕西瓦爾和如斯特的勵志故事發(fā)生得極具戲劇性和典型了。 故事萌發(fā)的前傳是1998年剛憑專(zhuān)輯“Aquemini”聲名鵲起的OUTKAST產(chǎn)生制作與專(zhuān)輯同系列的電影,MTV認可了這個(gè)創(chuàng )意但要拿當時(shí)名氣更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的電影作了人家嫁衣兩兄弟士氣遭到打擊。隨后他們再構思的《愛(ài)德懷德》,終于在兩人如日中天的時(shí)候面世了。 布萊恩·巴伯撰寫(xiě)這個(gè)故事的初衷是為了在被饒舌和街舞塞滿(mǎn)腦子的年輕人心中培養他們對爵士時(shí)代的感情,讓他們知道嬉哈、R B是怎么從威靈頓公爵、Cab Calloway這些天才的作品衍生出來(lái)的;OUTKAST推動(dòng)了嬉哈音樂(lè )的發(fā)展,自然也要擔負起教育年輕人娛樂(lè )不忘本的責任,影片也瞄準了OUTKAST的廣大粉絲,而為了在教育前先把目標觀(guān)眾抓在手中,OUTKAST同時(shí)擔任影片音樂(lè )監制,親自操刀所有曲目創(chuàng )作乃至編排,也正因為二人在音樂(lè )水準上精益求精,影片才一再修改背景音樂(lè )而姍姍來(lái)遲。 OUTKAST的90分鐘MTV 布萊恩·巴伯顯然不想把《愛(ài)德懷德》拍成黑人音樂(lè )發(fā)展史,為了讓影片因為現代而更好理解,30年代實(shí)際上純粹被簡(jiǎn)化成一個(gè)舞臺背景,布萊恩·巴伯賦予了它許多《紅磨坊》式的-甚至《天使愛(ài)美麗》式-的美術(shù)效果:OUTKAST的音樂(lè )在Cab Calloway的腔調上混合了騷靈、散拍和說(shuō)唱等風(fēng)格,安德烈·本杰明和安東萬(wàn)·安德魯·巴頓的唱腔也游走與爵士時(shí)代的回憶和嬉哈之間; 而影片中最招人眼的舞蹈場(chǎng)面更是邀請了三度獲東尼獎的Hinton Battle與其“代表著(zhù)美國多元化文化傳統“的舞臺實(shí)驗室的演員們一同為影片設計了一整套混合舞步,于是在30年代的酒吧舞臺搖擺舞、踢踏舞、嬉哈街舞將融合在一體出現,跨越近八十年的音樂(lè )與舞蹈在影片中重疊了,似乎把歷史界限也模糊了,加之不時(shí)出現的動(dòng)畫(huà)效果,在不能追討如何還原歷史真相的條件下,《愛(ài)德懷德》把歌舞表演片段反復推上激情頂峰,布萊恩·巴伯對OUTKAST的知根知底、情誼深重把這個(gè)故事作為最好的宣傳片送給了將在8月22日上市的電影原聲。
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