簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓?chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長(cháng)夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

美國南北戰爭結束后，大炮俱樂(lè )部里聚集一批退伍炮兵，整天無(wú)所事事。俱樂(lè )部主席巴比康提出要鑄造一臺能將炮彈送到月球上去的大炮。法國施行家阿當自顧乘炮彈登月探險。幾經(jīng)周折，他們終于登上月球，并安全返回地球。通過(guò)這番經(jīng)歷，他們希望大炮這種殺人武器永遠成為歷史陳?ài)E，讓科學(xué)技術(shù)為人類(lèi)和平與發(fā)展服務(wù)。

簡(jiǎn)介：　　一對名叫阿迪瑪斯和阿黛莉亞的公務(wù)員在建立浪漫關(guān)系時(shí)感到不安，因為他們的房子仍在建設中，必須先住在婆家。原來(lái)，阿迪瑪斯和阿黛莉亞發(fā)現了很多困擾他們家庭的尷尬事情

簡(jiǎn)介：　　這是一部開(kāi)創(chuàng )性的母乳喂養紀錄片，它將改變美國母乳喂養的面貌。食品公司究竟對美國食物產(chǎn)業(yè)做了什么，這部電影將會(huì )告訴我們，將使每一個(gè)觀(guān)眾反思母性和我們應該如何對待母親。這部電影將會(huì )使每個(gè)女人相信自己的身體，自己的寶貝，和自己成為母親的旅途。它會(huì )讓她大笑，哭泣，點(diǎn)頭肯定，生氣，得到啟發(fā)不得不行動(dòng)。這部電影將開(kāi)始一場(chǎng)革命，拭目以待。

簡(jiǎn)介：

簡(jiǎn)介：　　Charlie（邁克爾?道格拉斯 Michael Douglas 飾）在圣克萊塔行為健康院療養了兩年后，終于獲準出院。兩年間，Charlie的精神趨于正常，卻開(kāi)始癡迷于一批古老的西班牙寶藏，還把自己的女兒Miranda（埃文?蕾切爾?伍德 Evan Rachel Wood 飾）也拖下了水。
　　在艱難的尋寶歷程中，父女二人沖突不斷，糾結多年的矛盾開(kāi)始爆發(fā)，但是父女之間的親情漸漸冰釋?zhuān)桨l(fā)濃烈。最終，能否找到寶藏并不重要，親情的回歸才是這一路最大的收獲。

簡(jiǎn)介：

簡(jiǎn)介：　　TPU技術(shù)部特務(wù)3課負責精英勝利隊的裝備開(kāi)發(fā)和勝利飛鷹，納斯第斯號的維護等。特務(wù)3課的主任堀田正道的身邊，曾經(jīng)的同事美特龍星人馬露魯回來(lái)了!再次見(jiàn)面的兩人聊起了往事。接著(zhù)，堀田得意洋洋地說(shuō)起了自己的新發(fā)明……

簡(jiǎn)介：

簡(jiǎn)介：

暴雨中，胡大膽率隊與對手緊張對決，黑衣黑傘，大佬范十足。正當他意氣風(fēng)發(fā)，烏龍事件發(fā)生……胡大膽再次醒來(lái)，發(fā)現自己身在一處老街鬧市，周?chē)歉魇綌傊?。腦中零星的記憶碎片，讓他認定自己就是傳說(shuō)中的“江湖大佬”。因為錯位的身份，自帶“大佬”光環(huán)的胡大膽在老街的生活中笑料百出。上演了一場(chǎng)場(chǎng)啼笑皆非的鬧劇。隨著(zhù)記憶漸漸恢復，胡大膽的真實(shí)身份也浮出水面……

簡(jiǎn)介：　　能干的律師布萊恩·貝克特是一個(gè)堅定的無(wú)神論者，在他的姑媽神秘死亡后，他搬進(jìn)了她的據稱(chēng)鬧鬼的老年婦女居住的維多利亞大廈，發(fā)現她的房子開(kāi)始鬧鬼，怪誕的事件接二連三。布萊恩的冷靜和開(kāi)始瓦解。夜晚的低語(yǔ)，線(xiàn)索在黑暗中呈現，真相是個(gè)可怕的秘密，無(wú)法摧毀。直到影片的最后，仍留下了誘人的疑問(wèn)……

簡(jiǎn)介：　　The day Kelly-Anne has been waiting for has arrived. The trial begins for Ludovic Chevalier, accused of the brutal murder of three underage girls. Unlike most people, Kelly-Anne is fascinated by the man, she becomes obsessed with him and attends every single court hearing in the hope he’ll give her at least a fleeting glance. The border between reality and fantasy starts to blur, however, until Kelly-Anne ceases to be a mere passive observer. Pascal Plante once again expresses an interest in female subjectivity, nevertheless, this time he has come up with an arthouse thriller about the perilous attraction of evil. At the same time, the interplay between what we can and can’t see, and what is explicit and what is conjecture, develops into an almost physical viewing experience.